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我在日活的出道作品《现代之子》的剧本是与斋藤耕一先生共同执笔的。第二年，一九六四年，由加贺麻理子主演的《星期一的由加》也是我与斋藤先生合作编剧的。那时候，东映方面也过来打招呼了。
在东映做独立导演的中岛贞夫说：“我的第一部导演作品，剧本就拜托你啦。”我大学四年能顺利毕业都是托中岛的福，这是义不容辞的。
因此写了《女忍者忍法》，以女忍者为主角，原著是山田风太郎。这是一部相当情色的作品。女忍者诱惑敌方的男忍者，男忍者被她用妖术吸去了精气，变成了一具骸骨。她只是给对方看了下大腿，与后来盛极一时的色情电影比较起来，简直是小儿科。
在东映，剧本完成后，需要在负责人面前朗读，接受检查。我畏缩了，让中岛帮忙代读，我也一同出席。摄影主任冈田茂先生最后说了句：“砰砰砰，要更激烈些！”
不知是不是增加了情色场面的缘故，这部电影一九六四年首映时，取得了很大的成功。同年又马上公映了续集《女忍者化妆》。这也是我写的剧本。
一九六五年至一九六七年，我执笔编剧的日活电影有《北国之街》《再见泪水》《小雪》《归来的狼》《北国旅情》等，几乎都是歌谣电影
。还有舟木一夫的《学园广场》，西乡辉彦的《天伦泪》《蜘蛛乐队奋不顾身大作战》……
石原裕次郎、小林旭、浅丘琉璃子等，由这些日活的吸金明星参演的电影轮不到我来写剧本，我只给吉永小百合写过两部电影：一九六六年的《或许是我的错》和一九六七年的《你年轻的时候》。
怎么说呢，那时我还在拼命学习中，阅读优秀的剧本，做笔记进行分析。我的偶像是桥本忍先生，他为黑泽明导演创作了一批杰出的电影剧本。我还沉迷于为小津安二郎众多作品编剧的野田高梧先生的台词术、久保荣先生剧本中的现实主义。水木洋子女士的剧本也成了我的教科书。
水木女士编剧、今井正导演的《来日再相逢》前几天在电视上看到了。这部电影我看了超过二十遍吧，原作是罗曼·罗兰的反战小说《皮埃尔与露丝》。冈田英次与久我美子主演的悲剧爱情故事，是不管看多少遍都很棒的作品。
我奉为圣经的必读书是理论社的《日本剧本文学全集》。我细心阅读，书脊都磨薄了。
我的剧本结构比较弱。我从第一流的电影剧本中学到了起承转合的重要性。我先将剧本拆分成长篇、中篇、短篇，然后再将其恢复成完整剧本，就这样学习着前辈们的结构，反复进行剧本写作的训练。
我也不停地写电视剧本，也写动漫作品和青春片。在NHK，负责了几部电视剧，如改编自松本清张原著的《文五捕物绘图》和改编自山本周五郎原著的《红胡子》等。总之，我写得还不错。
修行，修行，我就这样不断地努力着，不知何时成了一名畅销的编剧。
在繁忙的工作中，我收到了NHK的大河剧
剧本写作的邀约。那是一九七三年，超级喜欢NHK的妈妈开心地为我煮了红豆饭庆祝。