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大部分修图工作遵循以下通用步骤，但并非每个步骤都是必不可少的：
1）复制原始图像或扫描件（务必对图像文件的副本进行存储，这样在必要时可以恢复原来的图像）。
2）确保分辨率适合图像的使用方式。
3）裁剪图像至最终尺寸，调整图像方向。
4）消除色偏。
5）调整图片的整体对比度或色调范围。
6）修复受损照片扫描件的缺陷（如裂缝、粉尘、污迹）。
7）调整图像特定部分的色相和色调，以突出高光、中间调、阴影和不饱和的颜色。
8）锐化图像。
描述分辨率的单位有DPI（Dots Per Inch，点每英寸）、LPI（线每英寸）和PPI（Pixels Per Inch，像素每英寸）。其中LPI是描述光学分辨率尺度的单位，在此不作描述。
DPI和PPI是图像分辨率单位，即图像中存储的信息量，也就是每英寸图像内有多少个像素点。显示分辨率（屏幕分辨率）的单位为PPI，可反映屏幕图像的精密度，也就是显示屏所能显示的像素有多少。由于屏幕上的点、线和面都是由像素组成的，显示屏可显示的像素越多，画面就越精细，同样大小的屏幕区域内能显示的信息也越多，所以分辨率是显示屏非常重要的性能指标之一。在显示分辨率一定的情况下，显示屏越小图像越清晰；反之，在显示屏大小固定时，显示分辨率越高图像越清晰。图像分辨率DPI则是图像上每英寸中所包含的像素点数，其意义更趋近于设计工作中接触的分辨率本身的定义。
图像的长度与宽度以像素、英寸、厘米等为单位。像素与分辨率是数码影像最基本的单位，每个像素就是一个小点，而不同颜色的点（像素）聚集起来就成了一幅动人的照片。
打开Photoshop，通过菜单栏的“文件”→“打开”打开一张图片，如图2-2-1所示。选择菜单栏中的“图像”→“图像大小”，如图2-2-2所示。设置或修改图像大小与分辨率，如图2-2-3所示。
图2-2-1 打开图片
图2-2-2 打开“图像大小”
图2-2-3 修改图像大小与分辨率
知识链接
平面设计中的分辨率常以PPI来度量，它和图像的宽、高尺寸一起决定了图像文件的大小及图像质量。比如，一幅图像宽8in、高6in，分辨率为100ppi，如果保持图像文件的大小不变，也就是总的像素数不变，将分辨率降为50ppi，在宽高比不变的情况下，图像的宽将变为16in、高将变为12in。打印变化前后的两幅图像，我们会发现，后者的幅面是前者的4倍，但图像质量下降了许多。那么，把这两幅变化前后的图像显示在计算机显示器上会出现什么现象呢？比如，将它们显示在800像素×600像素的显示器上，我们会发现这两幅图像的画面尺寸一样，画面质量也没有区别。对于计算机的显示系统来说，一幅图像的PPI值是没有意义的，起作用的是这幅图像所包含的总的像素数，也就是前面所讲的另一种分辨率表示方法：水平方向的像素数×竖直方向的像素数。这种分辨率表示方法同时也表示了图像显示时的宽、高尺寸。前面所讲的PPI值变化前后的两幅图像，它们总的像素数都是800×600个，因此在显示时是分辨率相同、幅面相同的两幅图像。
在平面设计中，为了保证印刷成品的清晰度，就必须保证单位长度内有足够多的像素数，因此习惯上用于印刷的文件分辨率应设置为300像素/英寸。打印展板文件的分辨率应设置为150像素/英寸左右。用于网络传播的图像文件“分辨率”设置为“72像素/英寸”即可。
在Photoshop中，通过菜单栏中的“图像”→“模式”可以查看图像的颜色模式或选择各种颜色模式。
1.RGB颜色模式
RGB颜色模式是利用红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）3种基本颜色相互叠加来得到各种颜色的方法，R、G、B即代表红、绿、蓝三个色光通道。它也是工业界的一种颜色标准，又被称为“真彩色模式”，一般用于图像处理，3个颜色通道组合出的色彩几乎包括了人类视觉所能感知的所有颜色，是目前运用最广泛的颜色模式之一。Photoshop中的“颜色”面板（RGB模式）如图2-2-4所示。
