三 电影点评与升华

《庄周梦蝶》的故事中，庄子睡觉中梦见自己变成了一只美丽的蝴蝶，开心地飞舞在花丛间，然后梦醒了。他在回味梦中的美妙时突然意识到，自己到底是人，梦见自己变成的蝴蝶？还是其实自己本来就是只蝴蝶，梦见自己变成了人，所谓的梦醒只不是入梦罢了……

在影片中，莱奥那多饰演的柯布在自己创造的层层梦境中度过了几十年，他也曾面对和庄子一样的困惑，到底何为现实？何为梦境？所幸他的信念一直没变过，梦境中再美好，也要回到现实中，因为那里有自己所深爱的一双儿女。但是他的妻子茉儿却没有那么坚定，梦境中的随心所欲让她沉沦了，她分不清现实和梦境，不愿自杀并坚信自己处于的世界就是现实。不得以，柯布往妻子的潜意识中植入了“这不是真实世界”的想法，如愿和妻子回到现实。但是当垂垂老矣的灵魂重回年轻的躯体，她又困惑了，退缩了，在植入观念的影响下，她从高楼上坠落，在对想象中“现实世界”亲人们的眷恋中，结束了自己的生命。柯布伤心万分，对妻子怀有深深的愧疚，他继承了妻子的图腾，从此不愿再造梦，梦境中也多了一个总是跟自己敌对的投射茉儿。他无时无刻地在忍受着内心的折磨，影片中从开始的无能为力，拼命压抑到最后的面对接受，柯布也完成了对自己的救赎。

柯布和斋藤是理智的、现实的，能够舍弃梦境中的一切美好回归现实，而茉儿和“梦之家”里那些沉沦于药物创造的梦境中的人们却是逃避的、可怜的。但是能时刻分清现实与梦境的又能有几个人呢？特别是当现实中求而不得的一切在梦境中可以轻松获取时，当荣誉、财富、爱情等等都在眼前唾手可得时，又有几个人不会就此沉沦呢？《盗梦空间》是集科幻、爱情、动作于一体的电影，导演成功地做到了面面俱到。但是导演不仅仅满足于炫彩华丽的科幻和动作对视觉的强烈冲击，用加重男主感情戏码的方式来进一步升华了电影的内涵。残酷的现实和美好的虚幻，对任何人来说都是一个艰难的选择。

不仅如此，导演还巧妙地设计了死亡才能回到现实的剧情。如果所有的一切都只发生在梦中，在梦中结束生命对真实没有伤害。那么对造梦师而言，就意味着死亡的威胁只存在于梦中，即使醒不过来也并没有什么好害怕失去的，那岂不是很好么？但是影片中设定如果梦中的死亡不能够让真实的自己醒来，就会陷入意识的边缘或迷失的领域中，将混沌变成自己的现实，心中充满遗憾，孤独地老去，直至迈向黄泉路。这个假设让一切都变得有紧迫感，生死也变得十分重要，也让动作场面更加扣人心弦，大大加重了情节的压迫感。

电影中不断深入的梦境中，灵魂在不断地苍老，梦里的时光流逝飞快，当观众看到柯布们使用镇静剂安静的进入梦乡，但梦境却依旧是那么精彩的时候，观众们也恍惚进入到他们的梦境中，一层一层的梦境，让人也分不清是现实还是虚幻。当看到梦境中斋藤那苍老的容颜，才发现梦境中那些流逝的光年，以及梦境中无止境的时光才是最让人贪恋的。影片的结尾处，如果陀螺停止了转动，那么柯布就身处于真实世界。如果陀螺转动不停，则柯布仍旧处于梦境中。结果电影停在了陀螺将停未停的时刻，导演故意留下这样一个悬念，让观众忍不住去思考：自己现在生活的世界是不是真实的？

