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内廷承应演戏，本不必一定要由宫廷主导专门创作。清承明制，但明太祖盛赞之《琵琶记》乃是南戏旧有之名作；清初康熙时期虽然编制了一些承应剧作，然而其时宫廷盛演的戏曲，往往为民间或文人的作品。高宗时期创制的承应戏曲有几百种之多，不仅有十本二百四十出的泱泱巨作，又依据时间、场合编演了月令承应、庆典承应等等不同功能的戏曲作品用于演出。无论创作、演出还是舞台建造等诸多方面，都称得上是空前绝后。如此大费周章，必不仅是为了娱乐。在这一现象背后，既有乾隆皇帝以戏曲作为礼乐彪炳盛世之声的用意，又不难见知康雍乾三代君师合一的极权治下，政统对于道统、文统的垄断。