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看完剧本之后，我一直都在思考一个问题，那就是如何将电影里的 20 世纪 90年代进行深度还原，这些要从设计上下点工夫。
做电影不是凭空搭建，而是基于真实发生，造型设计也是一样，我们需要做的是将过去的东西真切地二次呈现出来。这不是一件简单的事。
为此，我必须让自己深度沉浸，只有如此才能进行深度还原。于是，我找了大量的图文资料，目的是让自己穿越时光重回到 20 世纪 90年代，唤醒记忆里的往日情怀。除开大的背景，我也依照剧情去搜索了各类素材：大到 1991年的“狂飙”演唱会、影带画面以及电视节目里的人物采访、老北京的胡同和车站，人们在那个时代的穿着打扮，从校园到商场。小到不同年龄层的人们身上的配饰：丝袜、手套、帽子与眼镜等，又该搭配什么样的妆容与发型。
只有将前期的这些工作做好，才能清楚知道，如何将它们安置在角色身上建立真正的角色。
前期的工作整合差不多之后，就是着手去再创作了。就拿电影里演员们的一条围巾来说，都花费了不少的时间。是因为花费了诸多的时间去捏塑，挑选颜色和材质，就连毛线的粗细都有着很大的影响。20 世纪90年代不同于现在的快时尚，人们很方便就能获得各式花色与花样的围巾，相反，都是纯手工编织，每一条都是独一无二的。
一部跨越了近三十年的电影，本身就是一种挑战。
那么，对于造型而言，面临的又是另外一个挑战。
要延续一个角色的形象，随着年代的变化，还有故事里主人公们经历的各类事件，不是只靠服装就能解决的，演员们的妆容与发型也花了很大力气。所以在电影里，你能看到这些年的过程中，变化的不只是时代背景，演员们的妆容上也调整和变化了很多次。
尤其是到了男主角齐啸这个角色，困难值又增加了一些。
高仙龄
知名造型指导
代表作：《诗眼倦天涯》《红海行动》《千岁大人的初恋》
一个从台湾来的摄影师不只要让安然心动，也要让看电影时的大家都跟着心动。就拿华哥出场时戴的那顶帽子来讲，可能很多观众会觉得，不就是一顶帽子吗？但往往就是细节看成败。最开始我们试了很多顶，找了很多风格不同的帽子来找感觉，但导演都不太满意。定装之前我们都不确定是否合适，但华哥一戴上，气质立马就出来了。
基于此，我们花费了大量的时间与导演讨论，20 世纪 90年代从台湾来北京发展的一个摄影师除了长相帅气之外，必须散发出怎样的魅力，随着不断深入地讨论，这个形象也愈发清晰，多次进行调整之后，终于令所有人都满意。
20 世纪 90年代的戏份里有着很多的群演，因此涉及的服装用量也非常庞大，这部分的困难如何解决？不仅仅是导演非常在乎这些细节，这也是做造型最不容忽视的事情。
为此，当时我的同事们找了许多参考照片，也在网上联系了几间有20 世纪 90年代服装的商家，但需要的量太多了，之后他们去北京的服装仓库翻找了几个星期，整个过程就像是挖宝一样。找到了是幸运；找不到的，就拿着样本采购布料请裁缝做。这个过程非常辛苦，有些服装已经破了、脏了，需要缝补复原，清洗干净，最后分类挂好，才得以完成。
为求造型上符合季节感，北京的冬天大雪纷飞，大家虽要包得严实，同时也要有分别：有钱的太太、年轻的学生、卖票的贩子……就连骑单车的路人也不能马虎，需得配双手套才合适。围巾的围法也有讲究，要稍遮住口鼻营造出寒冷的感觉。
虽然是一大群人，但导演还是细心地给群众也设定了形象，这是非常有趣的，因为通常是到了现场才能见着演员，我们也就只能当场发挥，给他最为合适的造型。如果导演在现场调动群演角色设定，那么就需要在极短的时间完成且达到标准，这对于我而言，非常具有挑战。