影片中对于“种梦”的设定也是令人拍案叫绝。通过进入梦境在对方脑海中植入预设的想法，使对方在回归现实后接受甚至坚定不移地相信这是自己的想法，这种手段就是“种梦”。“种梦”这个名字取得多么贴切啊！在潜意识中植入一个小小的想法，就像种下一颗小树苗，待它长成坚不可摧的参天大树，观念也牢不可破。影片中的逻辑是，造梦者必须在多重梦境里反复植入这种想法才能达到预期的目的。柯布团队认为，要完成“植入”任务的最好方式是引导，而非强硬植入（某些电影中的广告植入真应该好好看看此片）。

柯布在以往对茉儿的观念植入上失败过，所以这次倍加谨慎。因而所有的布局都是引导菲舍自己去打开装有父亲遗嘱的信封。秘密所在的位置都是符合心理暗示的，比如保险柜、密码箱等，这是盗梦团队事先设计好的。但是保险柜与密码箱里面的东西，也就是菲舍脑海里具体的秘密，是菲舍潜意识中自我投射的。所以菲舍在梦境中看到了父亲对自己的爱。保险箱中珍藏的，不是壮大家族企业的宏伟计划，也不是解散公司让自己重新打拼的遗嘱，而是幼时想象中父亲曾经做给自己的风车。菲舍原谅了父亲现实中的无视，反而将梦境中父亲临终前的表现视为真实的记忆，欣欣然接受了解散公司的提议。

所以说，无论是盗梦还是种梦，都是创造出一个让目标展示意识或潜意识中真相的情境或氛围而已。人本主义取向心理咨询时，倡导以来访者为中心，创造出真诚一致、积极关注、共情的咨询氛围；认知取向心理咨询中，识别并纠正来访者的歪曲认知，继而引导其“种下”正确的观念，从而达到改善不良情绪与行为的目的，都与这种“种梦”的思想不谋而合。

本片导演通过强大的特效手段展示了许多他对人体极限、大脑功能的设想，例如进入别人大脑中窃取信息或植入想法，通过分享来设计、创造别人的梦境等。影片中的造梦师们个个能力超凡，不仅能够在潜意识中构造出各种宏大的场景，还能在各层梦境之间穿越。最厉害的一点在于，他们始终知道如何去控制梦境。

过去的20 年间，好莱坞的特效制作水平与日增强，如《阿凡达》、《头号玩家》等都曾是特效制作的里程碑，但是结合运用极致的特效和逻辑结构的铺陈，来完整地呈现人脑中的意识的影像确实不多见。影片中炫目的特效将神奇的梦境展现的淋漓尽致，也让观众看的目眩神迷。例如将整个城市折叠成180 度的名场面、彻底摆脱地心引力的巨型水柱和人体、上下死循环的“潘洛斯楼梯”等，绝对是开创性的。

在现实中，这种类似造梦的装置已经被发明出来了，只是还不像电影中那么神奇罢了。两年前，麻省理工学院的神经科学家亚当·豪尔·霍洛维兹（Adam Haar Horowitz）和同事们研发出了“定向孵梦”（targetted dream incubation, TDI）系统Dormio ^[2] ，也就是俗称的“造梦机”。它主要由两部分组成，一个是高度敏感的睡眠追踪手套，另一个是能播放音频的机器人。实际上，Dormio主要是为了激发创造力而生的。

众所周知，人类的睡眠分成好几个阶段。在进入到深度睡眠之前，我们会先经历一个半睡半醒的状态，这种状态被称之为睡眠临界态（hypnagogia）或临睡幻觉阶段，很多微梦境都会在此时产生。据称在微梦境中的人会被激发出无限的创造潜能。历史上许多科学家都声称他们从中找到了灵感或理清了思绪。比如德国有机化学家奥古斯特·凯库勒，他就是在半梦半醒中看到分子们在跳跃、最后组成了一条头尾相连的蛇，由此发现了苯环结构。而Dormio装置就可以实现这一操作——延长临睡幻觉，控制微型梦境。

