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江南园林常常题有“曲径通幽”四字，它源于唐人常建诗《题破山寺后禅院》，原诗云：
清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。
据说，宋朝的欧阳修特别欣赏“曲径”一联，想模仿它而久不可得。
常建的这两句诗写得确实好。吟诵之余，我们不由悟得了创作上的一条道理。树木丛生，花开似锦，如此美景，自当尽兴饱览为快。但这美景又被安排在园林深处，造园者绝不让你三步两步就走到它的跟前，也不让你一张目就尽收眼底，而是隐隐约约地让你先窥见一点端倪，激起你探幽寻胜的强烈愿望，然后再引导你走上一条曲曲折折的小径，最后才豁然开朗，佳木名花，一气展现。
创作何尝不如此？意境贵深不贵浅，情节贵曲不贵直。优秀的作品绝不一下子把什么都和盘托出，绝不让读者一览无余，看到上文就猜到下文，而是丰富多彩，曲折多姿。当你自以为山穷水尽时，突然峰回路转，柳暗花明，又是一片新的天地在招引你了。明人李梦阳《黄州》诗云：“浩浩长江水，黄州那个边？岸回山一转，船到堞楼前。”其所述意境差近。
“曲径通幽”，该也算得是一条艺术规范吧！
录自杨天石《横生斜长集》，天津百花文艺出版社 1998 年 10 月第1 版。