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久石让和宫崎骏初次见面是在制作《风之谷》（1984年）的时候，也就是1983年。
无论内容还是格局，《风之谷》都是好莱坞级别的超级大制作。谁能为它配乐呢？应宫崎骏的要求，制作人高畑勋担任音乐总监，我们就多位作曲家反复进行讨论。因为这种大制作并不是日本电影擅长的类型，经验丰富的人寥寥无几。坂本龙一、细野晴臣、高桥悠治、林光……人选很多，我们也与其中的几位见面谈过，但怎么也找不到合适的作曲家，能让我们将雄壮的交响乐交给他制作。
这时，德间日本通讯的负责人向我们推荐了一个人，就是久石让。如今久石被称为大师，但当时的他还是一名新锐作曲家，在给商业广告和电视剧做插曲的同时，还在自己的音乐专辑中发表简约音乐，构建自己的独特风格。
这是一场赌博。要想认真面对“一位少女拯救世界”这种荒诞不经的虚构故事，就必须是拥有某种天真、能够高唱人类信任的人，还得是能用坦率的眼神传达信念、不会被时代潮流所左右的热血男儿。高畑看出久石让是唯一具备这些要素的人，于是我们决定请他负责《风之谷》的配乐。
之后的作品《天空之城》（1986年）是一部冒险动作片，它与格局宏大、描写人间百态的前作截然不同。从影片内容考虑，第一人选是当时十分活跃的另一位作曲家。
然而，在结束初次会面的返程途中，音乐总监高畑突然有些苦恼：这样真的可以吗？最后，虽然很对不起那位作曲家，但我们还是决定再次交给久石让。结果各位也都知道，我们大获成功。
《风之谷》和《天空之城》的配乐都是制作人高畑负责的，所以接下来的《龙猫》（1988年）才是宫先生与久石真正的首次正面交锋。
这次问题出现在龙猫首次出场的巴士站那一幕。宫崎主张“这里不需要音乐，我想处理成无声”。真的要这样吗？有些担心的我又去找忙着制作《萤火虫之墓》的高畑寻求建议。
高畑的判断是“需要音乐”。当时的宣传方针注重龙猫的偶像属性，打算在宣传中主打这一点，我对此并不认同。我认为应该强调龙猫的灵性以及身为自然界精灵的神秘性，制作成年人看后也会相信龙猫真实存在的场面，因此必须借助音乐的力量。这是高畑和我得出的结论。
这又是一次赌博。我拜托久石为这一幕谱写一首具有民族风情的简约乐曲，但完全没有告诉导演宫先生。
宫先生是一个只要成品不错就会认可的人。最终，音乐被采用了。也就是说，久石的音乐打动了宫崎骏。那时我就确信，宫崎和久石的黄金组合已经诞生。
久石本质上是个浪漫主义者。他初次执导的电影《四重奏》（2001年）毫不掩饰地展现了年轻人都怀有的苦闷与青春特有的纯真，令我深受感动。从中我仿佛看到了久石本人，一个永远的少年。那是现今难得一见的青春电影。即使身处不幸的时代也没有丢掉浪漫情怀，而且能够大方地表现出来，这就是久石与宫先生最大的共通点，也是两人至今仍在继续合作的最大秘密。
2005年夏天，宫崎骏正在准备《哈尔的移动城堡》之后的新作品。这部作品的配乐肯定也会交给久石让。
“久石让2005特别交响演奏会”手册，2005年