睡眠临界态是最适合将与提示关联的记忆融入梦境的时段。“这种状态下的意识是游离的、松散的、灵活的、分散的，”霍洛维兹说道，“这就像是让意识放空，又忽然地让它浸入——由新的感觉支配推拉着，如同身体浮起又下沉，思维有时受掌控，有时又不受。”睡眠临界态不仅有类似于快速眼动睡眠的脑电波和体验，也能让人听到并处理听觉信息。这两点使“定向孵梦”得以结合听觉提示塑造梦境。

实验中，首先受试者在入睡前会被要求戴上睡眠追踪手套。它可以通过测量肌肉张力、心率以及皮肤电传导来分析睡眠者到达了哪个睡眠阶段。一旦检测到受试者进入到了“睡眠临界态”阶段，旁边的机器人就会启动，用非常低微的声音播放事先协议好的音频。利用这种方式，音频可以将指定的语句植入到测试者的潜意识中，让人梦到指定的场景。随后应用程序会在过程中多次（次数由使用者决定）短暂地唤醒使用者达到引导性催眠的目的，并促使他们说出他们睡觉时脑海中的情境，从而形成一份口头梦境报告，可以通过蓝牙同步到手机或电脑端。实验结果显示，虽然不是每个受试者都能够顺利地梦到音频中引导的场景，但音频播放或多或少都成功地干预到了他们的梦境。

为了测试该系统的有效性，总共有49名受试者参与了试验。他们被分为睡眠组（25名）和清醒组（24 名）。当Dormio给睡眠组受试者的提示是“记得去想一棵树”（“remember to think of a tree”），大多数梦境报告（67%）显示他们在睡眠临界状态中提到了树。而当Dormio给睡眠组被试的提示是“记得去关注你的想法”，只有3%的梦境报告提及了树。清醒组被试得到提示“记得去想一棵树”后，52%记录想法的报告提到了树。而当提示是“记得去关注你的想法”，记录想法的报告完全没有提到树。这说明Dormio有效地实现了“定向孵梦”。

不仅如此，受试者在这个过程中迸发的创造力是惊人的！机器人会给睡梦中的受试者下达指令，要求他们想象“兔子或叉子的替代用途”，并让其根据提示语撰写出一个创意故事。结果这些受试者都展现出了清醒状态下根本想不到的脑洞和创意，撰写创意故事的时间也平均延长了158秒。一名受试者在醒来后称：“我觉得自己在一个虚无缥缈的地方，所有那些想法都存在于此，一切似乎合情合理。”相信随着科技的进步，在不远的未来，我们完全可以随意创造并控制自己的梦境。

最后，关于影片的情感部分，柯布与妻子茉儿的感情无疑是真挚且持久的，但是最后造成这样的悲剧。茉儿在恍惚与不信任间坠下高楼，柯布在内疚与敌对中痛苦不堪，仅仅是因为命运的捉弄么？分析其深层原因来源有两方面，一是柯布的自负，他的确是造梦师中的佼佼者，也是他首先完成了创造多层梦境和“种梦”的实践。但是前所未有的成功除了给他带来极度的自信外，还有对自己的能力无所不能的认知，此时自信膨胀成了自负，无法意识到妻子的转变。

柯布深爱着妻子，但是忽略了妻子的感受，当妻子在梦境中创造出一双儿女时他没有制止，当妻子因无法分辨现实与梦境而痛苦时他也没有安慰，甚至当妻子回到现实后，仍然坚信自己在梦境中时他也仅仅是用简单的方法来处理。他始终坚信自己能控制一切，所以在妻子的潜意识里种下了“这不是现实”的念头。妻子是回来了，但是这念头犹如诅咒一般深深扎根在妻子的脑海中。最终妻子去追寻想象中的真实世界去了，因为那里有她深爱的丈夫和儿女，而柯布则只能带着对妻子的愧疚苟延残喘地活着，一遍遍忍受着潜意识中投射出来的茉儿对自己行动计划的破坏，最后终于克服了自己的“心魔”，如愿和儿女团聚。

