三、文化语境下文学创作的长与短

我们梳理新世纪初的文学创作，意在观察新世纪初文学发展的趋势与走向，在总结此阶段文学创作的某些症候的同时，评说在新世纪初文化语境下文学创作的长与短，以引导新世纪文学健康有序的发展。

在新世纪多元化的文化语境中，文学创作也具有多元化的色彩，但是又一定程度上呈现出某些共性。

新世纪初的文学创作在忽略传统的启蒙、教育等职责时，注重文学的自我表达与娱乐特性。中国文学历来强调启蒙的传统、教育的功能，自梁启超提出文学新民说以来，中国文学就承担着极为沉重的重任，在救亡图存的民族现实危难面前，文学就担负着种种不堪的负荷。就是在新时期，文学在控诉“文革”伤痕、反思历史灾难、面对改革现实时，仍然具有着这种启蒙或教育的企望。自 20 世纪 90 年代以来，中国社会加快了市场经济、商品经济的步伐，文学成为商品已经是一个不争的事实，文学逐渐摆脱了以往政治功能、教育功能的窠臼，突出了娱乐功能消遣功能。进入了新世纪，网络文学、戏仿文学、“80 后”文学等大多注重自我的表达，努力抒写自我的生活与情感，注重靠拢自我的生活与体验，注重文学本身的娱乐性特征，文学变得越来越轻松，文学脱下了以往启蒙、教育等沉重的外套，而注重以戏谑的、调侃的、诙谐的笔调，叙写人生抒发情感。

新世纪初的文学创作忽略了传统的经典性、贵族气等追求时，注重文学的个人化、平民性。在西方文学的影响中，中国 20 世纪文学整体上逐渐走着一条欧化的道路，在传统的通俗文学被鄙视、被歧视中，中国新文学注重文学的经典性，呈现出鲜明的贵族化色彩，无论是语言的表达，还是思想的建构，从总体上背离了“五四”初期为启蒙民众的文学大众化目的。新世纪文学在 20世纪 90 年代文学的轨迹上前行，文学创作已并不将经典性作为追求，只要将自己的真实生活与真切感受写出来，就达到了表达自我的目的。新世纪初的文学，呈现出鲜明的个人化特征，无论是“80 后”的创作，还是“戏仿文学”；无论是生态小说，还是网络文学，都可以见出创作者独特的个性特征。在新世纪初的文学创作中，呈现出鲜明的平民意识，作品常常描写社会底层人生。官场文学在对于官场生活的描绘中，其实关注的是百姓的利益与眼光；传记文学中出现了诸多以普通平民百姓为传主的作品，屠夫、盲艺人、普通百姓都成为传记文学的描写对象；小说创作也常常将眼光靠拢平民，鲜有贵族气，而多了平民色彩。商业文化产业“用平民主义来巩固自身的文化折中主义基础……它卖出自己的产品时宣传的是人人都有权拥有自己的趣味，可以自由地按自己的方式享受快乐” 。

新世纪初的文学创作在忽略传统的崇高性、史诗性等风格时，注重文学的平易性、世俗化。晚清以降，中国文学就越来越注重崇高性、史诗性，将民族、国家作为作家描写的主要对象，在救亡图存中，让文学承担拯救国家危亡国民性改造的历史重任。就是新时期的文学，也常常在反思、寻根等文学潮流中，注重写出民族文化、民族发展的历史，在史诗性的创作中呈现出崇高的美学风格。新世纪初的文学，淡化了崇高与史诗，而强化了平易性与世俗化，作家注重描写普通人物的普通生活，几乎没有宏大悲壮，只有平平常常、普普通通，小说创作不执意追求跌宕起伏的情节、大开大阖的人物命运，而是描写最有生活质感的普通人生。无论是“80 后”文学的成长经历，还是网络文学的家长里短；无论是戏仿文学的异想天开，还是传记文学的平庸无奇，作家都老老实实地叙写出来，不注重惊心动魄，只要求有血有肉。

新世纪初的文学在多元文化的语境中，呈现出其独特的光与彩。新世纪初的文学注重文学自我表达与娱乐性，脱下了以往文学过于厚重的道袍与盔甲，使文学回到其原初的境地。新世纪初的文学注重文学的个人化、平民性，使20 世纪 30 年代后文学逐渐强化的阶级性、群体性得到了改观，突出了文学的个人化、个性化特征，也使“五四”时期周作人提出的平民文学倡导真正得到了实施。新世纪初的文学注重文学的平易性、世俗化，洗净了以往文学伪善的油彩，将文学本真的、切实的面容呈现出来，在世俗化的叙写中使文学充满了生活的真实与生动。

当然，我们也应该看到新世纪初文学的某些不足，在过于强调个人欲望的满足中，往往忽略某些社会的责任；在注重文学娱乐性时，又常常以过于随意的恶搞、戏谑展开戏说，使文学有时简单化地变异为一种笑料；在注重创作的个人化时，有时却极端突出个人的物欲追求，而忽略自我的修养；在注重文学的平民性时，往往又降格以求，缺乏对于平民社会的批评与针砭；在关注文学的平易性、世俗化时，有时将文学等同于生活的录写，甚至将世俗化等同于庸俗化，文学变得粗疏、粗糙，缺乏对于文学精致化、经典化的追求。

新世纪初，在中国社会的转型过程中，文学也处于一种转型的阶段。在中国社会步向现代化的过程中，文学创作也逐渐发生着变化。 Ifc6zIV9gg0i+OAB+fVZ1u4eRHaXbWx6zWpdun35cPsognvxCkS9wV8J0rmopXtX