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2016年2月首次上星的电视剧有15部，与往年相比有所增加。这15部电视剧按年代来分，有古代剧7部、近现代剧2部、当代剧6部；根据内容来分，可分为言情、励志、家庭、传奇等。总之2016年2月电视剧剧目较多，类型丰富，气氛大体以轻松为主。
在首次上星的15部电视剧中，含言情主题的电视剧共有7部，将近占到了一半的比例。这比例和2015年2月的言情剧的占比（3/15）相较，有所增长。同时在内容表现方面，2016年电视剧比2015年更为丰富。在2015年的3部言情类电视剧中，两部为古代剧，一部为近代剧，都依托于过去的时空作为社会背景。反观2016年的7部电视剧，不仅有古代剧3部，也有当代剧4部，其中有后宫斗争戏《解忧公主》、有宫廷纯爱风《寂寞空庭春欲晚》、有女性大胆追求爱情的《班淑传奇》、有观念冲突下的爱情剧《孩子回国了》、有以家庭环境为依托的爱情剧《因为爱情有幸福》，还有青春烂漫的爱情剧《因为爱》。
剧目多、内容多样、气氛甜美是2016年2月言情剧的特点。而2月言情剧表现出这样的特点，原因是多方面的。第一，从时间方面来看，2月这个时间段比较特殊，集中了春节、情人节、元宵节等节日，家庭团圆、和美，有浓厚的节日氛围，因此这个时间段的电视剧所营造的观看氛围是比较轻松的、喜庆的。第二，从整体市场来看，当前中国影视文化产业正处于快速发展期，网络这一传播途径应运而生，人们不再固守电视机，这使得电视剧的传播越来越自由便捷，也就拥有了更多的观众，需求量随之增大，电视剧剧目的增加正是影视市场不断发展的结果。第三，从观众的心理期待来看，言情类电视剧已经屡见不鲜，所以当下言情剧不再集中于某一主题，而从不同环境、不同故事出发以寻求突破，避免观众的审美疲劳，于是出现内容多样的特点。
（一）都市生活为背景，喜剧氛围中体现人物的乐观精神
《大年初一立春》是一部都市喜剧，讲述了钻石王老五黄初一资助朋友石五、郭大年开婚庆公司，并委托二人解决自己单身问题的故事。黄初一在两人的安排下和前妻的闺蜜相亲，但发现自己还是喜欢前妻冯立春，此时的冯立春却对郭大年有了好感。最终冯立春选择了郭大年，而黄初一乐观地面对，继续寻找爱情。
该剧塑造了黄初一乐观、重情轻利的人物形象，加上由著名喜剧演员潘长江饰演，给观众带来了很多乐趣。该剧是部轻喜剧，没有沉重的话题，以轻松幽默为主，有游戏之感，黄初一为气前妻冯立春便欢喜地和冯立春的闺蜜交往，冯立春也不甘示弱，和黄初一的朋友郭大年交往，这无疑给观众轻松的观影感受，但也陷入题材过窄，剧情老套的弊端。
剧中的故事都是都市中的生活故事，不惊奇不沉重，只是平淡真实，剧中的人物都是都市中的平凡人，没有大智大勇、大恶大善，只是有各自的生活智慧，追求着各自的幸福生活。这样的故事和人设，更加贴近我们的生活，和观众更加亲近。观众看到的这些人物的活动，都是自己熟悉的，久而久之，这些人物也就如隔壁邻居一般的熟悉。这样观众容易产生认同感，容易接受该剧。但同时这样的故事由于平淡琐碎，不太受青年人喜爱，缺少了新奇和刺激的元素，也容易造成观众的审美疲劳。
该剧也集中体现了都市人的价值观、爱情观、婚姻观，他们在处理事业、爱情、婚姻的矛盾时，都保持着积极向上的态度。黄初一是富豪，投资却为情；冯立春曾出轨，经历情感的迷茫，在查出身患脑瘤后，变得坚强，也更珍惜温暖的人情。这给观众传递了积极向上面对生活的态度，满满的正能量，引发观众的思考。
（二）家庭生活为背景，家庭由分歧到和谐，展示家庭包容的特点
