第一节
什么是电视后期剪辑

为了更好地理解电视后期编辑这个词，首先，有必要说明一下什么是编辑。

对“编辑”这一基本概念，多年来争议最大，研究者提出的解说不下百种，从《编辑学概览》（朱美士主编）和《编辑学概览（续编）》（向新阳主编）两书中就可见一斑。

例：戴文葆：“使用物质文明设施和手段，组织，采录、收集、整理、纂修、审定各式精神产品及其它文献资料等，使之传播展示于社会公众。”

刘光裕：“利用传播工具的传播活动中，处于作者和读者之间进行的种种出版前期工作。”王振铎：“根本社会文化需要，按照指导方针，使用物质载体和技术手段，对精神产品进行组织、采集、鉴审、选择和编序加工，并缔构成一定的文化符号模式作为社会传播媒介的活动。”

叶向荣：“组织、审阅、编选、加工原创作品以在整体上构成就作品（编辑作品）的再创性著作活动。”

张觉明（台湾）：“搜集材料（文章、故事或草稿）将之汇集在一起，加以鉴别、选择、分类、整理、排列和组织等处理过程。”“从工作实情说，是先辑后编。”

任定华：“编辑是信息，知识有序化，载体化与社会化的业务活动。”

邵益文：“根据一定的思想原则，以相应的信息或著述材料的基础，进行优选、创意和优化、组合，使精神成果适于制作传贮载体的智力劳动。”

……

我们再来看看编辑的古义：顺其次第，编列简策而成书。

以上这些对编辑定义，虽然表述有所不同，但是，其实质的内容没有什么区别：即，指精神产品生产的这项工作和从事这项工作的人员。当我们了解了什么是编辑之后，对于什么是电视编辑也就好理解了，可以理解为：电视节目生产的这项工作和从事这项工作的人员。它包含两方面的内容：一是电视节目的“生产”者；二是电视节目“生产”这项工作。

作为“生产”者而言，电视编辑通常被称为编导，是创作的主要参与者和领导者，负责整个节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作，在节目创作中有着举足轻重的地位。

在电视创作中，在绝大多数情况下，导演和剪辑的责任难以分开，因为电视的素材基本来源于现实，对这些真实的但缺乏情节的零散的素材进行加工处理并且提炼主题，是十分细致的工作，无论是在前期采访拍摄还是后期剪辑过程中，创作者个人判断的影响至关重要，所以，编导必须承担后期剪辑结构的任务，同时，他又必须参与前期的策划，在采编合一的情况下，他还须参加现场拍摄工作，既是记者又是编辑。

作为创作环节，编辑工作主要是指电视创作的后期阶段，也称为后期编辑。电视创作是一个较复杂的系统工程，包括了策划、选题、采访、拍摄、剪辑、合成等多个环节，后期编辑主要完成与整合零乱的前期素材、建立完整节目形态相关的一系列工作，在这一阶段里，后期编辑的工作主要是围绕“剪辑”进行。

剪辑就是按照视听规律和影视语言的语法章法，对原始素材进行选择和重新组合。一部影视片只有视听语言准确流畅，才能很好地讲述事件、表达观念和情绪，而视听语言的形成与表达效果，主要依赖于画面组接的质量。

在概念的表达上，“编辑”侧重思维意义表述，而“剪辑”侧重具体操作层面的技术意义，它担负着叙述事件、连贯动作、转换场景、结构段落、处理时空、组合声画等任务。

后期编辑是一项富有创造性的工作，它通过自己特有的形式，充分展示创作者的才能、个性、想象力和美学追求。各种镜头在被巧妙组接之前，只是一些零碎的片段，通过艺术与技术的巧妙融合使之具有叙事传情的生命力，创作者的思维才情和美学追求渗透其间。在不同的创作观念和编辑水准影响下，同一素材的命运可能会有极大的不同，传达效果也完全不一样，而且一个好镜头，即便构图再美，表现力再强，但是，如果不能恰当地与其他镜头组合，那么好镜头也无用武之地。所以说，后期编辑绝不是简单地堆砌镜头，而是在赋予荧屏以认知和审美的魅力。 wPjKzAjghSUbk1cEJVXDBjiO47mETm9EdKHt6ol+qDgSdoV69BypguFuIlxldua6