图2-2-4 Photoshop中的“颜色”面板（RGB模式）
2.CMYK颜色模式
CMYK颜色模式是一种颜料混合的减色色彩模式，在印刷时常用。C、M、Y、K代表印刷时用的4种颜色，C代表青色（Cyan），M代表洋红色（Magenta），Y代表黄色（Yellow），以上3种颜色即我们熟知的三原色。K代表关键版（Key plate），也就是黑色，黑色的作用是强化暗调，加深暗部色彩。Photoshop中的“颜色”面板（CMYK颜色模式）如图2-2-5所示。
图2-2-5 Photoshop中的“颜色”面板（CMYK颜色模式）
3.HSB颜色模式
H（Hue）表示色相（色度）；S（Saturation）表示饱和度；B（Brightness）表示亮度。平常表述颜色时，一般用的就是HSB颜色模式，因为人对色彩最直观的印象就是色相、饱和度、亮度。Photoshop中的“颜色”面板（HSB颜色模式）如图2-2-6所示。
色相H：在0°～360°的标准色相环上，按角度区分色相，0°位置是大红色。在通常情况下，色相是由颜色名称标识的，比如红色、绿色或橙色。
图2-2-6 Photoshop中的“颜色”面板（HSB颜色模式）
饱和度S：它是颜色的强度或纯度。饱和度表示色相中颜色成分所占的比例，用从0（灰色）～100%（完全饱和）的百分比来度量。在标准色相环上饱和度是从中心逐渐向边缘递增的。
亮度B：它是颜色的相对明暗程度，通常是用从0（最暗）～100%（最亮）的百分比来度量的。
4.Lab颜色模式
Lab颜色模式在平面设计中应用不多，它是由国际照明委员会（CIE）于1976年公布的一种色彩模式。RGB颜色模式是一种加色模式，CMYK颜色模式是一种印刷减色模式。而Lab颜色模式既不依赖光线，也不依赖于颜料，它是CIE确定的一个理论上包括了人眼可以看见的所有色彩的色彩模式。
Lab颜色模式的优点在于它弥补了RGB和CMYK两种颜色模式的不足。RGB颜色模式在蓝色与绿色之间的过渡色太多，绿色与红色之间的过渡色又太少，CMYK颜色模式在编辑处理图片的过程中损失的色彩很多，而Lab颜色模式在这些方面都有所补偿。但是要注意，在Photoshop中很多功能都不能用于Lab颜色模式。Photoshop中的“颜色”面板（Lab颜色模式）如图2-2-7所示。
图2-2-7 Photoshop中的“颜色”面板（Lab颜色模式）
Photoshop中常用的图像存储方式总结见表2-2-1。
表2-2-1 Photoshop中常用的图像存储方式
1.使用“曲线”和“色阶”调整图层来消除照片的色偏
下面使用“曲线”和“色阶”功能来调整图像的颜色和色调。对“曲线”和“色阶”的调整看起来很复杂，但并不难学。
Step 01 打开Photoshop，选择“文件”→“打开”，打开素材文件，如图2-2-8所示。
图2-2-8 打开图片素材
Step 02 打开“调整”面板，添加一个曲线调整图层，如图2-2-9所示。在“属性”面板中，选择左边的“在图像中取样以设置白场”，如图2-2-10所示。此工具用于指定要将哪种颜色值调整为中性白。指定白场后，其他所有颜色和色调都将相应地调整。通过正确地指定白场，可快速消除色偏并校正图像亮度。为准确地设置白场，可选择图像中最亮且包含细节的白色区域。
图2-2-9 打开“调整”面板，添加曲线调整图层
白色条带中存在影响图像的暖色色偏，点击它可以消除这种色偏并提亮整幅图像，从而极大地改善整幅图像的颜色和对比度，如图2-2-11所示。
图2-2-10 指定白场
图2-2-11 调整完成
