下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
结构是时间艺术一个不容忽视的问题。无论是一首乐曲还是一部交响乐，其结构安排都是音乐极其重要的一个组成部分。舞蹈的结构，常常受惠于音乐的结构，音乐的结构往往能为舞蹈提供完整结构的基础。当音乐与舞蹈配合成为舞蹈音乐时，其最终的结构应当是音乐结构与舞蹈结构合二为一，与舞蹈表演相互配合共同塑造舞蹈的形象，完成舞蹈的内容。
同是时间艺术的舞蹈和音乐在陈述和发展基本材料的方法上十分接近，都极为注重段落结构的设计和安排。在音乐中完整的段落结构可以帮助表达完整的乐思和形象，如一首两段体的歌曲，A、B两段从不同方面表现同一个主题，使主题能够得以充分展现。同样在舞蹈当中，完整的舞蹈段落结构帮助舞蹈清楚地表现内容与情感。常见的舞蹈结构有一段式、二段式、三段式、交响式等。
一段式是最小的舞蹈音乐结构单位，一般建立在一个音乐主题上，表现单一的形象与性格，规模较为短小，能够表达完整的乐思。一段式的舞蹈音乐在集体性的民间舞蹈中常用，简练的音乐结构与不十分复杂的舞蹈结构相结合，表现出较强的参与性和群众性，具有易于记忆和流传的特点。
例 11：
蒙古族民歌《鸿雁》
二段式的舞蹈音乐其两个部分分别代表着乐思形成和音乐发展的不同结构层次，即展开的不同阶段，这两个部分以不同的方式或相对比的角度展现舞蹈的内容。
如：贾作光先生编创的《鄂尔多斯》就是两段体结构的舞蹈。第一段音乐为铿锵有力的中板，音乐是由换尾的上下句构成的两句结构乐段，辽阔、开朗、扎实有力，主要以塑造鄂尔多斯男子汉粗犷、彪悍的形象为目的。因此，这段的舞蹈表演是安排了五名男子出场，同时以极富蒙古族男性特征的大气、豪迈的舞蹈动作演绎出音乐和舞蹈作品所要体现的内容。第二段是活泼的小快板，由 4 个乐句组成，音乐情绪与第一段形成强烈的对比。这一段，在欢跃的音乐中，五名女子迈着轻盈的舞步出场了，她们表演从生活中提炼出来的挤奶、洗碗、梳发辫等舞姿。五名男子的动作也轻快活跃起来，与第一段那种豪迈、大气的动作风格形成强烈的对比。两个乐段的音乐因舞蹈内容的需要分别反复若干次。音乐性格方面，庄重缓慢与活泼喜悦静动交替，舞蹈表现上，男舞者与女舞者刚柔相间，音乐的情绪安排与舞蹈情感发展互为呼应，共同完成了对获得解放的鄂尔多斯人民勇敢、豪气、热情、乐观的民族气质与性格的表现。
例 12：
舞蹈《鄂尔多斯》第一段谱例
例 13：
舞蹈《鄂尔多斯》第二段谱例
三段式是三个独立的乐段（或相当于乐段的结构）按照三部性结构原则组合成的曲式，是舞蹈音乐当中使用率极高的音乐结构，尤其以带再现的三段式居多。三段式不仅可以像两段式那样把主要的乐思呈示出来，并将其进一步发展或引入对比因素，再现部这一结构还可以将主题再一次呈现，以达到前后呼应、加深主题印象、巩固主题形象的作用。
大家熟悉的舞剧《红色娘子军》中的舞蹈《快乐的女战士》就是一个音乐为带再现三段式结构的舞蹈。一段悠扬的引子过后，由单簧管奏出了欢快的主题，一群朝气蓬勃的女战士们跳着轻快、活泼的舞蹈，并渗透着嬉戏、玩耍的情趣。一个短小的间奏后，音乐进入了中段，音乐情绪仍是欢乐的，却与第一段形成对比，音乐语言转换成长线条的方式表现，演奏乐器由管乐改为弦乐器“大提琴”，这使得中段更为舒展、富于歌唱性。女战士们的舞蹈情绪也仍是愉快的，表现的是她们刻苦训练的情节，舞蹈步伐整齐划一，动作舒展连贯，舞姿较第一段显得认真、严肃。小的间奏后，再现部基本是第一段的完整再现，女战士们的舞蹈呼应着音乐“快乐”的主题，也如同第一段一样又活泼起来，尤其与炊事班长嬉闹的舞蹈部分，甚至有些幽默、调皮，充分展现了女战士们热情、乐观的性格特征，将《快乐的女战士》这段舞蹈推向高潮并结束。
