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坚持使用丰富影像还会带来更严重的后果。在最近一次关于散文电影的会议上，一位发言人因没有合适的电影放映设备而拒绝播放汉弗莱·詹宁斯（Humphrey Jennings）的作品片段。虽然演讲者手边就有一台十分标准的DVD播放器和视频投影仪，但观众却只能想象影片中的画面看起来可能是怎样的。
这种情况下，影像的不可见性或多或少是自主产生的，以美学前提为基础。但是，基于新自由主义政策的后果，不可见性还存在更普遍的对应现象。二十年甚至三十年前，新自由主义对媒体生产的重构开始逐步排斥非商业影像，以至于实验电影和散文电影几乎消失得无影无踪。这类作品在影院放映的成本变得过于高昂，电视节目也认定其太过边缘化，不适合播出。所以这些电影不仅逐渐从电影院里消失了，还慢慢退出了公共领域。录像散文和实验电影在多数情况下无人观看，只是被保存下来，以供大都市的电影博物馆或者电影俱乐部用原始分辨率进行几次放映，随后这些影片又会消失在幽暗的档案中。
当然，这一变化与新自由主义将文化作为商品的激进概念、与电影的商业化、电影向多放映厅影院的分散，以及独立电影制作的边缘化均有所关联。全球媒体行业重组以及某些国家或地区对视听创作的垄断也与此相关。在此影响下，抵抗性的或非传统的视觉材料表面上消失不见，转而进入另类档案和收藏构成的地下世界，仅依靠致力于此的组织和个人结成的网络维系生命。这些组织和个人彼此间会私下传播拷贝的录像带。源头很难找——录像带从一个人手里传到另一个人手里，消息全靠口口相传，只在朋友和同事的圈子里流传。随着在线流媒体视频的出现，状况开始发生戏剧性的变化。越来越多的稀有资料重新出现在公众可以访问的平台上，其中有些是经过精心排布的（比如UbuWeb），有些则只是堆在一起而已（比如YouTube）。
目前，网上至少有二十个克里斯·马克（Chris Marker）散文电影的种子可以下载。如果想看作品回顾，那就来吧。但是，弱影像的经济意义不仅在于下载：你可以保留文件，再次观看，甚至在你认为必要时重新编辑或者改进这些作品。而且，成果还可以传播。人们在半公开的点对点（P2P）平台上交换着几乎被遗忘的杰作的模糊AVI文件。YouTube上播放着观众在博物馆里偷拍的手机视频。艺术家创作视频的DVD复本被频频转手。 [1] 许多前卫电影、散文电影和非商业电影作品都以弱影像的方式复活了。无论作品自身愿意与否。
[1] 斯芬·吕提肯（Sven Lütticken）精彩的文章《观看拷贝：关于运动影像的流动性》[“Viewing Copies:On the Mobility of Moving Images，” e-flux journal，no.8（May 2009）]，让我注意到了弱影像这一层面的问题。参见http://e-flux.com/journal/view/75.