Step 03 在“调整”面板中选择“色阶”。在“色阶”面板下方的黑色三角形代表黑点（图像中最黑的点），白色三角形代表白点（图像中最亮的点），中间的三角形表示中间调。将黑点调至59，中间调稍微向右拖，如图2-2-12所示。
图2-2-12 调整“色阶”
Step 04 调整颜色后，将图像合并（选中“图层”面板中的所有图层，单击鼠标右键，选择“拼合图像”），以方便修复。“拼合图像”功能将把所有的图层合并到背景图层中，以缩小文件大小。拼合后仍然可以对整幅图像进行调整与修改，当不再需要单独编辑图层时，就可以使用“拼合图像”功能，如图2-2-13、图2-2-14所示。
图2-2-13 拼合前的图层
图2-2-14 拼合后的图层
2.消除照片中不想要的内容
Step 01 选择工具栏中的“污点修复画笔工具”，按住<Alt>键，放大图像，以方便修复。单击鼠标右键，出现面板，将“大小”改为30像素，“硬度”改为100%，如图2-2-15所示。用画笔涂抹城墙外的建筑，将建筑消除。处理未消除的细节部分时，可以将画笔调小，仔细涂抹，直至消除，如图2-2-16所示。
图2-2-15 参数设定
图2-2-16 仔细涂抹
Step 02 在工具栏中选择“修补工具”，在属性栏中将“修补”内容中设置为“内容识别”，“结构”选择4。“结构”的数值决定了修补的强度，数字越大代表结构要求越高，如图2-2-17所示。
图2-2-17 “修补工具”及其属性设置
Step 03 用“修补工具”框选男孩与女孩的背影，注意，要将影子一起选中。然后将选区向右拖拽，直到预览区不再显示人物背影，效果满意时，即可放开鼠标。选区内将变得与周围环境一致，原来的人物区域变成了城墙和路面。按快捷键<Ctrl+D>取消选区。消除人物前后的图像如图2-2-18、图2-2-19所示。
图2-2-18 选中人物
图2-2-19 消除人物
Step 04 用前两步的方法，去掉远处的两个人物，如图2-2-20所示。
图2-2-20 消除远处人物
3.修补照片中损失的部分
Step 01 选择工具栏中的“仿制图章工具”修复特定选区。在属性栏中修改“大小”为21像素，“硬度”为30%，将“对齐”勾选上。按住<Alt>键并单击鼠标左键进行取样，如图2-2-21所示。按住<Alt>键时，鼠标指针将变成瞄准器样式。
图2-2-21 使用“仿制图章工具”
Step 02 沿着需要修补的城墙和路面拖拽“仿制图章工具”，如图2-2-22所示。每次单击“仿制图章工具”，都会产生新的取样点，且单击与取样点的相对位置始终与首次仿制时相同。
图2-2-22 修补图像
Step 03 不断重复以上操作，直到修补到自己满意的程度，如图2-2-23所示。
图2-2-23 修补完成
Step 04 锐化图像。由于锐化可能导致伪像更突出，因此需要先消除伪像。选择菜单栏中的“滤镜”→“杂色”→“蒙尘与划痕”，“半径”决定了在多大范围内搜索不同的像素，“阈值”决定了应该删除差异多大的像素。在这幅图像中，使用默认数值就可以了，如图2-2-24所示。
图2-2-24 设置“蒙尘与划痕”参数
Step 05 选择菜单栏中的“滤镜”→“锐化”→“智能锐化”，勾选“预览”，将“数量”改为60%，“半径”改为1.5像素，“移去”选择“镜头模糊”，单击“确定”，如图2-2-25所示。
图2-2-25 设置“智能锐化”参数
Step 06 全部修改完成后，选择“文件”→“存储为”，将图像保存为JPEG格式。
4.精修个人证件照
证件照要求是免冠（不戴帽子）正面照，照片上应该能看到人的两耳轮廓和相当于男士的喉结处的地方，背景色多为红、蓝、白三色，尺寸多为1寸或2寸。证件照尺寸如表2-2-2所示。
表2-2-2 常用的证件照尺寸
Step 01 打开Photoshop，选择“文件”→“打开”，打开1寸证件照文件，如图2-2-26所示。
图2-2-26 打开图片
