序

冯晓是在2012年考入中央音乐学院，并成为我的音乐美学专业博士生。记得开学后，她第一次来上课时，一开始显得有些茫然，还带有几分羞涩。但是，当我问她专业方面的问题时，她就很自信地发表自己的看法，就她打开话匣子时那份笃定，我断定她是一位能独立思考的学生。后来，我又发现冯晓是一位兴趣广泛的年轻人，专业上的追求也是多元的。

随着时间的流逝，学位论文的选题和开题迫在眉睫，需要学生静下心来阅读和思考。起初，冯晓并没有太在意，为此，我还对她发过脾气。但她很快就进入角色，从选题到撰写开题报告几乎一气呵成。这是一个很难的研究课题，冯晓为此付出了许多心血。为了保证研究内容的可靠性，能够掌握一手资料，她不畏艰苦去贵州做实地考察，获得了许多珍贵的资料。冯晓深知傩文化的社会复杂性，从社会学的角度研究傩戏音乐也充满着许多不确定的因素，为此，她不仅阅读大量有关傩戏和傩文化的文献，认真分析思考；还虚心向傩学研究的专家、学者请教，并和他们一起探讨问题。经过几年的努力，冯晓终于完成了论文，并顺利通过答辩。

冯晓所著的《社会学视角下的傩戏》分为上下两篇。上篇在“同一”身份为主导的社会关系视角下，分别探讨贵州傩戏音乐形态长期保持“古朴”风貌的社会原因、傩戏与戏曲音乐形态各自发展的社会动因、傩戏音乐表演“随意性”特征，以及傩戏审美文化的内涵等问题。这四章内容是在她的博士论文《社会学视角下的傩戏音乐—从同一阶层身份的角度看傩戏音乐》的基础上完成的。此外，她还补充了第五章，内容为傩戏审美文化内涵的社会成因。书稿下篇以四川傩戏为研究对象，这是她在四川师范大学任教以后完成的科研成果。下篇也包括五章内容，以特殊音乐社会结构为背景，分别探讨傩戏表演者与受众的音乐社会关系、四川傩戏的音乐形态、四川灯戏、四川戏剧丑角，以及川剧“喜感审美”风格的社会成因。

全书通过对具体社会结构中的贵州傩戏和四川傩戏的分析，指出傩戏参与者间的身份关系和参与者的意识形态，对于地方傩戏、地方戏剧的音乐形态发展，以及地方戏剧审美品格内涵的形成，有着不可忽视的社会因素影响。

冯晓毕业后工作已快六年了，她现为四川师范大学音乐学院副教授，硕士生导师。并且已成为中国傩学学会会员、中华美学学会会员。这几年来，在学术研究上也取得了不少成果，她参与完成的国家社科基金艺术学重点项目《中国传统音乐的美学研究》已由人民音乐出版社出版，该著作荣获2019年度第五届“啄木鸟”杯中国文艺评论年度优秀作品；此外，她还担任了国家艺术基金《裕固族表演人才》的授课导师，并在各类期刊发表学术论文多篇。看到她的不断进步，作为她曾经的导师，我深感慰藉。借《社会学视角下的傩戏》出版之际，深切希望这本著作能成为傩学研究的重要文献，并期待冯晓在今后的学术道路上取得更多的成果。

2022年3月8日