《因为爱情有幸福》《爱人的谎言》是以家庭生活为主要活动场所，讲述家长里短中感情发展的故事。
《因为爱情有幸福》里的女主人公路小楠是拥有现代生活观念的独立女性，对婚姻生活有恐惧感，直到男主人公凯文走进她的生活，消除了她的这种恐惧。但在婚后凯文遇到了失散多年的亲生父母，路小楠不得不和凯文以及他的大家庭一起生活。面对新出现的大家庭，在小家庭和大家庭之间磨合过程中出现的问题，路小楠疲于应对，而凯文一直和路小楠携手共进，两人之间的爱情，促成了两个家庭对彼此的接纳。
《因为爱情有幸福》构建了一个理想的家庭模式。
这个大家庭具有开放性和包容性，尽管在兄妹、婆媳等家庭成员之间发生了种种矛盾，但是这些矛盾都得到了化解，传达了传统家庭互助包容的正面观念。同时该剧也描写了正面的婚姻生活，女主人公害怕婚后的家庭摩擦，但在男主人公的支持和理解下，逐渐调整自己的心态和行为，不断地积极适应。在婚姻中，相濡以沫共渡生活的难关是婚姻的温情之处，凯文后来患了失忆症，不记得近期发生的事情，没办法正常工作，小楠为了照顾凯文，放弃了写剧本，而在此前小楠怀有身孕时，是不顾家人的劝阻坚持要写剧本的。两人也出现过信任危机，小楠怀疑凯文出轨，但在知道真相以后，小楠对凯文更加信任。
与《因为爱情有幸福》不同，《爱人的谎言》讲述了女主人公童四季和男主人公易奕之间的爱情故事，他们之间结合最大的阻碍就是关于他们身世的谎言，这个谎言是易奕的妈妈杜鹃为了保护自己的地位而谎称易奕和童四季是同父异母的关系，使之不得结合。这个谎言是在充满利益和不忠诚的家庭中诞生的，阻止了男女主人公之间健康爱情的发展，而在这个谎言被揭穿时，这个家庭呈现出了热闹和谐、嬉笑温馨的氛围。
（三）以宫廷为背景，摆脱宫斗，表现宫廷之中爱情的纯洁和女性的博爱
三部古代言情剧《寂寞空庭春欲晚》《解忧公主》《班淑传奇》都是以宫廷活动为主要线索，这里先分析前两部。
《寂寞空庭春欲晚》讲述了帝王和浣衣女之间纯洁的爱情故事。男主人公为刘恺威饰演的康熙，曾在清剿鳌拜的余党时，使得女主一家惨遭蒙冤灭门，女主人公逃过一劫，在逃亡路上被微服私访的康熙所救。分别之后，女主人公投奔青梅竹马的表亲纳兰容若，改名为琳琅，后被容若送进宫中，机缘之下和康熙重逢。于是这种兄弟情义和爱情取舍的矛盾、血海深仇和纯真爱情之间的矛盾都慢慢爆发，使得整部剧带有虐恋的气氛，不过这些矛盾也随着感情的发展，逐一平息。最终虽然琳琅选择了原谅康熙，和康熙在一起，但由于太皇太后的反对，两人最后为宫墙所隔。
《寂寞空庭春欲晚》这样一部宫廷剧，摆脱了以往的宫斗戏码，女主人公不再倾向于心计上的成长，不再是以取得、捍卫自己的地位为主要线索，而是表现女主人公琳琅青春活泼、单纯率真的性格，以两人的爱情故事为主线，以感情发展过程中种种矛盾的心理为戏码，隔绝了后宫的权力争夺，营造了宫廷的纯真爱情之风。
与《寂寞空庭春欲晚》的女主虚拟设定不同，《解忧公主》中的女主人公解忧公主是在历史原型的基础上进行艺术创造的。故事的改编也在历史真实事件的基础上进行了合理的删选和艺术想象的增添。全剧有两条主线索，一是国家方面，乌孙、匈奴和大汉之间关系的发展；二是个人方面，解忧、翁归以及须糜三人之间感情的纠缠和厘清。
《解忧公主》作为宫廷剧，不像《寂寞空庭春欲晚》避开了宫斗戏，而是基于历史的真实性，将宫斗作为解忧公主推动大汉和乌孙之间关系的政治任务来表现。同时该剧也没有陷入宫斗这种热门戏码，而能跳脱出来，还原历史，宫斗的两人都是被政治左右的工具，而不仅仅是为了自身的生存权益。女主人公解忧最后和其争斗对象和解，发展成为一种女性之间的友谊，表现了解忧心胸宽阔和博爱的特点，还原了解忧的历史形象。