Step 02 由于图片较暗，在菜单栏中选择“图像”→“调整”→“亮度/对比度”，打开“亮度/对比度”对话框，加大亮度和对比度的值，直到效果最佳，单击“确定”。按住<Alt>键，将证件照放大至只显示面部。选择“污点修复画笔工具”，将“大小”调至适合值，单击斑点处即可去除雀斑，如图2-2-27所示。
图2-2-27 去除雀斑
Step 03 经过反复修复，可以将证件照中的斑点去掉，如图2-2-28所示。需要将之改成2寸照片时，在菜单栏中选择“图像”→“图像大小”，将“宽度”和“高度”分别改为3.5厘米和5.3厘米，如图2-2-29所示。
图2-2-28 祛斑后效果
图2-2-29 调整图像大小
Step 04 然后我们将照片排在一张版上。新建画布，设置“宽度”为15.6厘米，“高度”为11.4厘米，“分辨率”为300像素/英寸。把修好的照片拖拽到版面中并复制多个，如图2-2-30所示。
图2-2-30 照片排版
Step 05 改变证件照背景颜色。用“魔棒工具”选中证件照的白色背景，建立选区。按快捷键<Shift+Ctrl+I（字母）>反选，选中主体，然后选择菜单中的“选择”→“选择并遮住”，如图2-2-31所示。使用“调整边缘画笔工具”仔细涂抹主体边缘，单击“确定”。
图2-2-31 使用“选择并遮住”功能
Step 06 按<Ctrl+C>后按<Ctrl+V>将主体复制成一个独立图层，如图2-2-32所示。
Step 07 把背景层改成任意颜色，如图2-2-33所示。
图2-2-32 复制图层
图2-2-33 完成修改
一、工具
1.快速选择工具
：当单击或单击并拖动要选择的区域时，会根据颜色和纹理相似性进行快速选择。所选的选区不需要很精确，因为“快速选择工具”会自动且直观地创建边框。为了获得更加轻松的操作体验，在使用“快速选择工具”时，请单击“选择主体”；只需单击一次即可自动选择图像中最突出的主体。
2.调整边缘画笔工具
：精确调整边缘的边界区域。例如，轻刷柔化区域（如头发或毛皮）以向选区中加入细节。按<[>或<]>键可更改画笔大小。
3.画笔工具
：使用“快速选择工具”（或其他选择工具）对目标区域先进行粗略选择，然后使用“调整边缘画笔工具”对其进行调整。使用“画笔工具”可按照两种简便的方式微调选区：在添加模式下，绘制想要选择的区域；或在减去模式下，绘制不想选择的区域。
4.套索工具
：手绘选区边框。使用此工具，可以创建精确的选区。
5.多边形套索工具
：绘制选区边框的直边线段。使用此工具，可以绘制多边形选区。通过鼠标右键单击“套索工具”时，可以从选项中选择此工具。
6.抓手工具
：使用此工具可快速拖动画布，还可以在使用任何其他工具时，按住空格键来快速切换到“抓手工具”。
7.缩放工具
：缩放和阅览图像，也可通过<Alt>键配合鼠标滑轮实现。
二、选区
1.添加或减去：添加或删减调整区域。如有必要，请调整画笔大小。
2.对所有图层取样：根据所有图层，而非仅是当前选定的图层来创建选区。
3.选择主体：单击选择图像中的主体。
4.调整细线：只需单击一下，即可轻松查找和调整难以选择的头发等。与“对象识别”结合使用可以获得最佳效果。
三、调整选区
在“选择并遮住”工作区的“属性”面板中调整选区。
1.视图模式设置
从“视图”的下位菜单中，为选区选择一种视图模式，如图2-2-34、图2-2-35所示。
洋葱皮：将选区显示为动画样式的洋葱皮结构。
图2-2-34 “视图模式”下拉菜单
闪烁虚线：将选区边框显示为闪烁虚线。
叠加：将选区显示为透明颜色叠加，未选中区域显示为叠加颜色，默认颜色为红色。
黑底：将选区置于黑色背景上。
白底：将选区置于白色背景上。
黑白：将选区显示为黑白蒙版。
图层：将选区周围变成透明区域。
图2-2-35 选择一种“视图模式”
显示边缘：显示调整区域。
显示原稿：显示原始选区。
