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“铃木，能不能做一部主人公是‘狸猫’的电影呢？狸猫是日本特有的动物，却没有一部讲它的电影，这不是证明日本动画界一直在偷懒吗？要做的话，可以采用以四国地区为故事舞台的狸猫传说《阿波狸合战》。”
高畑导演有一次这样提议。我觉得这是一个雄心勃勃的策划，没有应承下来。不知道是不是身为制作人的悲观性格使然，我对如何上映完全没有头绪。
几天后，宫崎也顺着高畑导演的话头提议：“铃木，我们做狸猫吧，就做《八百八狸》的故事。”我听到“八百八狸”就想起我们两人都喜欢的漫画家杉浦茂所画的《八百八狸》，没细想就回答“可以啊”。他听后开心地说：“下一部就决定做《龙猫对八百八狸》了。”我们为此兴奋了一个星期，宫崎甚至连图都画好了。那时《魔女宅急便》正在进行最后的赶工，一忙起来就这样逃避眼前的现实，宫崎经常这么做。
“铃木，我们做狸猫吧。”宫崎认真地提议。距离上次说到这个话题已经过去两年多了，我还清楚地记得那次讨论，于是毫不犹豫地附和“可以啊”。我连珠炮似的问他：“高畑导演来做可以吗？但那样就不是《八百八狸》，而是《阿波狸合战》了，可以吗？”宫崎面露迟疑，但他能够快速调整心态，他重整旗鼓后提出两个条件。
“希望怀着敬意刻画狸猫。希望‘哄堂大笑’接连不断。”
这时正值《红猪》制作的最后关头，也到了吉卜力必须确定策划的最后期限。
“从猪到狸，多有意思呀。”
最后宫崎乐呵呵地同意了。
我回复一句“好的”就立刻去找高畑导演。然而高畑导演也不好对付。他的反应和我预想的一样冷淡。
“我是说过日本动画界应该做一部主人公是狸猫的电影，但没有说我要做。如果有这种策划的话我会支持。”
“别这么说，还是得拜托您。”我给高畑导演看了杉浦茂画的《八百八狸》，请他去图书馆收集资料，推进对狸猫的研究。不过，他一般不会轻易答应人，所以我当时有种船到桥头自然直、破罐破摔的心情。
不久，高畑导演拿着井上厦先生的小说《腹鼓记》来找我，这部作品很难直接改编成电影，但是出于想要抓住救命稻草的心情，以及对方或许能为我们指点迷津的考虑，我联系了井上先生。
井上先生欣然应允，当面对我和高畑导演讲了很多构思，还问我们要不要看他写《腹鼓记》时收集的资料。
“现在日本关心狸猫的人恐怕也就五个左右。有关狸猫的事我一定帮忙。”
于是我和高畑导演前往存放资料的山形县米泽市迟笔堂文库。
越看资料越能了解，如今制作一部主人公是狸猫的电影有多困难。现在想来那真是最艰难的一段时期。
带着井上先生的资料返回东京的途中，我和高畑导演对制作“狸猫”电影几乎心灰意冷，还商量着要不要转为制作《平家物语》。回到东京，我无奈向宫崎导演如实汇报了情况，不料他突然发火：
“你根本不懂动画，所以才会这么说！”
手绘《平家物语》中出现的盔甲，让它动起来，给它上色，这些工作的难度超出想象。高畑导演也同意这一点，认为“说得没错”，《平家物语》的电影化也就没有下文了。
这时《红猪》已经快完工了。
“我们做狸猫是主人公的《平家物语》，怎么样？”
某天，高畑导演的提议给这个策划带来了转机。
“将《平家物语》里众人活得热烈、死得壮烈的样子换到狸猫身上，写成群戏。将狸猫的变身传说和生活时代放到现在，再联系上狸猫因为人类开发而被迫离开家园的情况。”
现在看到的作品主框架就这样诞生了。最终方案也是这个，做出决定的地点是高畑导演家。日本电视台的奥田和吉卜力的高桥也在。
《红猪》上映后，我们正式实行新策划，故事舞台确定为多摩。故事内容是一群生活在多摩丘陵的狸猫因人类开发快要失去家园，打算复兴“变身术”反抗人类。
“这是一部虚构的纪录片，我想用戏仿的方式来描写现在的狸猫。”
要真实地展现生活在现代都市中的狸猫们的命运——按照高畑导演的构想，我们立即对多摩新城和狸猫展开调查，九月开始编写剧本。
宫崎导演的任务是什么呢？
他在这部作品中的角色是策划，不过他本人并不承认。宫崎导演的职务是“督战队”，就是战场上站在我军最后、喊着“冲啊！”激励战友的人。唉，要不是宫崎导演扮演这个角色，这部电影都不知道能否赶上夏天的公映。到了现在才能笑着说这些，但我真的发自内心地感谢宫崎导演。
就因为宫崎导演提了一句“狸猫”，高畑导演做出了这样一部电影，双方都得承担相应的责任。我再一次认识到，拍电影真是太有趣了。
《平成狸合战》影院手册，1994年