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“戏曲现代化，话剧民族化”始终是20世纪中国戏剧谋求发展的核心议题之一。其潜在含义即为，作为一种民族戏剧，传统戏曲必须通过现代化转型方能在现代文明社会中生存发展，而作为西方舶来品的话剧，则也必须经过民族化的洗礼才能在中国大地上扎根发芽。然而由此产生的误读之一便是，作为来自西方现代文明世界的一种文化媒介与文艺样式，话剧似乎在被引进到中国之初便已经被打上了“现代”的烙印，是在各个方面先进于中国传统旧戏的戏剧样式，从而忽略了中国话剧在20世纪初始的一二十年中艰苦的现代化历程。虽然在这个历程中，早期的中国话剧终究没有能够建构起完整的现代话剧艺术形态与精神理念，并且在动荡的社会环境与多元的艺术因子影响下有时还显得杂乱无章、不土不洋。然而也正是这一二十年的努力，为五四时期真正意义上的中国现代话剧的出现奠定了坚实的基础，其成为与传统旧戏有着本质区别的现代文艺样式。