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弱影像象征了许多昔日电影和录像艺术杰作的死后生命。它被逐出电影似乎曾一度成为的那个避难天堂。
昔日的杰作如今被踢出受保护且往往持保护主义态度的民族文化竞技场，被商业流通所抛弃，成为数字无人区的旅人，不断变换着自身的分辨率和格式、传播速度和媒介，有时甚至在途中丢失作品名称和片尾字幕。
我承认，许多作品已经重新回到我们的视野中——作为弱影像。当然，有人会说这不是那个真正的东西，但是拜托，谁来给我看看那个真正的东西到底是什么。
弱影像不再探讨所谓真正的事物——初始的原作。相反，它关注的是自身真实的存在条件：蜂群式的流通、数字式的分散、断裂而灵活的时间性。它既关乎蔑视和挪用，也关乎屈从和剥削。
简而言之：弱影像是在讨论现实。