第一节
音的产生、性质及记谱法

一、音的产生

音是由发音体的振动而产生的。发音体由于外力作用而引起振动产生音波，通过空气的传播，到达人们的听觉器官，产生音的感觉。

作为物理现象来看。发音体振动有规律的有准确高度的音叫乐音。振动不规则，没有准确高度的音叫噪音。

在大自然中我们能听到的声音有很多，但并非所有的声音都可以作为音乐的素材，在音乐中所使用的音仅仅是其中的一小部分，用来表达我们的现实生活和思想感情。

二、音的性质

音的性质有四种，即音高、音量、音值和音色。

音高是由物体在一定时间内所振动的次数来决定的。振动的次数多，音则高；振动的次数少，音则低。

音量是由物体振动幅度的大小来决定的。振幅大则音量大，振幅小则音量小。

音值是指音能延续的时间长短。

影响音色的因素是多方向的。发音体的材料、性质、形状、振动时的状态以及能产生泛音的多少都能影响音色。在乐器制作和演奏中最讲究的也就是音色。

音的这四种性质亦称为音的四要素，在音乐中有极其重要的作用。无论是优美动听还是激动人心的旋律，都是依靠准确的音高、恰当的音量，适度的音值和美妙的音色来完成的。

三、五线谱及简谱记谱法

（一）五线谱是由 11 世纪意大利音乐家古伊多发明的，最初只有四条线，以后逐渐发展成五条线、六条线、七条线，约至 16 世纪末五线谱的完整体系才被确定下来，并为世界各国普遍采用。五线谱主要由五条间距相等的平行横线构成，自下而上被称为第一、二、三、四、五线，线与线之间依次被称为第一、二、三、四间，同时它还可以向上、向下扩展，加线或者加间，这样就能记录更多的音符。

A、谱号

谱号是用来确定音的高低位置的符号，一般常见的有三种，即高音谱号、低音谱号、中音谱号。

高音谱号： 高音谱号三次通过第二线（ g ¹ ）。由于它是从G变化而来，所以高音谱号又叫G谱号。写上高音谱号的五线谱叫做高音谱表，又叫G谱表，如：

它表示g1 记在第二线上。

低音谱号： 低音谱号要从第四线开始，两点跨记在第四线（f）上下。由于它是从F变化而来，所以低音谱号又叫F谱号。写在低音谱号的五线谱叫做低音谱表。如：

它表示f记在第四线上。

此外，还有一般为中提琴用的中音谱表： ，和长号等用的次中音谱表： 。中音谱表所用的谱号是由“C”变化而来：中间谱号所在的任何一线，其音位均为中央C （即c ^l ），其他音位类推，故又称之为C谱表。

它表示c ¹ 记在第三线上。

大谱表：将高音谱表和低音谱表用垂直线（起线）和花括弧或方括弧连接起来叫大谱表。如：

混声合唱、钢琴、电子琴、手风琴等一般都采用大谱表记谱。高音谱表下加一线的音位C ¹ 即是低音谱表上加一线的音位C ¹ 。由于这个C ¹ 音处在大谱表和键盘的中央，所以又称为“中央C”。

B、音符的写法

音符分为符头、符干和符尾三部分。符头的大小为一个间的距离，呈椭圆形。符干的长度为三个间的距离。三线以下的符头，符干要朝上，写在符头的右边；而三线以上的符头，符干要朝下，写在符头的左边；三线上的符头，符干既可朝上也可朝下。符尾的方向总是在符干的右边。当有许多个符尾需要相连时，符干的方向应可以离第三线较远的符头为准。如：

（二）简谱记谱法

17 世纪中叶，法国巴黎的修道士索海提创用了数字简谱，18 世纪中叶，法国著名哲学家卢梭对数字简谱记谱法进行了改进和扩充，简谱于明末清初传入我国。简谱是以 1、2、3、4、5、6、7 七个阿拉伯数字分别代表do、 re、 mi、 fa、 sol、 la、 si七个不同高度的音；以“0”表示休止符号的一种记谱方法，又称数字谱。通过在数字的上方或下方加一个或几个小圆点，表示将音移高或移低一个或几个八度来奏（唱）。通过在数字后面或下面加小短线，表示增加或减少音的时值。

（三）其他记谱法

除五线谱和简谱记法外，还有其他一些记谱方法：

古琴谱：它以特殊的文字为符号，既表示音高又表示演奏方法，专为古琴所有。

减字谱：为琵琶乐器所用。

锣鼓谱：为锣鼓等打击乐器所用。

工尺谱：以“上、尺、工、凡、六、五、乙”七个字符表示不同音高的记谱法。

图示谱：是 20 世纪一些现代派作曲家，使用视觉对应图形来表示作曲家所需音响和织体的一种记谱方法。

现在，有人在对五线谱记谱法进行改革的基础上，提出并创立了“六线谱记谱法”的理论。 a95MGCUnLl9XZQmF76eONReUBX64PK/QR1MIfIfvy8g284R1KAUXqx6z9afag/3R