下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
在2005年，一位非常聪明的编剧布莱克·斯奈德写了一本非常有智慧的书，名叫《救猫咪：电影编剧指南》。在这本书中，布莱克开始教编剧们如何用15个“动点”（beat）或情节点的模板来组织他们的剧本，并声称好莱坞所有优秀的电影都是围绕着这15个动点来组织的。
人们几乎立即做出了反应。在短短几年内，全世界的编剧、导演、制片人和制片公司主管都开始运用布莱克的15个动点模板或“动点进度表”，为大银幕创作出更好、更紧凑、更吸引人的故事。“救猫咪”很快成为了业界公认的编剧技法。
我曾是一家电影制片公司的主管，后来成了一名努力奋斗的小说家。在2006年，我试图卖出我的第一本书（但以失败告终）。我的一个文件抽屉里装满了退稿信，上面都写着同样的话：“写得很好，但没有故事。”基本上，我对情节结构一无所知。直到有一天，我的一个编剧朋友给了我一本书，就是《救猫咪》。他对我说：“这是一本非常受欢迎的剧本创作书，但我相信它也适用于小说。”
他是对的。
从头到尾（多次）读完《救猫咪》后，我把布莱克的15个动点模板和我读过且喜爱的畅销小说进行了比较，我很快发现，经过一些调整和改编，他的方法也可以完美地应用到小说中。
然后，我开始证明这一点。
现在，差不多10年过去了，我已经向西蒙与舒斯特、兰登书屋、麦克米伦等大型出版商卖出了超过15部小说。23个国家已经出版和翻译了我的书，其中有两本正被制作成电影。
这是巧合吗？绝对不是。我真的那么擅长写作吗？这还有待讨论。布莱克·斯奈德是否发明了一些以前没有人发明过的东西？完全不是。他只是研究了故事的元素和角色的转变，并注意到了一种潜在的模式，一组讲故事的密码。
而现在，在用“救猫咪”法构思了无数部小说，并且教成千上万名作家如何做这件事之后，我总结出了一个易于遵循、循序渐进的方法，可以教会小说家驾驭这种故事密码的力量，把他们的故事变成引人入胜、结构良好、令人着迷的小说。在这本书中，我将与你们分享这一切。
因为，本质上布莱克设计的“救猫咪”动点进度表与电影无关。它针对的是 故事 。不管你是在写剧本、小说、回忆录还是舞台剧，不管你是在写喜剧、正剧、科幻、奇幻还是恐怖小说，不管你把自己想象成文学作家还是商业作家，有一点是毋庸置疑的：你需要一个好的故事。
我会帮你实现这一点。
但是，为什么要向编剧学习呢？毕竟，小说家应该是我们最先想到的学习对象。
然而事实是，在当今以媒体为中心、快节奏、影视技术提升的环境下，小说家实际上是在与编剧 竞争 。不管你喜不喜欢，从第一部无声电影出现在银幕上的那一刻起，作为一种娱乐来源，小说就不得不与电影竞争。查尔斯·狄更斯和勃朗特姐妹不必与令人兴奋的超级英雄电影或最新的梅丽莎·麦卡西喜剧竞争，但现在的小说家需要。（不过，附注一下，我可以证明我已经在《简·爱》《呼啸山庄》和《远大前程》等许多经典作品中找到了“救猫咪”动点进度表中的全部15个动点。）
关键在于节奏。如果一部小说节奏紧凑，并拥有视觉元素、引人入胜的角色成长以及严密的结构，就可以与任何一部大片竞争——并最终获胜。
但是，怎么写出一部这样的小说呢？
进入“救猫咪”的世界吧。
在写这本书之前的几年里，我多次担任过“救猫咪”小说讲习班的讲师。多年来，我看着作家们努力弄清楚他们的小说是关于什么的以及如何组织小说的内容，最终想出了我认为最符合逻辑、最直观、最有效的方法来指导你学习“救猫咪”法。我组织这个过程的美妙之处在于，你可以独自学习，也可以和一个审读小组或合作伙伴一起学习。我甚至在关键章节的结尾加入了练习和检查表，以帮助你自己检查（你可以自己完成，也可以和你的审读小组一起完成）。因此，无论你是喜欢独自学习，还是更喜欢与其他人一起学习，这本书都将帮助你尽可能地写出最好的故事。
即使你买这本书是因为你卡在了故事的某一个情节中（比如中点），我仍然建议你按顺序阅读本书。你以为自己已经想清楚了故事里其他的一切，但是卡在某个地方的可能只是一个症状，而不是真正的问题——故事中的问题也许比你意识到的要深入得多。
因为不管你是怎么想的，这本书远不仅仅是关于 情节 的。“情节”本身是毫无用处的，它只是一个故事中发生的一系列事件。但是， 结构 是这些事件发生的顺序，也许更重要的是它们发生的 时间 。然后你加入了一个需要改变的角色，并且这个角色最后确实发生了改变，然后，瞧！你有了一个值得讲的故事。
情节、结构和角色转变。
我喜欢称之为“故事的神圣三位一体”。
总之，这三个要素是纯粹的故事写作的精灵之尘，是每一个精彩故事的三个基本组成部分。但同时，它们也是一个精妙、错综复杂的整体。这就是为什么组织这本书需要多年的研究、教学经验和仔细思考。
