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众芳摇落独暄妍 ① ，
占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅 ② ，
暗 香 浮动月黄昏 ③ 。
霜禽欲下先偷眼 ④ ，
粉蝶如知合断魂 ⑤ 。
幸有微吟可相狎 ⑥ ，
不须檀板共金尊 ⑦ 。
①暄妍：暄为明媚之状，妍为美丽之态，此处指梅花。
②疏影：疏落的影子。横斜：横斜交错。后世惯以“疏影横斜”喻指梅花。
③暗香：指幽香。暗者，隐藏不露。黄昏：为月之颜色状态，“黄”为月之色，“昏”为月之态，并非时间意义的傍晚。
④霜禽：为仙鹤之态。霜为禽色。偷眼：偷偷窥探，杜甫《数陪李梓州泛江，有女乐在诸舫，戏为艳曲二首赠李》：“竞将明媚色，偷眼艳阳天。”正用此窥探之意。
⑤合：应该。断魂：指因梅而倾倒。
⑥狎：玩赏，亲近。
⑦檀板：檀木制成的拍板，用坚木数片，以绳串联，用以击节。金尊：亦作“金樽”，为盛酒美器，此处以代宴饮之美酒。
林逋，字君复，是北宋时期一位著名的隐逸诗人。他的事迹因“梅妻鹤子”的典故而变得格外富有诗意。宋代沈括在《梦溪笔谈》中记载：“林逋隐居杭州孤山，常畜两鹤，纵之则飞入云霄，盘旋久之，复入笼中。逋常泛小艇，游西湖诸寺。有客至逋所居，则一童子出应门，延客坐，为开笼纵鹤。良久，逋必棹小船而归。盖尝以鹤飞为验也。”这是其伴鹤之闲适，而“梅妻”之说则源自于明人田汝成的《西湖游览志》：“至元间，儒学提举余谦既葺处士之墓，复植梅数百本于山，构梅亭于其下，郡人陈子安以处士无家，妻梅而子鹤，不可偏举，乃持一鹤放之孤山，构鹤亭以配之。”
林逋在孤山隐居，二十年不入城市，终日流连于湖山之间，引鹤为伴，咏梅为诗，着意将梅之意象引入中国古典诗歌当中。其存世的包括《山园小梅》在内的八首律诗，被时人称为“孤山八梅”，而“疏影横斜”“暗香浮动”等咏梅之句百代不衰，成为梅特有的中国意蕴。
诗的首联如同一个长镜头不断推进，众芳凋敝的冬日中忽然见到了鲜艳的颜色，一瞬间的明媚，用“风情”来形容，便使人觉得这梅有了自己的魂魄。而这魂魄又是幽淡而雅致的，所以诗人紧接着便记录了这种“神清骨冷”的风姿：疏影横斜，暗香浮动。
考颔联二句，实则化用了五代南唐江为的残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”一为竹影，一为桂香，是断裂的两个景色。改为“疏影”，使得梅之虬枝疏落的空间美感历历在目；改为“暗香”则正合梅花香气之神，以幽然之韵遣淡然之香，又以月引领，更见清冷。这两句是诗之眼，是最能夺人摄魄之所在，也是千古不绝吟咏梅花香气的佳句。
转至颈联，以禽、蝶的视角来看园中小梅，霜禽是诗人心中的灵禽白鹤，粉蝶是众花香气的精魂。前者被梅花的姿容倾倒，不敢逼视，是暗夜里耀眼的所在；后者知而未见便会被暗香所摄，痴爱销魂。用他物的视角重观诗人的心灵寄托，梅的形象便越发风情万种了。
尾联进入诗人的视角，将小情与俗趣两相比较，才令人看到大雅之存在乎小园一隅，暗香之中。由此，诗人的志趣才见博远。这便是西湖林处士，不肯分留风月，用“暗香浮动月黄昏”夺尽天下梅香。
林逋的隐者之名是要高于他的诗名的，这一方面是由于“真宗闻其名，赐粟帛，诏长吏岁时劳问”，其亡故后更“赐谥和靖先生”；另一方面也是因为他的诗常常是成诗后便随手扔掉。有人问他为何如此，他说：“吾方晦迹林壑，且不欲以诗名一时，况后世乎！”可见他是将隐逸人生活得十分透彻。奈何他的诗为时人视如宝玉，如今所存诗大多是“好事者”偷偷抄录。纵观他留下来的诗歌，与他同时期的梅尧臣将之形容为“若高峰瀑泉”，“平淡邃美，咏之令人忘百事”，甚为恰切。他最具代表性的这篇《山园小梅》，也正带有着这种特质。