例 14：
《快乐的女战士》选自舞剧《红色娘子军》
另以舞蹈剧《好大的风》为例，全剧分三个段落，采用了插叙、回忆、象征等手法，讲述了一个催人泪下的爱情故事。在舞蹈剧的第一个段落“回忆”中，音乐以电声模拟刮风的效果，由小变大，由远至近，把观众带进了要讲的故事氛围之中。“回忆”中的音乐由悲转喜，进入了快板，唢呐演奏欢快的旋律，弦乐合奏加上优美的双人舞，一下就把人们带进那甜美的回忆中。到了舞蹈剧的第三个段落“象征”中，在唢呐呼喊般的领奏下，和着强烈的鼓声、大钹声以及弦乐短促有力的顿奏，全剧推向了高潮。最后音乐伴随着一阵狂风呼啸声吹过，仿佛要把这动人的故事吹向更远的地方，让更多的人为之感动。至此，音乐的曲式结构基本与舞蹈结构浑然一体。
交响性舞蹈是按照交响性音乐结构的原则创作的舞蹈作品，作品遵循交响性音乐作品创作时的乐章型的结构特征，在舞蹈表演的结构中也体现呈示部、展开部和再现部等结构布局。当今的舞剧创作中大量运用了交响性的结构。“交响性舞剧”是按照“交响乐”的艺术特性来创作的舞剧，是在交响乐的基础上，用交响乐的写作原则：主部、副部、变奏、展开、和声、对位、复调以及再现、对比等，按照交响乐的结构和形式特点进行舞剧的构思和艺术表现。这类舞剧作品使得舞蹈主题展开更具逻辑性、结构更加完整。
我国著名的芭蕾教育家和编导家肖苏华先生指出，“音乐的这种戏剧结构也正是交响舞剧（舞蹈）结构的基础，编导必须较严格地按照音乐的结构进行构思，安排剧情的发展和矛盾冲突，然后通过舞蹈语言与舞蹈形象来体现交响乐或舞剧音乐的戏剧结构。”如果舞蹈与音乐不能很好地合作，舞蹈编导、表演者没能够准确理解音乐的内涵和形象，破坏音乐的结构，结果则是导致舞蹈的失败。
世界著名的芭蕾舞剧《天鹅湖》首次上演失败就是一个例子。当时的舞蹈编导并没有对柴可夫斯基的音乐深入而准确地理解，主要舞蹈演员也对音乐所表现的一些内容不能胜任，于是将舞剧音乐的一部分拿掉，换上她所擅长的音乐和舞蹈。结果舞剧音乐被拆得七零八落，早已失去了原有完整的结构和意境，舞剧的演出遂以失败告终。直到 1895 年，《天鹅湖》在法国编导玛利乌斯·彼季帕的重新编舞和意大利著名芭蕾舞演员蓓莉娜·列尼娅的倾情演绎下，才获得了惊人的成功。而成功很重要的原因之一便是舞蹈编导尊重音乐原作，深入而准确地理解和反映了音乐，一段段优雅的舞蹈被纳入一个完整的音乐结构中，在一首首优美的音乐中呈现出了一部经典的芭蕾舞剧《天鹅湖》。
赵青、刘德康根据小提琴协奏曲《梁祝》（何占豪、陈钢作曲）自编自导的舞剧《化蝶》，创作者根据音乐的构思重新结构民间传说，依据音乐的呈示部、展开部和再现部，对应地表现了“草堂结拜”、“英台抗婚”、“坟前化蝶”等故事情节，使舞剧呈现出“乐章式”的结构特征。
全曲约二十八分钟，以“草桥结拜”、“英台抗婚”、“坟前化蝶”为标题进行音乐陈述。
例15：
小提琴协奏曲《梁祝》曲式结构分析图例
1.引子——春景
这段音乐为D徵调，由竖琴和弦乐器的颤弓音响作背景，引出活泼明快的长笛及优美的双簧管独奏旋律，从而描绘了春光明媚、鸟语花香的美丽景色。
2.呈示部——相爱
