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我清楚地记得，在制作《风之谷》的电影配乐时，制作人高畑勋提议道：“我们先制作印象集吧？”
当时确实有根据漫画原著创作音乐的唱片企划，而且深受粉丝欢迎。后来便称这些音乐为“印象集”。
“这样可以对音乐进行两次确认。”高畑说，首先让作曲家自由创作，我们听完后可以确定曲子的好坏、方向性或不足之处。做成唱片能让观众在电影完成前就通过音乐欣赏作品，之后再制作正式要用的电影配乐就行了。
这是一个划时代的提案。之所以这么说，是因为日本电影一直都不重视配乐。或者说，普遍认为在为了及时上映而赶进度的时候，拿出时间制作电影配乐是一种浪费。日本电影的传统就是直到最后一刻都在进行后期处理，动画电影就是不停地作画。
此外高畑还提了一项建议：让宫崎骏根据作品意象写诗。选好题目，写下诗意的文字交给作曲家，会激发音乐创作的灵感。
于是在电影完成前，《风之谷》的电影配乐就先做成了印象集。宫先生一边反复听着久石让创作的曲子，一边专心作画，他那时的身影至今仍刻在我的脑海中。
那是1983年，距今已经二十七年了。直到现在，高畑想出的电影配乐制作方法依然在吉卜力发挥作用。《借物少女艾莉缇》也请塞西尔女士按照同样的方式进行创作。
《借物少女艾莉缇》原声带，2010年