第二点就是妻子茉儿的占有欲，她曾期待与柯布建立起完全属于他们二人的爱情世界，期待相伴到永远。但是她强烈的占有欲，让柯布喘不过气来。茉儿也越来越不满足，将孩子、家庭都在梦境中完美复刻。几十年过去了，深爱的丈夫还在身边，可是她已经不愿离开了，现实中年幼的儿女与自己的记忆中相差甚远，她已经彻底沉沦了，已然分不清是在自己建造的梦境世界还是现实世界中。柯布为了让她回到现实而给她种梦，结果她的身体是回来了，心却依旧在梦境中。最终她选择和柯布一起离开这个世界，但是柯布不愿，她就自己离开。相信她坠下高楼的那一刻，在柯布苦苦的哀求声中也是绝望的吧。

我们在为柯布和茉儿相濡以沫几十年的感情感动的同时，也不禁感慨这种强烈占有的爱。越完美的爱越恐怖，没有边界的占有就是“吞噬”。而深层次的爱应该是成长与分享。成长是双方各自的成长，分享就是双方尊重彼此的存在，也珍惜彼此不同的分歧，并努力尝试解决差异，才是真正地爱对方。相爱彼此的世界是有交集的，也是可以同化的，但双方一定会有不同甚至永远无法融合的东西。不要强迫对方进入自己的世界，更不要试图“吞噬”掉对方，承认彼此的存在，尊重对方的自我，这样才能获得真正的长久。

但是也不可否认，真实的感情最能牵动人心。导演认为仅仅依靠梦境或记忆的创意来完成电影是远远不够的，他发现爱情的情感元素是亘古不变的唤起观众共鸣的好办法。只有加强主角的心理和情感背景，无论在影片中制造多么奇幻的设定，多么离奇的故事走向，观众们也都能接受。比起其他的科幻电影，《盗梦空间》更注重情感和心理方面的内容，对真实与虚幻的探讨也令人寻味。影片中的每场梦境都具备严格的逻辑，每一个梦的起承转合也都有凭有据，每个片段之间都有紧密关联，让观众非常佩服，是部难得的佳作。

思考： 如果现实世界中真的有可达到如影片中神奇效果的“造梦机”的存在，你如何分辨现实和梦境呢？

回答：

1. 我会去问所在世界中的熟悉的人，很多关于我的事情，如果他的回答和我记忆中的内容不一致，那就可以判断是在梦里。（历史学专业，大三，小L）

2. 既然是造梦，肯定是造美梦了。那我就在那里生活一段时间，如果我发现所有的事情都特别好，特别顺，那肯定是做梦了。（金融学专业，大二，小Y）

3. 每个家庭里都会有过世的亲人，比如曾爷爷曾奶奶等，如果我在那个世界中看到已经死去的亲人，那肯定是在梦中。（文物与博物馆学专业，大三，小Z）

4. 可以在清醒的时候训练自己，比如捏住自己的鼻子，感受那种窒息的感觉，平时多做几次就可以熟悉这种感觉，这样等无法判断是梦境还是现实的时候，扭住鼻子，如果有窒息的感觉就是现实，如果没感觉就是梦境。（软件工程专业，大二，小H）

[1] Stephen Laberge, Lucid Dreaming - A Concise Guide to Awakening in Your Dreams , USD: Sounds True, 2004.

[2] Adam Haar Horowitz, Tony J Cunningham, Pattie Maes, Robert Stickgold, Dormio: A targeted dream incubation device, Consciousness and Cognition , 2020, 83: 102938. UNJ1oHz3qF68jD9kzM6pvCIVarjLAT8bGkWR1AD6SXTXlk9p6Wz0ty6bzWmDqpp9