在2月的15部电视剧中，涉及励志主题的电视剧共有5部，分别是《孩子回国了》《因为爱情有幸福》《女医明妃传》《因为爱》《班淑传奇》。这几部剧都侧重表现了主人公所处的困境和在困境中的心理，并一步步克服困难走向成功的过程，给观众带来了安慰和信心。《因为爱情有幸福》在言情题材中已经介绍，接下来重点介绍其他四部。
《孩子回国了》关注“海归”这个独特的群体，讲述他们回到国内的困境和成长，被称为“海归话题第一剧”。该剧人物设定具有典型性，张嘉超是海外求学的成功者，具有真才实干，被多家企业争相聘请；姜萌萌是富二代留学的代表，留学只是为了镀金；张兆阳是跟风留学的代表，家境一般，但是父母盲目跟风，凑钱送他上学，结果学业未成就被开除了。该剧聚焦于这一群体的矛盾性，第一个矛盾是国人对海归身份的认可度和期待程度与海归本人能力有所脱节，这是受到近代留学人才回国便是国家主干力量这一历史原因的影响，同时也因国人对国外教育和国外生活理念的盲目崇拜所致。第二个主要矛盾是海归人士本身的矛盾，在国外求学几年造成了价值观念、文化观念的变化，和本土有所脱节，更主要的变化是在对自我的认知上，过于认可自己的留学经历而不能脚踏实地、华而不实。该剧揭示这些矛盾，消除“海归”独特的光芒，向观众展示了一个真实的群体，这具有社会现实意义。同时该剧的人物设定也具有普遍性，张嘉超本领过硬，兢兢业业，但是内心缺乏安全感；姜萌萌过于依赖富家千金的身份，具有一种不切实际的优越感，不能够独立生活；张兆阳游手好闲，好高骛远，缺乏责任感。这三个人物的性格特点是广泛大众所具有的特点，因此他们的社会活动和心理活动能够引起观众的共鸣，他们的成长和蜕变也能给观众带来一股力量，他们自我价值的实现，也给在现实中奋斗的观众带来了心理满足。
《孩子回国了》这部剧的题材取自于现实，主创团队在编写剧本之前采访了70多位海归人士，在这个基础上进行了剧本编写的艺术创造，突出孩子们的经历和性格特征，也糅合这一群体的共性，突破了编剧臆造剧情的“伪生活、伪现实”的误区，是具有创新意识、求实精神的创作样式。
《因为爱》以男女主人公之间的爱情发展为主线，讲述几个年轻人互相帮助、锻炼成长，克服自身的胆怯、顾虑，最终实现各自梦想的故事。男主人公庄道生给了患有听力障碍的女主人公蒋可心拍摄广告的机会，并且帮蒋可心战胜自卑心理，建立信心，进而助她说服过于保护她的家人，让她获得了独立成长的机会，勇敢地踏出了追寻梦想的脚步。庄道生在失明以后自暴自弃，蒋可心不断鼓励他，为庄道生争取机会，帮助他解决了他和广告代言人之间的矛盾。
这样克服阻碍、实现理想的励志剧，给了观众在现实中跌跌撞撞之后站起来的信心，使观众郁积的心情得到宣泄，也能在观看之后寻找到心理平衡，得到观影的愉悦。
《女医明妃传》取材于历史，以明代著名女医谭允贤的成长为主线，讲述她的传奇故事。谭允贤实现行医的理想是该剧的励志主题，她用自己的医术帮助病患，并最终开创了女医制度，成为一代女国医。
在剧中，谭允贤首先要打破祖训、封建父权的阻挠，其父每当知道她行医后，不问青红皂白、是非曲直，就严厉训斥，甚至对女儿动手、关地牢。其次，谭允贤要冲破女性不得行医的封建礼教观念，她治疗灾民的霍乱，反被灾民称作医婆，还因治病蒙冤入狱。再次，要避免小人陷害，谭允贤的医术威胁到一些御医的利益，屡遭程氏叔侄的陷害。最后，要克服自身的痛苦和矛盾心理，谭允贤屡次认为是自己给身边的人带来了不幸，于是不敢行医。这些困境，女主人公都一一走了出来，塑造了一个顽强不屈、宽容慈悲的女性励志形象，给观众带来慰藉和力量。
