第二节
场景的类型

动画场景是整部动画作品的重要组成部分，是除角色造型之外的一切可视元素的画面设计，按照场景所在的区域划分，可分为室内场景与室外场景。

室内场景：指的是角色进行活动和表演的内部空间，包括自然形成的封闭或半封闭环境，或者人类建造的建筑内部区域。如山洞、住宅、车内、商场、教室、电影院，等等（图1.4、图1.5）。

室外场景：指的是外部空间，包括自然环境和社会环境。如大海、山川、河流、森林、田野、城市街道、乡村小路，等等（图1.6、图1.7）。

在动画场景的设计中，根据不同的题材和内容，以及创作者意图和设计特点，场景绘制也有不同的风格表现形式。按照表现手法，可分为写实风格、装饰风格、漫画风格以及卡通风格等。

一、写实风格

写实风格的场景设计，是动画作品中常见的一种表现风格，指创作者依据客观现实，遵循真实的材质特征、色彩表现、光影关系等自然规律，进行动画场景的绘制，力求符合特定时间、环境以及光照情况下物体的天然属性，使画面较为真实地还原现实生活中的场景。

写实风格的动画场景设计，采用细致入微的刻画手法，注重细节的绘制，追求画面的质感、层次感和空间感；物体造型真实生动，比例关系严谨，不做夸张变形的处理；色彩运用和明暗关系讲究细腻真实；空间结构透视精准，符合视觉规律。

写实风格的场景追求与现实达成统一，具有较强的真实性，不仅能够给予观众丰富细腻的视觉感受，而且能使人产生身临其境的感觉，非常适合叙事性强、剧情严谨细致的动画作品，在内容与形式之间产生相得益彰的艺术效果。

日本动画导演新海诚的作品中，许多重要场景都是根据实拍照片进行的再次创作。不管是都市风貌，还是自然景观，仿真度都极高，画面中逼真的透视和比例关系、细腻的物体质感、丰富的影调效果，不仅是对现实场景的高度还原，其富于诗意的艺术创作手法更是给观众带来一种亦真亦幻的别样审美体验（图1.8、图1.9）。

二、装饰风格

装饰风格的场景设计，是在写实场景基础上进行整理、归纳和提取，在造型方面进行符号化、平面化、夸张化的处理，提炼出物体的外形特征，并强化其特点；在色彩方面，对生活中复杂的色彩进行艺术化的概括和精炼，不拘泥于物体的固有色，而是对其进行突出和强化，注重主观化的设计感和韵律感，注重色彩搭配的效果体现。装饰风格的场景在空间表现上，往往削弱或忽略现实世界的透视法则，而强调一种平面构成式的形式美感。

装饰风格的动画场景，无论是结构造型，还是线条色彩，都有一定的设计秩序感和规律性，这种鲜明的艺术风格能给观众带来强烈的视觉审美享受。

装饰风格场景的画面设计不仅富于视觉美感，而且不同种类的装饰风格所呈现的艺术格调也不尽相同。对装饰风格类型的选择，能够为作品的整体风格打下基调。

中国的经典作品《大闹天宫》在场景的设计中，借鉴了中国传统绘画青绿山水的风格，对场景元素的表达概括洗练、取舍有度。例如表现天宫的场景时，建筑造型简练，空间错落有致，图案化的朵朵祥云穿插其间，营造出一种虚无缥缈的天庭气象，极富中国传统绘画写意传神的意蕴（图1.10）。

《哪吒闹海》的场景设计装饰性更为突出，山水、建筑、树木等元素的造型都非常夸张，具有极强的装饰感，将中国传统绘画的写意性表达体现得淋漓尽致，极大地增强了神话传说题材的浓厚氛围，以及哪吒这一主人公的传奇色彩（图1.11）。

壁画题材动画《九色鹿》在场景设计上采用了敦煌壁画式的装饰风格，一方面，通过模仿壁画被自然以及时间风化腐蚀出的斑驳纹理，表现出了作品主题的历史韵味，渲染出一种神秘而古老的艺术基调；另一方面，运用夸张变形的造型风格，以及古朴沉着的土红、土黄、石绿、石青、黑白等色，再现了敦煌壁画独有的西域艺术的气韵和特色，展现出一种雅致恢宏的历史文化意象（图1.12）。

爱尔兰动画导演汤姆·摩尔的“爱尔兰三部曲”《凯尔经的秘密》《海洋之歌》《狼行者》也是极为典型的装饰风格，作品表现了爱尔兰古老的宗教故事和民间传说，在场景设计中，以平面构成的造型元素为主，糅合了爱尔兰民间装饰艺术，尤其将具有爱尔兰鲜明特色的传统之物——凯尔特结的造型元素运用在山石、树木、云雾、光芒等的设计中，以诗意般精美的装饰语言，将厚重神秘的凯尔特文化展现在观众面前，其浓郁的爱尔兰民族文化色彩，形成了与众不同的民族审美风格（图1.13—图1.15）。

三、漫画风格

漫画风格的场景设计，是通过对真实场景中的各个元素进行高度提炼、大胆加工和变形处理，以达到一种单纯化、统一化的视觉效果。其造型简洁夸张，色彩单纯，常常以几何图形和大色块呈现，凝练又不失特点，具有一种符号化风格特征。

荷兰动画导演迈克尔·度德威特的短片《修士与鱼》是典型的漫画风格，场景设计极富形式感，寥寥几笔，用简练的线条勾勒出建筑与物件，仅有两三个色调，以水彩独特的晕染效果呈现出天空、地面和水面的明暗及光影变化，场景的空间效果极为空灵、抽象，将视觉焦点有效地集中在角色的动态表现上（图1.16）。

日本动画导演高畑勋的《我的邻居山田君》的场景设计，在素淡的铅笔线条轮廓中，渲染上柔和的水彩，简朴到如同随手涂鸦一般，与作品形散而神不散的叙事结构相得益彰，表现平常家庭琐事，别有情趣（图1.17）。

此外，日本导演加藤久仁生的《回忆积木小屋》和法国导演西维亚·乔迈的《疯狂约会美丽都》也都是典型的漫画风格。作品的场景设计都具有高度概括、夸张、变形的鲜明特色，其场景风格让作品呈现出独一无二的特异气质（图1.18、图1.19）。

四、卡通风格

卡通风格的动画场景设计也要在写实的基础上进行简化和提炼，造型手法趋于夸张、变形，外形线条比较圆润、饱满，色彩较为单纯简洁，整体性强，给人一种轻松、欢快的感觉，富有趣味性。

宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》在场景设计上就是典型的卡通风格，造型清新单纯，线条和色彩都十分甜美柔和，宛如一个返璞归真、稚气可爱的童话世界（图1.20）。

迪士尼的《星际宝贝》的场景造型简洁夸张，色彩明亮绚丽，充分应用红绿色调进行撞色的搭配，将作品的叙事空间，即夏威夷这个热带雨林的五光十色、多姿多彩充分展现了出来，使整部作品呈现出鲜明的卡通风格（图1.21）。