下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
每个人物设计完毕，编剧就要扩大视野，建立人物之间的关系。人物关系的建立是在冲突与和谐中产生的，人与人之间总是处在大大小小，或简单或复杂的冲突中，然后又逐渐走向和谐。建立人物关系，要分清主要人物、次要人物、群众式人物。
主要人物除了男女主角之外，还包括常见的配角，在剧本写作中称为男二、女二。作为主角身边的主要人物，他们也是编剧需要重点刻画的中心人物，对剧情的矛盾冲突有一定的影响作用。主要人物适宜以大幅度的篇幅进行塑造，同时其性格或人物弧光应当贯穿全剧，推进主线的发展。
一般来说，编剧应该通过描述和动作等细致展现他们的心理状况，主角的心理会影响他人的行为。编剧主要利用主角的思想、行为表达他要说的话和他的观念。
怎么让作品的主人公更突出呢？
第一，保证戏量。主人公出现在剧情中的时间，肯定会远远多于其他人物，他/她就像一颗恒星，而其他人物则是环绕他/她的行星，主次很分明。
第二，保证主人公在矛盾冲突中的中心地位。在戏剧矛盾的旋涡中，主人公始终是推动剧情最主要、最有力的那股力量。矛盾因他/她而起，因他/她而发展变大，最终也因他/她而解决。
次要人物主要泛指主角身边的过渡性角色，次要人物并非可有可无，他们多是帮助主角度过小冲突或处于其矛盾对立面的角色。次要人物的性格以及形象同样需要花费篇章去重点塑造，由于其篇幅有限，因此对其塑造的方式应当精练而突出。
次要人物也就是重要的配角，一般来说指具有某种独特性格的人物，编剧主要描述他的性格特征，由他协助主要人物带动剧情发展。这些人物要有鲜明易见的性格，比如《三国演义》里的张飞等人。
为巩固剧情的真实性或剧情发展所需的是群众式人物，其在剧中占据的篇幅不高，同时对主线发展也没有过多的影响，具有一定的可取代性，为次要的配角。
因此，在刻画此类人物的时候不需要过多的笔墨，着重于其表面性格特点，赋予这类人物某些共性即可，这类人物没有被刻画成有个性的角色，一些大家常见易懂的性格代表有媒婆、傻小子等。
主要人物中一定要有一号人物，这个一号人物，或者叫作主人公、男女主角，是核心人物、最主要的人物。选择的一号人物必须和主题相扣，要充分考量这个人物具有的主观能动性和剧情推动力，故事主要由一号人物带动，他要在情感上打动我们。
确定一号人物后，再围绕一号人物进行人物关系的设计。在写故事之前，我们写好一号人物的小传，对一号人物十分了解这是第一步。第二步是围绕这个一号人物进行人物关系的设计，好的人物关系的设计使情节的编排更加顺利，编剧不用冥思苦想就能写出来。
人物关系可以围绕一号人物与周围人物的亲密程度来设计，最里面的一层是血缘关系，比如爷爷、奶奶、父母、兄弟、妻子、儿女等；往外延展就是社会关系，比如朋友、同事、仇人等。围绕一号人物的这些关系并不是都要用上，对这些关系进行思考只是为了打开我们的思路，拓宽我们的领域。真正的人物关系的建立，是戏剧性的逻辑关系，也就是影视作品中人物之间的富有逻辑性的因果关系。
同时，人物关系也不是一成不变的。人物关系会跟随剧情的推进而变化，人物关系的变化也会推进剧情的转折，其中最为著名的莫过于曹禺所写的《雷雨》，每一次人物关系的变化均使剧情产生极大的转折，让观众的期望产生了颠覆性的反转，从而大大提高了观众对剧情的依赖性。