《女医明妃传》的女主谭允贤虽然也嫁入皇族，但是该剧没有去突出争夺权力的宫斗情节，剧情和人物改编尊重历史，专注于表现她淡泊权力、仁爱为怀的品质。同时该剧包含浓郁的中医文化，播出后，掀起了中医养生的热潮，具有独特的文化价值。
《班淑传奇》同样选择历史真实人物班淑作为主人公，以班淑的行迹为主线，讲述了在草原上长大的班淑进宫担任女傅后的故事。该剧的励志主题体现在两个方面，一是班淑英勇斗争、敢于改革的精神，二是以班淑为中心的女性群体的女性平等意识的觉醒。
该剧第一集的情节就非常紧凑，班淑勇斗流寇，成功地在观众面前树立了班淑英勇智慧的女性形象。剧中的班淑被家族抛弃除名，不是自怨自艾，而是愤慨离去，最终由太后下旨荣归家族；虽然作为女傅的班淑起初并不能管理好内学堂，而且还被一些人故意刁难，但她不断学习，并结合自己的优势进行授课，最终接管了宫学。这一系列的故事，塑造了班淑自尊自强、勤奋机敏的励志形象。
同时在爱情方面，班淑大胆追求自己的爱情，不受封建礼教的禁锢，还帮助江绣摆脱了不自由的婚姻。剧中的其他女性也具有主体意识，逐步突破封建礼教，比如姚娟、寇兰芝。寇兰芝刚开始喜欢大将军邓骘，却不敢追求，但是经历过婚姻的不幸之后，开始醒悟，女性要独立自主才能获得幸福，于是逐渐变得坚强，也吸引了自己心上人的青睐。该剧塑造了一批独立的女性形象，她们大胆突破世俗的偏见和禁锢，追求自己的爱情，经历波折之后，最终和心上人在一起。这也就鼓励着女性观众勇敢走上独立自主的道路。
从整体上看，励志剧占了2月电视剧的1/3。传递正能量是励志剧制作、播放的目的，它积极引导观众乐观地看待现实中的问题，因此市场上出现了大量含有励志主题的电视剧。这五部励志剧的主人公都克服了追求理想途中所遇到的困难，实现了自己的价值，传递出积极健康的价值观念。事实上，大多数的观众在生活中会有各种不如意，如自己的处境和理想相差太远，长期的挫折让人感到无力等。但是这些正能量励志剧的涌现，使观众受到主人公身上那种坚持到底的精神的鼓舞，勇敢面对生活中遇到的困难，努力实现自己心中的理想。
2月上星的武侠剧有《新萧十一郎》和《五鼠闹东京》，都源自于经典的武侠小说。
《新萧十一郎》改编自古龙的武侠小说《萧十一郎》，讲述了游侠萧十一郎陷入争夺割鹿刀的武林纷争的故事。《五鼠闹东京》改编自《三侠五义》，讲述了以白玉堂为主的“五鼠”和“御猫”展昭协助包拯除掉奸臣庞昱的故事。这两部剧的出现，回应了男性对市场的需求。剧中的行侠仗义、快意恩仇、浪迹江湖的武侠特点，让观众在观看的过程中，如同经历一个个梦幻游戏，满足了观众内心的英雄梦；剧中非同一般的功夫动作和激烈的武斗场面，使观众获得了愉快酣畅的观看感受。在人物塑造方面，“萧十一郎”的故事被翻拍多次，其扮演者也有多位，《新萧十一郎》准确形象地展现了各个人物的性格，但基本采用的是原来的人物设定，没有较大的突破，所以也在一定程度上造成了审美疲劳。《五鼠闹东京》的故事蓝本《三侠五义》也被翻拍多次，而且故事主线仍是包拯办案，但是该剧选取了新的角度，更加侧重表现“五鼠”的行迹，尤其是对锦毛鼠白玉堂复杂性格的刻画，使观众在旧故事的基础上，有了新的观看感受。
曾经火爆的武侠类电视剧，仅占据当今市场的一部分，尽管许多电视剧还有动作镜头和传统的功夫戏码，但是表现纯粹武侠世界的电视剧已经很少见。2月有这两部武侠剧上星，也让观众重温了武侠世界的江湖侠情。
2月上星的年代剧有《传奇大掌柜》和《云水怒》。这两部电视剧作为近代剧，都包含抗日的主题，弘扬爱国主义精神。《传奇大掌柜》里的主人公栾学堂作为商人，未因为利益去讨好日本势力，具有中国人的气节。《云水怒》讲述了云飞岳将抗战所需的黄金送到抗日队伍中去的波澜曲折。