主部主题为单三部曲式结构。首先由独奏小提琴从柔和朴素的A弦开始，以明朗的高音极富表现地奏出了充满诗意的爱情主题，二长二短加上一个结束句，接着在小提琴浑厚的G弦上重复一次后，乐曲转入A徵调。乐曲吸取了戏曲音乐中歌唱性的对话形式，由大提琴与小提琴对答、呼应，以描绘梁、祝二人草桥结拜的情景及他们真挚、纯洁的友情。最后由乐队合奏爱情主题，独奏小提琴在此主题的基础上将情绪进一步引向深化。
在主部主题之后，连接部展示了一个华彩乐段。在钢琴的伴奏下，独奏小提琴所显示的娴熟的演奏技巧为音乐情感的表现作了承上启下的铺垫。
副部主题表现梁、祝同窗三载、同读共玩的愉快生活。乐曲采用回旋曲式结构，A － B － A － C － A，活泼的小快板速度。 A段主题为B徵调，是由越剧过门变化而来的主题，由独奏小提琴奏出，其中包括加花变奏反复，与爱情主题形成对比。
第一插部B段主题由A段主题动机变化发展，由木管与独奏小提琴及弦乐与小提琴的相互模仿组成。第二插部C段主题为E徵调，独奏小提琴模仿古筝、竖琴与弦乐模仿琵琶的演奏技巧使音乐更加轻快活泼。
呈示部的最后是结束部，主题变奏缓缓奏出，B徵调，速度徐缓、旋律下行，大、小提琴二重奏，紧密结合，难分难舍，清淡的和声配器出色地表现了十八相送、长亭惜别时梁、祝二人恋恋不舍的情景。在这段末尾由弦乐第一次奏出哭调主题，预言着悲剧性的结局。
3.展开部——抗婚
展开部包括了英台抗婚、楼台相会及哭灵投坟三部分内容。
在定音鼓由弱渐强的滚奏声中，引出了大管及大提琴阴沉的旋律，给人一种惊慌不安的感受。接着，铜管乐器、大提琴、低音提琴和大管奏出了代表凶恶残暴封建势力的音乐主题，F徵调。之后出现了由副部主题变化而成的抗婚主题。独奏小提琴用戏曲散板的节奏叙述了英台的悲痛与惊惶，接着乐队以强烈的快板全奏衬托独奏小提琴的反抗音调。刻画了祝英台誓死不屈服于封建礼教压迫束缚的反抗精神与痛苦不安的心情，因而形成了强烈对比的戏剧冲突。
楼台相会在 b B徵调缠绵悱恻、如泣如诉的音调中开始，小提琴先奏出哀伤、倾诉的旋律，接着是小提琴与大提琴的对答，时分时合的音调把梁、祝互表衷肠及其悲伤、怨恨、愤懑的情绪表现得淋漓尽致。
哭灵、控诉、投坟这段音乐变化运用了京剧摇板及越剧嚣板（紧拉慢唱）的手法，再加上急促不安的鼓声、小提琴的碎奏、断奏，形象地表现梁山伯因过度悲伤绝望而病逝，祝英台呼天喊地、悲恸欲绝的情绪。之后的散板曲调由引子的素材发展而成。在展开部的最后，独奏小提琴单独奏出一句极为高亢的旋律，犹如祝英台撕心裂肺般地哭喊，控诉着封建礼教所酿成的人间悲剧。当乐曲发展到改变节拍（由二拍子变为三拍子）时，祝英台以年轻的生命向苍天作了最后的控诉，接着锣鼓齐鸣，祝英台纵身投坟，乐曲达到高潮。
4.再现部——化蝶
再现部的开始，气氛安静，由长笛和竖琴再现引子的部分旋律，展现出仙境般的迷人意境。优美动人的爱情主题先后由加了弱音器的弦乐器和独奏小提琴奏出。之后由独具色彩性的钢片琴在高音区轻柔地演奏五声音阶起伏的音型，并多次移调，伴奏音响朦胧而华丽，仿佛暗示梁、祝虽然在封建势力的压迫下死去，却化为一对彩蝶，在万花丛中比翼双飞、翩翩起舞到天荒地老。
尾声由独奏小提琴主奏，音乐在极弱的力度中结束，令人深思与回味。
音乐的结构成为音乐与舞蹈共同的划分音乐的时间单位，其结构安排与舞蹈的结构相互照应，步调一致。音乐的段落结构配合舞蹈表演，使舞蹈作品结构清晰，段落分明。