（写作界）有两种公认的小说家：构思者和凭感觉者。构思者是那些在动笔前就将小说构思出来的人；凭感觉者是那些“跟着感觉写作”的人，会边写边构思。我意识到，如果一位凭感觉者买了这本书，那么他现在可能会很崩溃，一看到“结构”和“检查表”这样的词就会直冒冷汗。唉！
但是，请让我解释清楚。
这本书不是在歌颂构思者，也并非一份要把所有凭感觉者都转化成构思者的声明。是的，我确实认为自己是一个构思者，但我写这本书并不是为了证明某种写小说的方式比另一种好。与成千上万的作者一起工作了多年，我了解到，创作是一个非常神秘的过程，每个人的方法都是不同的。（是的，你们都是独特的、纤巧美丽的、讲故事的人。）所以，不，我写这本书不是想改变你的写作方式，而是想帮助你做出改进。
如果你是那种喜欢在启动车子前就弄清楚你要去哪里的人，那么这本书将帮助你更快、更有效地做到这一点。另一方面，如果你是那种喜欢先启动车子往前开，自信自己会知道要去哪里的人，那么你可以把我和这本书当成你的个人汽车协会，当你陷入停滞或被困在半路上，没有地图、导航、燃料时，我会渴望且准备好帮助你快速启动。
不管你属于哪一类作家，这本书都将指导你完成启发人心的，而且往往让人畏惧的构思小说的过程。因为不管你是已经凭感觉完成了初稿，现在想弄清楚怎么修改才能让它变得更吸引人，还是你刚刚有了一个崭新的想法，想提前把故事构思出来，最终都一样要在某个时刻以某种方式进行一些构思。（老实说，最终故事都需要一个结构，不管你是构思者还是凭感觉者。）要么在写故事前构思，要么在写好故事后修改。对我来说这两者都是一样的；对于这本书来说，这两者也是一样的。
我的意思是：别担心，我会帮你做到这一点。
介绍到这里，有时候人们就开始说那个“F”开头的词了。
公式 （Formula）。
许多小说家担心，遵循像“救猫咪”这样的方法将导致他们的小说变得公式化或可预测。他们担心，遵循结构指导或模板来写作会降低他们作品的艺术性，限制他们的创意选择。
所以，我想把这种担心扼杀在萌芽状态。现在，马上。
布莱克·斯奈德在几乎所有电影中发现的模式和我在几乎所有小说中发现的模式并不是一个公式。就像我之前说的，它其实是一组潜在的讲故事密码。
这是让精彩的故事吸引到读者的秘诀。
作为人类，我们的DNA中藏着一些东西，让我们会对以特定顺序讲述的特定故事元素做出反应。自从我们的原始祖先在墙上画画、部落在篝火旁讲故事以来，我们就一直在响应这种模式。“救猫咪”法只是识别出了那组密码，并将它转化成一幅易于遵循的创作成功故事的蓝图，这样作家们就不必从头发明已经使用了这么久的轮子了。
我一直在研究畅销小说。远到18世纪，近到现在出版的小说，我发现它们几乎都符合相同的模式。这些模式都可以用“救猫咪”法进行结构分析。
如果你想称它为公式，那就这么做吧。但是，你会在无数伟大作家的作品中发现这个公式，他们包括查尔斯·狄更斯、简·奥斯汀、约翰·斯坦贝克、斯蒂芬·金、诺拉·罗伯茨、马克·吐温、艾丽斯·沃克、迈克尔·克莱顿和阿加莎·克里斯蒂。
不管你称它为什么，它都可以让故事变得 引人入胜 。
那么，让我们开始这个派对吧。我们前面还有很长的路要走，而我已经迫不及待了。
先来看看最重要的事情。你需要什么？至少，你需要一个小说的想法。不一定是一个伟大的想法。它可以是一个萌芽期的主意，可以是一个闪光的点子，它甚至可以是一个让你感兴趣的角色，或者是一组你希望以某种方式串联在一起的启发灵感的想法。也许你有一个想法，但你不知道是否值得围绕它写一个故事。你不知道它是否像电影行业里说的那样“长了腿”，能吸引人们的注意力，获得成功。它能发展下去吗？你真的能围绕它写出300多页的故事吗？
或者，你可能已经写完一部小说或写了一部分，但它还不够吸引人，你知道你需要修改；或者，你可能正在写一本书，但不知道接下来该如何展开，现在你陷入了困境，需要一些灵感。
不管你正处于什么情况，我都很高兴你能和我一起踏上这段旅程。下面我对后文章节中将涉及的内容进行了快速分类（就是这本关于结构的书的结构，如果你想这么形容的话）：
但是等等！我们忘了一件重要的事。我敢肯定，从你第一次听说这本书或在书店里拿起它的那一刻起，这个问题就出现在你的脑海里了。
这本书到底为什么叫“救猫咪”？
答案可以追溯到原来那本《救猫咪：电影编剧指南》，布莱克·斯奈德就如何避免讲故事的常见陷阱给出了几条巧妙的标题式的建议，“救一只猫咪！”就是其中的一条。如果你的主角一开始有点不讨人喜欢，那么在故事的前几页，他们应该救一只猫咪（是的，比如从树上、着火的建筑物或庇护所里），或者做一些类似的能立即让读者支持他们的事情，不管他们最初有多不讨人喜欢。
我们将在第15章里讨论更多关于猫咪和如何救它们的话题，到时候我们将解决作家在运用“救猫咪”法时面临的一些最常见的问题。此外，在这本书中，我还介绍了一些新的、专为小说家设计的方法和技巧，可以帮助你改进你的故事。
所以，让我们开始吧。你的主角在等待，而且他们正面临着一个巨大的问题……