《传奇大掌柜》采用二元对立的叙事手法，塑造了以厉秋辰为主的反面角色，并且厉秋辰等制造的一系列事件都和栾学堂紧密相关，既用厉秋辰的卑鄙无耻衬托了栾学堂的正直大义，也推动了故事情节的发展。
比如，厉秋辰设计绑架了姚珍珍，栾学堂设法救出了姚珍珍；厉秋辰为吞并望德楼而陷害钱广润，姚泽圣却收购了望德楼，让栾学堂当上了望德楼的掌柜；厉秋辰为娶关雅丽格格，逼迫关雅丽堕入青楼，栾学堂为报关雅丽的恩情，救出了关雅丽并结下姻缘。厉秋辰和栾学堂的结局不同，不是由于身世和能力造成的，而是由于精神品质气节的不同造成的，厉秋辰为达目的不择手段，而栾学堂用仁义善良一一施救，因此好的结果都倾向了栾学堂。这种二元对立的叙事手法，也满足了观众对“善有善报、恶有恶报”的伦理期待，抚平了观众在现实中遭受不公正待遇而产生的气愤。
在文化背景方面，《传奇大掌柜》的故事贯穿了从1919年到中华人民共和国成立的这段历史时期，社会背景较杂而广。
剧中通过丰泽园和济丰楼之间的商战，辐射到整个社会大环境，折射出近代历史的变革和变革中的社会图景，使观众看到个人和社会之间的联系，更具有历史价值。同时由于人物活动的场所是在北京，使得整部剧具有北京的文化氛围，有浓郁的京味，北京人的口语和生活方式展现得淋漓尽致，使观众获得了京派文化的独特感受。同时，《传奇大掌柜》中的故事发生在饭庄，中华美食文化也成为其中的亮点。由于《舌尖上的中国》火遍大江南北，传播了中华传统的美食文化，引起了人们对传统美食的关注，而《传奇大掌柜》中鲁菜的亮相，使得观众了解了鲁菜菜系，也获得了美食带来的视觉和味觉的冲击。
虽然两部剧都含有商战主题，但《云水怒》和《传奇大掌柜》的侧重点不同，《传奇大掌柜》侧重于商战的题材，讲述栾学堂创建丰泽园的个人起伏，而《云水怒》融合了商战、谍战、抗战等元素，以争夺黄金为主线，讲述了云、水两个家族的对抗和以岳云飞为代表的抗日人士与日本势力的对抗。该剧将云、水两个家族的恩怨和中日两个国家的对抗结合起来，使叙事具有更多看点。谍战、商战和战争爆破的场面，使得该剧的情节丰富紧凑，具有紧张的观剧氛围，使观众获得刺激的观看体验。
2月上星的婚姻伦理剧只有一部《还是夫妻》，该剧聚焦“80后”的婚姻，讲述了四对夫妻如何应对婚姻中的危机。《还是夫妻》采用多条主线的叙事方法，展现四个不同家庭的矛盾发展。唐健和林筱组成的家庭是带孩子的矛盾、于莺和徐知乐的孩子有自闭症、李小曼遭遇老公的背叛、王珂未婚先孕成了单亲妈妈，这些人物及其家庭的几个矛盾交织在一起，组成了网状的叙事结构，更加清楚地显示了婚姻中的各种问题。《还是夫妻》所塑造的人物具有典型性。唐健是放弃自己事业的全职奶爸，林筱是独立的女强人，这样“女主外男主内”“女强男弱”的反传统的婚姻模式也引发了观众对男女平等问题的思考，唐健性格柔弱、为了婚姻放弃自己的价值，婚姻也随之出现了问题，但由于两人互相尊重、相互沟通，最后问题得到了解决，婚姻关系也随之良性发展。于莺个性极强，为了保持自己的身材不惜减少孩子奶水，为了解决女儿小满的自闭症更是不遗余力，甚至放弃生养第二个孩子、放弃自己的生命，徐知乐疼爱女儿，不敢冒险，劝于莺送女儿看心理医生，两人之间的矛盾因于莺的坚持而难以化解，最后于、徐二人的婚姻被徐知乐的包容、让步和理解所挽救。李小曼经历丈夫的背叛，王珂未婚却生下了孩子，两人都成为单亲妈妈，两人一度神经敏感，缺乏安全感，但是两人因生活变得更加坚强，更加珍惜安稳的感情。大蔡需要勇敢地面对自己的感情，在小容和王珂之间进行选择时，他遵从自己内心最真实的想法，作出了正确的抉择，成全了彼此的幸福婚姻。《还是夫妻》对这些问题提出了合理的解决方式，主要依靠夫妻之间的沟通和相互理解，给观众做出了教科书式的解答，具有现实意义。
