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2009年，在全球经济寒冬的普遍预期中，中国电影却延续着前一年的虎虎生气，仍然风生水起、热点频繁，不仅票房增长幅度高达近43%，而且电影已然成为大众文化和文化消费的中心。在市场繁荣的大背景下，电影创作在商业化方面呈现出一种前所未有的自觉：更奇特的题材，更壮观的场面，更奇异的细节，更娱乐的桥段，更类型化的叙述，更多的明星组合，更具冲击力和控制力的视听语言，更饱和的信息和紧张的节奏，更明显的营销高概念植入……长期以来，不那么商业或者不怎么会商业的中国电影突然变得越来越商业。许多电影或者说那些能够进入影院发行的主流电影的创作者都深刻地意识到：处在电视剧竞争环境中的影院特殊消费方式，以青少年为主体的影院特殊的观众群体，高消费成本带来的对电影娱乐的核心要求，是电影创作必须重视甚至高度重视的三大规定性情景。应该说，正是这种电影的商业美学观念——艺术美学服务于商业需求，商业需求依赖于艺术美学，使2009年度的国产电影能够在一波一波好莱坞大片的疯狂冲击下，保持超过50%的市场份额；使《建国大业》这部通常所认为的主旋律电影成为这一年国产影片的票房冠军；也使贺岁档期上映的国产电影数量众多到让观众难以取舍。当然，在商业化推动下，部分国产影片在创作上呈现出了一种急功近利的铜臭味，而多达456部的国产电影整体的创作质量和制作水平还有待提高，特别是电影文化和电影艺术的国际化、普适性不足，相当部分影片甚至在艺术完整性和制作的精致性方面都还没有达到电影的基本艺术水准。国产电影在商业上出的某些过度追求，一方面是转型期矫枉过正的“自然现象”，另一方面也为未来中国电影的发展提供了借鉴。特别是一些享有威望的电影导演的过度商业诉求所带来的负面影响，更会提醒创作者，电影是商品也是艺术商品，电影充其量是艺术的商业而不能蜕变为商业的艺术，而所有的艺术则都与人们精神和心灵的诚恳关怀、抚慰、净化和激励息息相关。