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第三节
风筝的绘画

风筝的绘画艺术是一门综合绘画技艺的体现。风筝摆在室内,放到空中,都是一幅美丽的图画。图画是由线条和色彩组成的图案,从而构成了风筝的主题。在风筝上绘画着色,目的是为了更完美地表达主题内容,加强形式的美感。所以色彩、描绘技法,是风筝制作技艺中主要的环节。学习制作风筝,必须学会一定的色彩知识和各种描绘技巧,才能制作出一个好的风筝来。

风筝的绘画题材极为丰富,要在特定的平面上形象地表现主题,一方面要通过图案和色彩在风筝造型骨架上表现出直观效果,另一方面,能在放飞到高空中体现出远视效果,这正是风筝绘画的特点。也是风筝绘画的特殊要求。

一、色彩的来源和鉴别

1.色彩的来源:色彩的产生是一种自然现象。物体所有色彩,首先是光的照射,反射出来的光作用于眼睛时,即产生色彩感觉,从而说明,色彩是借助光的照射而显现出来的,没有光的照射,就没有色彩。

一般人认为光只不过是黄、白而已,但实际上白光通过三棱镜,便能分解出红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七个色光。当白光照射到物体表面时,物体对其分解吸收与反射,反射出来的色光所形成的物体色彩称“固有色”。例如一朵红花,将投射在它表面上白光中的红色光反射出来,而把其余色光基本吸收了,所以我们所看到的花是红的。因为多种物体质地不同,吸收的光与反射的光都不同,便形成了自然界各种丰富的色彩。

2.色彩的鉴别

从色彩的色相、明度、纯度三方面着手,俗称“色彩三要素”。掌握色彩三要素的变化规律是很重要的。

色相:即色彩的相貌、名称。如红、黄、蓝、紫、绿等,就是指的色相。

明度:即色彩的明暗程度。由于色相不同,明度自然差别很大。如大红和中黄相比,中黄明度就比大红高;同一色相因浓淡不同,明度也有明显差别,如深绿较浅绿明度就低。

纯度:即色彩的鲜艳程度,也称饱和度。色彩有纯与不纯、鲜与灰之别。纯净的颜色中无黑色或其他杂色,即纯度高,给人以鲜明感。如果混入其他色纯度就会降低。

风筝对绘画有其特殊的要求。风筝造型模拟自然,但又不能原样照搬。按照风筝的造型规律、工艺要求的需要和民间审美的要求,把千姿百态的自然景物,纳入风筝形体的规矩之中,经过绘画,使之变为对称、平衡、整齐、和谐的图案。远近观赏效果都很好,特别是放到空中时形象逼真。

二、色彩的选择

画风筝的颜料,有品色(水溶性染料),矿物染料和水彩颜料。

1.品色:是化学合成的制成品,不同的品色溶液混合使用会出现化学变化,故品色要单独使用。品色有大红、玫瑰红、品绿、槐黄、青莲等。使用时用水调和,为了便于着色可以加入少量胶水。

2.水彩颜料:多为锡管装着,因其浓稀适度,用起来比较方便。用时将锡管口切开,轻轻捏锡管的后部将颜料捏在调色盘内,可以适当加水调匀后使用。它的显著特点是透明较大。将一层或几层画在白纸上,会透出纸地和白色,显现出色彩的效果。在常用的水彩画颜料中,柠檬黄、普蓝、翠绿、玫瑰红最透明;朱红、橘黄次之;土黄、群青、赭石、土红、粉绿不透明。

3、矿物染料:如立德粉、佛青、炭黑等。立德粉是一种白色粉末颜料;佛青是一种蓝色颜料;炭黑俗称头烟子,是一种黑色的颜料。

用时要加入适量的骨胶水(白乳胶水也可以)。

三、绘画

1.着色方法:①层涂法:即在干的纸或绢上使一层层颜色重叠后达到所需要的效果。第一遍色干之后,再涂第二遍色,后涂的颜色要鲜明而薄一点,要考虑到透出底色的效果。②连接法:在相接的颜色干了以后再画,颜色之间不须渗化。这种方法画出来色彩明快,轮廓清晰。③晕染法:即晕化渲染。是指大面积的明到暗的逐渐过渡。渲染时,色彩与明暗过渡要衔接好,避免生硬。用笔时,笔要饱湿恰当,用水均匀,由深到浅。

2.绘画程序:先在纸或绢上勾画出图案的墨线,用生绢、生宣纸绘画前纸要先涂上一层胶矾水(胶矾水可以自己用白矾和白乳胶勾兑而成,比例1:2:100),等胶矾水干了后开始染色。这里要注意:你使用的宣纸和绢有生熟之分。用熟绢、纸,是经过上矾处理的,熟绢、纸在用墨着色时,都不会发生墨迹或颜色浸涸现象。生绢、纸是未经过上矾处理的。

着色的顺序是:先里后外,先上后下,最后勾边。同一个颜色要一次涂完前一层干了再涂下一层。不同的颜料使用不同的毛笔,不要混用。用品色时毛笔洗不干净,就会出现混色。 uDJalfFGa8w0kdRV4x3+LAVbgWtz8pKtzo4pxbRBUHOXzY7OXMiA8mzVTz+WIuEZ

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