日活 与契约

不顾繁忙地工作着，回到家缩短睡眠时间拼命写电视剧本，只有年轻才能撑住。果然，疲劳没有得到缓解，人变瘦了，有时还会陷入忧郁。

在京都出生的妈妈，少女时期在里千家学过茶道，她开始招收学生，自己教学，茶会等活动要准备的器皿很多，山谷家的生计依旧由我承担。从事舞台演出的妻子收入微薄，我也不“输”她：起薪是一万二千三百六十日元。后来慢慢地涨薪了，不过还是大学时代当家庭教师的收入更高。

日本放送禁止兼职打工。然而我用“仓本聪”的名字帮电视台写剧本，公司里谁都不会注意到。那是大方豁达的时代。虽是为了挣钱，写作还是非常快乐。电影的编剧们有种风气，看低电视剧，觉得那是“电子连环画”。写手不够，像我这样的新人都会收到邀约。

最初的项目是日本电视台的家庭连续剧《爸爸，起床啦》，星期日上午十点半开始播出的单集三十分钟剧目。从一九五九年一月一直播放到一九六二年四月，我作为编剧之一参与了这档节目。

一九六一年十月日本电视台开始播放《教授与次子》，这是有岛一郎先生和坂本九先生主演的电视剧，星期一晚上八点开始，一集三十分钟。这部剧是我和安倍彻郎先生一起写的，它收获了非常高的人气。

一九六三年四月同样在日本电视台播出的《现代之子》，其灵感来自当年的流行语“摩登孩子”，剧本也是由我主笔。星期一晚上七点开演，一集三十分钟，展现了一个在交通事故中失去丈夫的单亲妈妈，家庭中三个孩子坚强生活的故事。这部剧与普通的家庭剧略有不同，收视率超过30%，由中山千夏主演。

有一天，部长找到了我，说：“你总是启用资深编剧，也试着用用新人怎么样？”“电视台里有个叫仓本聪的，让人印象深刻。你去见见。”他命令道。

这一天终于来了。我犹豫了，不过还是应了声“好的，明白了”。我在咖啡馆里打发了时间后，回到公司报告说：“那也不是什么了不起的家伙。”被公司发现，也只是时间问题。

日活因《现代之子》的高人气而注意到了我，前来邀请，问我愿不愿意作为编剧与他们签约。居中牵线的是水之江泷子女士，“一切交给我吧”，她帮我揽下了所有。

战前，水之江女士在东京松竹乐剧部（后来的松竹歌剧团）扮演男角，是一位被称作“男装丽人”的明星，以“小泷”的爱称，在电视剧圈也有着超高人气。她在日活担任制片人，处理事情干脆利落，发掘了石原裕次郎，气势无人能及。

一九六三年春，我从日本放送离职。工作了大约四年，离职金有三万五千日元。当时我二十八岁。我与日活签了B契约，属于规定了“一年执笔多少剧本”类的契约，而不是专属契约。身份是自由编剧。

我没有受过什么训练，只是因为喜欢写作，自己钻研，虽能写出几部剧本，但无法长期持续。我想要像日本料理的大厨、木匠大师傅那样，在短时期内进行“匠人修行”。我要振奋起来，让自己成为那种就算左一个邀约右一份订单，也能游刃有余的剧作家。

在日活，我首先负责了《现代之子》电影版的剧本创作，由中平康导演，于一九六三年七月首映。