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看《娇娜》，最为引人注目的自然是那如阳光般滋润人心的娇娜，再不然，就是宽容如水的松娘，可是否有人注意过，在这两位绝代佳人身后另一位若有若无的倩影呢？
那便是香奴。
我们再来看香奴的出场：
琵琶先行，红装出场，不同于俗。
红妆艳艳，不禁令人眼前一亮，仿佛是一团旺盛的生命之火在燃烧。
和香奴的出场形成鲜明对比的是《李师师外传》中李师师的出场：
“见姥拥一姬姗姗而来，不施脂粉，衣绢素，无艳服。新浴方罢，娇艳如出水芙蓉。见帝意似不屑，貌殊倨不为礼。”
李师师的素衣充分显示出她世外仙姝的特点，而香奴这身红装，则给人同样惊艳之感。
接着一段琵琶演奏，激扬哀烈。苏东坡听人说，柳永的词应是十七、八岁的女郎，手执红牙拍板，轻唱“杨柳岸晓风残月”；而自己的词则应当是关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”，不禁绝倒。而这里，香奴的演技想来也非常人能及。
宋代著名歌伎花想容，生得很美，人们曾用 李白 形容 杨贵妃 的诗：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”来形容她。当时汴京城中的妓女多如牛毛，但真正能唱当时最为流行的 宋词 长词慢调，并能尽得词中意蕴的并不多，而像 苏东坡 的：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”这样的词，以花想容唱得最好。
想来，香奴的琴技与之相比，也不相上下。
这样一个女子，怎不令孔生心动？
孔生只能空对佳人，性格的含蓄注定不能对香奴直白表露。而这种类似的故事通常有着怎样的结尾呢？
杜牧的轶事中有说，杜牧担任洛阳侍御史时，曾厚脸皮跑到人家李司徒家里，指名点姓地要看人家的头号家妓。
唐传奇《红绡妓》中，崔生对红绡妓动情，继而在仆人昆仑奴的帮助下私奔成功。
《本事诗》中，韩翃看上了朋友李生的爱姬柳氏，柳氏也对韩翃有意，李生便当即将柳氏送给了韩翃，并且还赠送了两夫妻一大笔钱财。
而这里呢，皇甫公子看出了孔生的情意，却生生推却了。
理由呢？皇甫公子是这样解释的：香奴是自己父亲豢养的，不能许给孔生。
说到这里，不知大家会不会想起《红楼梦》里一个类似的角色：鸳鸯。
鸳鸯自幼陪伴在贾母身边，可以说是贾母的左膀右臂，“金鸳鸯三宣牙牌令”，贾府里大大小小的仆人都要看她几分面子，甚至凤姐也不会轻易得罪她。
书中这次词用得很巧妙“豢养”，仿佛是把一个小宠物养大一样。而从香奴擅长弹琵琶来看，她充当的应该是一位家伎的角色。
而从皇甫公子只敢等自己父亲睡了之后才叫香奴来弹琵琶斟酒，可见香奴与皇甫老爷子的关系也不是那么简单。
但香奴是否有喜欢的人呢？是否曾对孔生动情过？
书中对香奴的描写仅仅是突出了她的美丽和她的演奏技艺，盛装出场，却又匆匆离去，一场唯一属于她的华美只是为了衬托后文的娇娜，不能不说是一种遗憾。
香奴是否对皇甫公子有意呢？抑或对那痴痴凝望自己的孔生动情？这些，我们都不得而知。
《红楼梦》中，有人猜测鸳鸯喜欢的是贾琏，然而，她也只能将这份感情默默珍藏，不能表露。
鸳鸯最后是拒绝给贾赦作妾，贾赦闻听鸳鸯拒绝了她，发狠说，自古嫦娥爱少年，她必定嫌我老了。大约她恋着少爷们，多半看上了宝玉，只怕也有贾琏……鸳鸯后来跑到贾母面前哭诉，说，因为不依，大老爷越性说我恋着宝玉，不然要等着往外聘……我是横了心的，当着众人在这里，我这一辈子莫说是“宝玉”，便是“宝金”、“宝银”、“宝天王”、“宝皇帝”横竖不嫁人就完了！
而这里，鸳鸯却没有带出贾琏，可见在她心中也许属意过贾琏。反观贾琏，曾经在石呆子被害之际鸣不平，也曾反对将彩霞许给凤姐的心腹之子，甚至在黛玉回家返扬州的路途上充当护卫者的角色，可见这样一个人物，还算是可依靠的吧，精明强干的鸳鸯钟情于贾琏不是没有可能，此间情意，若有若无。
然而，横遭贾赦逼婚，鸳鸯一辈子嫁人无望，只得狠心发誓说是侍奉在老太太身边，但见红颜成白发。
不知是幸还是不幸，贾母病故，贾家败落，鸳鸯自然是无依无靠，保不齐大老爷再次欺负她，于是鸳鸯殉主而死。
而香奴呢？我们不知，蒲公没有给我们一个答案。
从皇甫家遇难到最后孔生一家和皇甫公子全家住在一起，香奴都没有再出现过。
桃红柳绿，岁月流逝，这位色艺双绝的女子却默默消失在书中，留给我们的，只是她弹琵琶的瞬间，甚至是她的转身，抑或一个背影，都不曾留下，这也是那些为人家伎者的悲哀吧。