《还是夫妻》作为婚姻伦理剧，为现实中忙于生活、缺乏人际沟通、传统婚姻观念淡泊、追求自我的“80”后观众带来了帮助。剧中感情的坚守，最后还是夫妻的情节发展，满足了观众对真情的渴望，为生活在浮躁时代中的大众带来了精神上的慰藉。
2月的电视剧中，只有《青丘狐传说》是神话玄幻题材。该剧改编自《聊斋志异》，由六个互相独立的故事组成，讲述了六只特点各异的狐妖的故事。这种独立单元的叙事模式，集合4—6集演绎一个完整故事，保持了观众对故事的新鲜感。该剧的主人公人设有六种类型，包括幻狐、情狐、萌狐、义狐、魅狐、侠狐，因此所讲述的故事也包含了不同的题材，呈现出不同的风格，比如幻狐具有神话玄幻的特点、侠狐具有武侠的特点，这样便可满足不同观众的不同审美需求，扩大了该剧的受众范围。
《青丘狐传说》叙述的是花妖狐媚的传说，剧中华丽的特效、美轮美奂的取景，给观众以唯美多彩的视觉享受。该剧在人声表现上，采用了后期配音处理，有些演员的配音处理得有违和感，给观众带来了不适感，这是该剧的不足之处。
同时，该剧传达了《聊斋志异》的主要思想观点，抨击封建礼教的束缚。用花妖狐媚的至纯至真的情感来表达对自然人性、自由环境的歌颂，给剧作带来一抹亮色，也可能让观众在观看过程中产生追求自我个性的共鸣。
在2月上星的15部电视剧里，类型众多，满足了不同审美期待的观众，极大地适应了需求多样的市场。这15部剧中，较为突出的仍然是爱情剧，本月的爱情剧具有剧目多、内容多样、气氛甜美的特点。同时社会需要正能量，因此在本月的电视剧中，有1/3的电视剧包含励志的元素，剧中人物克服现实的困境，实现自我的价值，给求职坎坷、工作疲乏、生活辛劳的青年观众带来慰藉，弥补了现实和理想的落差所造成的失望。武侠剧、年代剧也各有特点，回应了男性对电视剧的需求。家庭伦理剧聚焦于夫妻两人之间的感情，不再是婚姻中婆媳的磕绊，更多地回归到夫妻感情的处理和婚姻问题的解决上，不是一味追求戏剧矛盾的看点。玄幻剧具有多种风格，同样适应了观众多样化的审美需求，花妖狐媚的真情，也同样引起了渴望真情的观众的共鸣。
在2016年2月播出的电视剧里，多了许多创新，不盲目跟随大热的题材，开拓更广的范畴，挖掘了更深的意义。《寂寞空庭春欲晚》走宫廷纯爱风，放弃宫斗；《解忧公主》中的宫斗有了更丰富的意义，不再是女人为了争宠和生存，而是关乎国家的利益；《班淑传奇》的班淑和同事寇兰芝的女性争斗，则具有表现女性独立的意义。描写都市人物的电视剧也具有创新性，聚焦到都市中的独特群体——“海归”。文化的聚焦亦有了新的突破，《传奇大掌柜》关注了京派文化、传统的商业文化和美食文化，多者结合；《女医明妃传》关注中医文化，新鲜的文化气息给观众带来独特的审美感受。“女强剧”多也是2月的特点，但这些剧对“女强”的表达也有了新的理解，不再是以表现女性能力的高低、智商的高低为主，不再是通过“后宫争斗”完成女主的蜕变和成长，不再是通过争夺男权而体现自己的地位，而是侧重表现女性身上的女性美、母性美，表现女性的宽容、慈善、忍耐及坚强，表现女性追求情感的真挚、独立意识的觉醒、自强努力的精神。
可见，2月上星的电视剧有了很大的突破，不再拘泥于原来的模式。国家正大力发展第三产业，文化娱乐的需求不断增大，从而促使国产电视剧不断学习、创新，不断融合本土的元素、结合当代和传统文化，培育出具有中国特色、能适应多变市场的电视产业。