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景别是指主体物在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。景别分为远景、全景、中景、近景和特景几个级别，如图2-22所示。
图2-22
远景主要展示主体物周围的环境，可以表现宏大的自然景观，常用于拍摄环境、气氛以及景物气势的场景。其中主体物所占比重较小或者无。远景可以分为大远景和远景两种，大远景相对来说画面视野更加开阔，如图2-23所示。
图2-23
全景的拍摄范围小于远景，主要突出画面主体物的全部面貌，例如主体人物的全身、体型、衣着打扮、面貌特征等。与远景相比，全景有明显的内容中心和结构主体，如图2-24所示。
图2-24
中景主要展示主体人物膝盖以上部分或某一场景的局部画面。与全景相比，范围比较紧凑，环境为次要地位，主要抓取主体物的明显特征，如图2-25所示。
图2-25
近景主要表现人物胸部以上或主体物的局部画面。与中景相比，画面更加单一，环境和背景为次要地位，需将主体物放于视觉中心，如图2-26所示。
图2-26
在拍摄近景时，往往需要更靠近主体物。由于手机的镜头都是定焦镜头，所以需要依靠走动来改变景别的效果。
特写是展示主体物一个局部镜头，常用于拍摄主体物的细节，或人物某个细微的表情变化。特写要近距离靠近主体物，所以取景范围很小，画面内容比较单一。与其他景别相比，特写会彻底忽略背景与环境，如图2-27所示。在拍摄特写镜头时，一定要设置好对焦距离，否则画面会模糊不清。
图2-27
画面构图可以理解为画面的取景。画面中每一个对象都是构图中的元素。通过不同的构图方式，可以突出不同的主体物，增强画面展现效果。
中心构图是最极致简洁，也是最常用的一种构图方法。把主体物放置在画面视觉中心，形成视觉焦点。这种构图方式的最大优点就在于主体突出、明确，而且画面容易取得左右平衡的效果，如图2-28所示。
图2-28
中心构图法比较适合微距特写，尤其是包裹的花瓣或叶片，本身就具有很好的层次感，能产生一种内在的向心力、平衡力。
九宫格构图（俗称井字构图）就是竖横各画两条直线，组成一个“井”字，画面被均分为九个格。竖线和横线相交得到4个点，被称为黄金分割点，也是画面的视线重点所在。用户可以将画面主体物放置在任意一个黄金分割点，如图2-29所示。
图2-29
在利用手机摄像时，可开启参考线功能进行辅助拍摄。进入手机相机界面，单击“设置”按钮，打开“参考线”功能。此时，九宫格参考线就会显示在相机界面中，如图2-30所示。
图2-30
横构图是常使用的构图方式，常用比例为4∶3，左右宽幅较大，符合人眼的视觉习惯，如图2-31所示。适用于拍摄山川大河、户外壮丽风光以及需要展示全面情节画面的人或物。
图2-31
相比较横构图，竖构图使视野变窄，但可以使画面更加干净，主体物也更加明确。由近至远，通过前后景对比可以更加直观地表现景物的纵深感与立体线条感，如图2-32所示。适用于拍摄人物肖像、高耸的建筑物、高大的树木、花卉景物等。
图2-32
当拍摄的场景、主体和内容不同时，可灵活地选择构图方式以获得更好的呈现效果。
对称构图是指按照一定的对称轴或对称中心，使画面中景物形成轴对称或者中心对称。此构图比较常见的有建筑、隧道等。
对称构图能给人秩序感，让人产生严肃、安静、平和的感受，其色彩、影调、结构都蕴含着平衡、稳定的美。常见的对称元素有建筑对称、倒影对称、线条对称等，图2-33所示是建筑式对称结构。
图2-33
对角线构图是指主体物沿画面对角线方向排列，表现出动感、不稳定性或生命力的感觉。不同于常规的横平竖直，对角线构图可以使画面更加饱满，视觉体验更加强烈，如图2-34所示。
图2-34
引导线构图是指利用线条引导观看者的目光，使之汇聚到画面的焦点。引导线不一定是具体的线，但凡有方向的、连续的东西，都可以称为引导线，例如X形交叉、C形包围、S形弯曲、H形平行、A形汇聚分散等。此构图比较常见的有道路、河流、颜色、阴影等，如图2-35所示。
图2-35
框架构图指的是利用各种“框”架，将画面主体物放在框架中进行拍摄。这种构图方式能够很好地聚焦人们的视点，强调画面的主体。这里的框架可以有很多，例如拱桥、拱门、门洞、山洞、各种缝隙等，如图2-36所示。
图2-36
如果当时环境不具备框架条件时，可利用一些人为制造的框架进行构图。例如，用手机作为框架进行拍摄，有种画中画的神奇效果。利用车镜、化妆镜等各类镜面营造一个框架，同样也可以起到聚焦画面的作用，这种构图方式更有意思。
框架构图可以突出画面的主体，增加画面的层次感，但在使用时也要注意以下两点。
· 选择的框架要简洁，要有美感。简洁的框架能够更好地体现画面的主体物，而不会破坏画面；
· 不能为了“框”而“框”。在拍摄的时候，要观察一下是否有必要使用框架构图。很多时候画面构图已经很完美，这时可以果断舍去框架，以免弄巧成拙，影响效果。
运镜是指摄像机在运动中拍摄的镜头，也称移动镜头，是视频拍摄中不可缺少的一个环节。一个好的运镜拍摄可以为视频增添无穷的魅力。所以掌握一些运镜技能对于视频拍摄来说是很有必要的。