高品质预览：此选项可能会影响性能。选择此选项后，在处理图像时，按住鼠标左键（向下滑动）可以查看更高分辨率的预览效果。取消选择此选项后，即使向下滑动鼠标，显示的也是更低分辨率的预览。
透明度/不透明度：为“视图模式”设置透明度/不透明度。
2.调整模式
设置“边缘检测”“调整细线”“调整边缘画笔工具”所用的边缘调整方法。
颜色识别：为简单背景或对比背景选择此模式。
对象识别：为复杂背景上的毛发或毛皮等选择此模式。
图2-2-36 “边缘检测”
3.边缘检测（如图2-2-36所示）
半径：确定发生边缘调整的选区边框的大小。对锐边使用较小的半径，对较柔和的边缘使用较大的半径。
智能半径：允许选区边缘出现宽度可变的调整区域。如果选区是涉及头发和肩膀的人物肖像，该选项则十分有用。在边缘趋向一致的人物肖像中，可能需要为头发设置比肩膀更大的调整区域。
4.全局调整（如图2-2-37所示）
平滑：减少选区边框中的不规则区域（“山峰和低谷”）以创建较平滑的轮廓。
羽化：模糊选区与周围像素之间的过渡效果。
图2-2-37 “全局调整”
对比度：增大对比度时，沿选区边框柔和边缘的过渡会变得不连贯。通常情况下，使用“智能半径”和调整工具效果会更好；
移动边缘：使用负值向内移动柔化边缘的边框，或使用正值向外移动这些边框。向内移动边框有助于从选区边缘移去不想要的背景颜色。
5.输出设置（如图2-2-38所示）
净化颜色：将彩色边颜色替换为附近完全选中的像素的颜色。颜色替换的强度与选区边缘的软化度是成比例的。调整滑块位置以更改净化量。默认值为100%（最大强度）。由于使用此功能更改了像素颜色，因此它需要被输出到新图层或文档。请保留原始图层，这样就可以在需要时恢复到原始状态。
图2-2-38 “输出设置”
输出到：决定调整后的选区是变为当前图层上的选区或蒙版，还是生成一个新图层或文档。
5.婚纱照合成
（1）抠图合成
Step 01 打开Photoshop，选择“文件”→“打开”，打开案例素材，如图2-2-39、图2-2-40所示。
图2-2-39 打开人物图片
图2-2-40 打开景物图片
Step 02 选中人物图层，按<Ctrl+J>复制图层，使用“魔棒工具”将背景选中后删除，如图2-2-41所示。细节需要认真选取。如果选中了不该删除的内容，可按住<Alt>键，“魔棒工具”指针下会显示“-”图标，此时就可以将多选中的内容去掉。
图2-2-41 去除背景
Step 03 将扣好的人物图拖至背景素材中，按<Ctrl+T>后将人物调至合适的位置、大小，如图2-2-42、图2-2-43所示。
图2-2-42 调整大小
图2-2-43 调整位置
Step 04 适当地添加文字，丰富照片内容，如图2-2-44所示。
图2-2-44 添加文字
（2）图层合成
Step 01 打开Photoshop，选择“文件”→“打开”，打开案例素材，如图2-2-45、图2-2-46所示。
图2-2-45 打开人物图片
图2-2-46 打开蓝天背景图片
Step 02 按住<Shift>键，选中人物与蓝天背景图层的缩略图，在图层混合模式中选择“叠加”，效果如图2-2-47所示。
图2-2-47 混合图层
Step 03 为蓝天背景图层添加蒙版。选择“画笔工具”，将前景色设置为黑色，将蓝天背景中的草坪及人物涂黑。目的是突出主题人物的同时，使之与背景更好地融合在一起。主要过程图如图2-2-48、图2-2-49、图2-2-50所示。
图2-2-48 添加图层蒙版
图2-2-49 描绘图层蒙版
图2-2-50 使用蒙版后效果
Step 04 将图层混合模式改为“颜色加深”，蓝天背景中的蓝天与白云便和人物合为一体，如图2-2-51所示。具体效果可根据实际情况进行调整，改变不透明度或是改变图层混合模式，均可得到想要的效果。
图2-2-51 最终效果
