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陶诗只采黄金实 ② ，
郢曲新传白雪英 ③ 。
素色不同篱下发，
繁花疑自月中生 ④ 。
浮杯小摘开云母 ⑤ ，
带露全移缀水精 ⑥ 。
偏称含 香 五字客 ⑦ ，
从兹得地始芳荣 ⑧ 。
①马郎中：平生事迹不详。为水部郎中，唐朝尚书省下设有水部，司长官称郎中。
②陶诗：即指陶渊明咏菊花诗。黄金实：指菊花。《玉函方》载：“王子乔变白增年方：甘菊，三月采名玉英，六月采名容成，九月采名金精，十二月采名长生。”
③郢曲：《文选·对楚王问》：“客有歌于郢中者，其始曰下里巴人，国中属而和者数干人……其为阳春白雪，国中和者不过数十人。”郢曲则为《阳春白雪》曲，此借《白雪歌》引出白菊之英。鲍照《玩月城西门廨中》：“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春。”
④月中生：梁简文帝《采菊篇》：“月精丽草散秋株。”
⑤小摘：意指随意采摘。谢灵运《永嘉记》中说：“百卉正发时，聊以小摘供日。”云母：矿石名，俗称千层纸。晶体常成假六方片状，集合体为鳞片状。薄片有弹性，玻璃光泽，半透明。云母色有黑白，这里以白云母比喻白菊。
⑥“带露”句：意指移植的菊花上带的露珠，如同缀满了晶莹的水精。水精，《山海经》载：“堂庭之山多水玉。”郭璞注：“水玉，水精也。”
⑦含香：这里指代郎官。《汉官仪》：“尚书郎奏事明光殿，省中皆胡粉涂壁，其边以丹漆地，故曰丹墀。尚书郎含鸡舌香，伏其下奏事。”五字客：郭颁《魏晋世语》：“司马景王命中书郎（令）虞松作表，再呈，不可意，令松更定之，经时竭思，不能改。中书郎锺会取草视，为定五字，松悦服，以呈景王，王曰：‘不当尔耶！谁所定也？’松曰：‘锺会也。’王曰：‘如此可大用。’”
⑧得地：犹得其所。言白菊移栽后得其生长之处。
李商隐，字义山，号玉谿生、樊南生，是我国诗歌史上最富艺术独创性的大诗人之一。他是晚唐时期的代表诗人，同时他的作品又有着超越晚唐、亘古通今的艺术魅力。他幼年失怙，家境贫寒，以为人抄写养家；十六岁起，以古文为士大夫所知，更为当时的文坛领袖白居易青眼相待，甚至有为子之约（《唐才子传》载：“时白乐天老退，极喜商隐文章，曰：‘我死后，得为尔儿足矣。’”）；十八岁入幕令狐楚，受一门恩德，后因娶妻王茂元之女，与令狐氏交恶。令狐一族本为牛党中人，而王茂元则与李德裕关系密切，致令他陷入党争之中，夹缝生存，甚为不易。
本诗作于会昌四年（844 年），是李商隐四十余年的人生中较为平稳的一个时期。其时他母亲病逝，为守母丧，他来到母亲曾经寓居的永乐。因此，他得以远离政治舞台的纷乱错杂，亲栽花木，过着“自喜蜗牛舍”“慢行成酩酊”（李商隐《自喜》）的闲适生活。马郎中也许只是诗人在这一时期泛泛而交的朋友，所以诗中并未有更多的论人之句，只是因花作比，写出了一篇将白菊之素吟咏得淋漓尽致的和诗。
李商隐的诗作历来以其“富丽精工、典雅藻饰”为后人称道，这首咏白菊的诗也同样具有着这样的风韵。本诗是一篇唱和诗，赞其诗兼及其花。
首句以陶诗所吟咏的黄菊发端，引出新传之白英，黄菊是古意，白菊是新章，古意多为人咏诵，新章却如歌《阳春》，咏花之外，意指所和之诗的高雅脱俗。
颔联写白菊之色，足见义山于写物上的功力，将白菊之皎洁放入月光之下，以月色为底色，越发让人觉得白菊的脱俗。这一句暗承起句，从篱下菊到月中菊，从陶令的古意到义山的素色，各具特色，别生洞天。
继而颈联围绕和诗的“移”所写，这里的“小摘”与“全移”是一对彼此呼应的动作，都意味着移栽时的一个动态瞬间。“浮杯小摘开云母”实是谓白菊若绽放于流觞浮杯之中的云母，尤嫌不够，又勾画出在白菊之上停留的露水，如此，白菊的晶莹剔透便跃然纸面。
诗的最后一联写菊亦写人。“含香五字客”是郎官的指代，又是对白菊的恰切形容。典故蕴涵的“如此可大用”的赞誉浮跃于句外言内，是喜欢用典的义山诗歌所带来的妙趣。顺理成章的“从兹得地始芳荣”作结，令被和者与读者都会心一笑，这场令人舒服的应酬至此而结。
因香成典，这份浓浓的典籍香，与白菊一并长长于天地之间。