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正是辘轳金井
，满砌落花
红冷。蓦地一相逢
，心事眼波难定
。谁省，谁省，从此簟纹灯影
。
纳兰“骚情古调，侠肠俊骨，隐隐奕奕流露于毫楮间”（杨芳灿《纳兰词序》），笔墨多端，皆臻妙诣。然而最动人心者，莫过于言情之篇什。这一篇《如梦令》当记少年情事，“簟纹灯影”之对象为谁，在可靠文献面世之前，可不烦考证，关键在于那一种人人心中所有、笔下所无的初恋情怀在纳兰的字里行间绽放出的异彩。首句“正是”二字，乃预谋之辞也，系特地寻找机会在“满砌落花红冷”的金井旁与她相见。既属预谋，下忽接“蓦地”二字，则又意外之辞也，难以相信那心上人真的在此出现，更何况她眼波摇漾，心事难知，怎不教人从此后魂萦梦牵？初恋少年那种千折百回的心态最是微妙，旁人以无数辞藻描摹不得者，容若乃以极轻巧而极锤炼之二十几字尽之。写情入微至此境界者，此前似惟屈原“秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。满堂兮美人，忽独与余兮目成”（《九歌·少司命》）数语。深情与奇才，二者缺一，不能有此绘风妙手。北宋晁冲之有同调之作云：“墙外辘轳金井，惊梦懵腾初省。深院闭斜阳，燕入阴阴帘影。人静，人静，花落鸟啼风定。”纳兰与之造语略似而心境迥别，识者自可辨之。
张海鸥先生《论词的叙事性》（《中国社会科学》2004年第2期）谓：“小令的浓缩式叙事，也可以容纳不同的故事时间。就是说，词中故事时间的长度不一定受叙事时间的长度制约，它可以‘突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致’（沈祥龙《论词随笔》）。”而“蓦地相逢”和“从此”之间的悠长留白，正“给读者提供可解读的、可伸缩的故事时间”。朱彝尊的那首被推誉为“国朝第一”的《桂殿秋》“思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”，同样以尺幅之地容纳了一个完整且余味隽永的爱情故事，可以对读。
已是地宽楼迥，那更香残被冷。夜坐久寻思，归梦远书难定。谁省，谁省，络纬秋啼金井。