图层混合模式用于控制上下图层中图像的混合效果，在设置混合模式的同时，通常还需要调节图层的不透明度，使得画面的效果更理想。
图层混合模式的使用方法非常简单，只需要将不同的图层按一定的顺序排列，选择要设置混合模式的图层，单击“图层”面板中的“正常”以打开下拉菜单，如图2-2-52所示。在弹出的27种混合模式中选择合适的混合模式即可，如图2-2-53所示。每种混合模式的具体含义如下：
1）正常：上方图层完全遮盖下方图层。
2）溶解：如果上方图像具有柔和的半透明边缘，则可创建随机点状透明效果。
3）变暗：此模式将以上方图层中较暗像素代替下方图层中与之对应的较亮像素，且以下方图层中的较暗区域代替上方图层中的较亮区域，因此，叠加后整体图像呈暗色调。
图2-2-52 图层混合模式的位置
4）正片叠底：由上方图层及下方图层中较暗的像素合成的图像效果。
5）颜色加深：此模式通常用于创建非常暗的阴影效果。
6）线性加深：选择此模式时，会依据每一个颜色通道的颜色信息，压暗所有通道的基色，并通过提高其他颜色的亮度来反映混合颜色。此模式对于白色无效。
7）深色：此模式可以依据图像的饱和度，用当前图层中的颜色，直接覆盖下方图层中的暗调区域颜色。
8）变亮：此模式与变暗模式相反，会以上方图层中较亮像素代替下方图层中与之对应的较暗像素，且以下方图层中的较亮区域代替上方图层中的较暗区域，因此，叠加后整体图像呈亮色调。
图2-2-53 图层混合模式下拉菜单
9）滤色：此模式与正片叠底模式相反，在整体效果上显示由上方图层及下方图层像素值中较亮的像素合成图像效果，通常能够得到一种漂白图像的颜色效果。
10）颜色减淡：选择此模式，可以生成非常亮的合成效果。其原理为，上方图层的像素值与下方图层的像素值以一定的算法相加。此模式通常被用来创建光源中心点极亮的效果。
11）线性减淡（添加）：选择此模式时，会依据每一个颜色通道的信息，加亮所有通道的基色，并通过降低其他颜色的亮度来反映混合颜色。此模式对于黑色无效。
12）浅色：与深色模式刚好相反，选择此模式时，可以依据图像的饱和度，用当前图层中的颜色，直接覆盖下方图层中的高光区域颜色。
13）叠加：选择此模式时，图像最终的效果取决于下方图层，但上方图层的明暗对比效果也将直接影响到整体效果。叠加后下方图层的亮度区与阴影区仍被保留。
14）柔光：使颜色变亮或变暗，具体取决于混合色。如果上方图层的像素比50%灰色亮，则图像变亮；反之，图像变暗。
15）强光：此模式所产生的叠加效果与柔光模式类似，但其加亮与变暗的程度较柔光模式大许多。
16）亮光：如果混合色比50%灰度亮，会通过降低对比度来加亮图像，反之通过提高对比度来使图像变暗。
17）线性光：如果混合色比50%灰度亮，会通过提高对比度来加亮图像，反之通过降低对比度来使图像变暗。
18）点光：通过置换颜色像素来混合图像，如果混合色比50%灰度亮，比原图像暗的像素会被置换，而比原图像亮的像素无变化。反之，比原图像亮的像素会被置换，而比原图像暗的像素无变化。
19）实色混合：可创建一种具有较硬的边缘的图像效果，类似于多块实色相混合。
20）差值：可从上方图层中减去下方图层相应处像素的颜色值。此模式通常使图像变暗并取得反相效果。
21）排除：可创建一种与差值模式相似但对比度较低的效果。
22）减去：使用此混合模式，可以使用上方图层中亮调的图像隐藏下方的内容。
23）划分：可以在上方图层中加上下方图层相应处像素的颜色值，通常用于使图像变亮。
24）色相：选择此模式时，最终图像的像素值由下方图层的亮度值和饱和度值及上方图层的色相值构成。
25）饱和度：选择此模式时，最终图像的像素值由下方图层的亮度值和色相值及上方图层的饱和度值构成。
26）颜色：选择此模式时，最终图像的像素值由下方图层的亮度值及上方图层的色相和饱和度值构成。
27）明度：选择此模式时，最终图像的像素值由下方图层的色相值和饱和度值及上方图层的明度值构成。