推镜头是摄像机向主体物方向推进，或变动镜头焦距，让主体物在画面中的比例逐渐变大的拍摄方法，也是最常见的一种运镜方法，如图2-37所示。推镜头可以突出拍摄的主题，让视频更有代入感。常用于视频开场片段。
图2-37
推镜头在视频中起到的作用如下。
· 推镜头在推向主体物的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断移出画外，所要表现的主体物部分逐渐“放大”并充满画面，因而具有突出主体物、突出重点的作用；
· 推镜头在一个镜头中从特定环境突出某个细节或重要情节，使其具有说服力；
· 推镜头可表现整体与局部的关系，强调全局中的局部，表现特定环境中特定人物的作用，强调重点。
平缓的推镜头速度，能够表现安宁、幽静、平和、神秘等氛围。急促的推镜速度，则能显示一种紧张和不安的气氛，或是激动、气愤等情绪。特别是急推，画面从稳定状态到急剧变动，继而突然停止，会使画面具有很强的视觉冲击力。
拉镜头与推镜头正好相反。它是沿着摄像机拍摄的方向，由近及远地从视觉上慢慢远离主体物。主体物的位置不动，使观众在视觉上产生宽阔舒展的感觉，如图2-38所示。
图2-38
拉镜头在视频中起到的作用如下。
· 拉镜头可表现主体物和主体物与所处环境的关系；
· 拉镜头取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使画面构图形成多结构变化；
· 拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬等效果；
· 拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持画面表现空间的完整和连贯；
· 拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；
· 拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头；
· 利用拉镜头作为转场镜头。
移动镜头是在拍摄过程中，镜头沿水平方向按一定轨迹移动拍摄，如图2-39所示。移动镜头的画面具有一定的流动感，可以打破画面的局限，扩大空间，使人置身于画面中，更有艺术感染力。常用于场景衔接，人物、物体、景点介绍等。
图2-39
移动镜头在视频中起到的作用如下。
· 移动镜头通过摄像机的移动可以开拓画面的空间，创造独特的视觉艺术效果；
· 移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果；
· 移动镜头可以表现某种主观倾向，通过强烈主观色彩的镜头表现更为自然生动的真实感和现场感；
· 移动镜头摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现各种运动条件下的视觉效果。
摇动镜头是在拍摄过程中手机的位置保持不变，借助手机稳定器上下、左右、旋转等，如图2-40所示。常用于整体环境人物、物体的介绍，山水、城市、宴会、天空、海洋等场景。
图2-40
摇动镜头在视频中起到的作用如下。
· 摇动镜头可以展示空间，扩大视野；
· 摇动镜头可通过小景别画面包容更多的视觉信息；
· 摇动镜头能够介绍、交代同一场景中两个主体物的内在联系；
· 利用性质、意义相反或相近的两个主体物，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系；
· 摇镜头也是画面转场的有效手法之一。
跟随镜头是在拍摄过程中镜头跟随运动的主体物运动拍摄，如图2-41所示。常用于表现人物连续的动作或表情，以及主体物的运动变化。
图2-41
跟随镜头在视频中起到的作用如下。
· 跟随镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，既能突出主体，又能交代主体物运动方向、速度、体态及其与环境的关系；
· 跟随镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境；
· 从人物背后跟随拍摄的跟随镜头，由于观众与被摄人物视点的同步，可以表现一种主观性镜头。
环绕镜头是在拍摄过程中镜头围绕主体进行旋转拍摄，可全方位展示拍摄主题，如图2-42所示。常用于巡视环境和人物、展示商品等。
图2-42
环绕镜头在视频中可通过运镜突出主体，让短视频画面更有张力。通常使用稳定器、旋转轨道、无人机等辅助设备突出主体物，展现主体物与环境之间的关系或人物与人物之间的关系，营造一种独特艺术氛围的镜头运动。
升降镜头是在拍摄过程中手持或借助稳定器上升或者下降拍摄，如图2-43所示。常用于表现主体的全貌以及画面感情状态的变化。
图2-43
升降镜头在视频中起到的作用如下。
· 升降镜头有利于表现高大物体的各个局部；
· 升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系；
· 升降镜头有利于展示事件或场面的规模、气势和氛围；
· 利用升降镜头可以实现一个镜头内的内容转换与调度；
· 升降镜头的升降运动可以表现画面内容中感情状态的变化。