用爵士乐怎么样？

促使我们起用武部的是雅马哈的佐多美保。

请谁来负责主题曲的编曲呢？佐多列了一份候选名单，武部的名字就在上面。听完佐多准备的音源后，我毫不犹豫地推荐了武部。起到决定性作用的是手嶌葵演唱的、今井美树的《Piece of My Wish》的DVD，在场所有人都听得很感动。无论是歌还是编曲都非常完美，没有人有异议。视频中也出现了武部的身影，他在小葵身后弹钢琴。

巧合的是，我说曾经在NHK的《Professional》中见过武部工作的样子，吾朗听后笑着说“我也看过”。

于是，我说出珍藏的秘密：“其实，佐多的老家隔壁就是见证武部成长的家。”

“没错，我是听武部先生的钢琴长大的。”比武部年轻的佐多开玩笑地说。

缘分这种东西很不可思议。干脆连电影配乐也交给武部怎么样？这样一来剩下的事就好说了。

我滔滔不绝地劝说相关人士。武部是当代首屈一指的编曲家。如今是改编的时代。绘画、小说、漫画、电影以及音乐全都有源头。从某处找出亮点，然后决定是原封不动地引用，还是模仿到看不出源头。包括作曲在内，这个时代就是在改编。武部大概在工作时对此有所认识，才会在编曲家的工作上竭尽全力。他会以匠人精神处理电影方面的要求。

以吾朗为首的员工全部赞成。于是，我们决定将《来自红花坂》的配乐交给武部负责，立刻与他商议。

首先我们请他在吉卜力试映室观看了由分镜图串连而成的动态样片，了解电影的大致内容。回到会议室后他立刻提议：“用爵士乐怎么样？”大概是电影的节奏和1963年的年代设定让他有了这个想法。

我们请他先做几首曲子出来。音乐很难讨论清楚，听到声音才能理解并提出意见。

不久，我们便收到第一批钢琴样曲。吾朗非常满意：“曲风明快，是我们想要的。”

我也持同样的看法。

吾朗又说：“不知道严肃的场景配上轻松的曲子会怎么样。”

这个想法很有意思。音乐的方向就这样确定下来。为伤感的场景配上悲伤的曲子很简单，因为观众可以代入自己的情感。与之相反，如果配上轻松的曲子，观众就能抛开角色冷静观看。这样一来能更好地传达出电影想要表达的意思。

从那以后，武部只要有时间就陆续把曲子寄来。工作效率高，且做事果断，与我在《Professional》中看到的他一样。

寄过来的曲子全是钢琴样曲，我们请负责音效的笠松广司将曲子匹配到动态样片中。看完我们坚定了信心——这样就可以。当然，结尾部分不要用所谓的管弦乐编曲，编组也要少，这才适合这部作品。方向就这么确定了。

之后，工作顺利推进。

接下来到了根据每一幕的长度录制音乐的阶段。

这时我向武部提了一个轻率的建议：将电影配乐全部改为钢琴曲。

最近的配乐总是声音太厚，人工痕迹过重。我说：“只用钢琴怎么样？”武部皱起眉头，笠松像平时一样露出模棱两可的表情，吾朗则一脸诧异。武部最先开口：“你说只用钢琴，我们在关键时刻这么处理，可以吗？”

虽然我的意见被无情地否决了，但建议就应该试着说出来——这件事成了制作这张《钢琴素描集》印象集CD的契机。

听着这张专辑，我回想起过去的日本电影。说起来，六十年代日活的青春电影中好像有很多曲子都是这种感觉。我在自己收藏的DVD中找到石原裕次郎主演的《该死的可恶》，打开片头，马上就听到爵士乐轻快的声音。

武部聪志《〈来自红花坂〉印象集～钢琴素描集～》封套说明，2011年 dZO0JEXyVGZra7R2mh6raqfFr3Dsk5dgDrubImL72KfYrLPyA5yEKxj7Ou7rGBKj