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《曹全碑》的撇画（也称波挑）非常丰富，为了学习的便利，我们将它们分为“放锋撇”和“回锋撇”两类。“放锋撇”追求灵动和气势；而“回锋撇”则收稳重、凝练的效果。
放锋撇： 分为短撇和长撇。
短撇： 要写得轻盈、灵动。写法是：落笔左行，轻起收笔。如“杨”字左边的“木”字。
长撇： 写法是落笔右转斜向左行，力及笔尖，一直放锋而出。长撇追求的是气势，力不可缓，力不可弱。如“功”字右边的“力”就是这样。
回锋撇： 也包括“短撇”和“长撇”。所有的单人旁都是短的回锋撇。如：“位”字等。
而“身”字的长撇是字的主笔，取势夸张，藏锋起笔，“回锋”收笔，则稳重、凝练。
第一个“程”字左边的“禾”字头是“撇点”；第二“程”字左边的“禾”字头是“短撇”；“负”字上的长撇是“放锋撇”，极其夸张。处处体现横向发展之势。
“仍”字的“单人”是“回锋撇”；“家、易”各有三撇，各有长短，都是回锋撇，结体稳重。
“存”、“艾”、“鱼”三字都是长撇，且回锋收笔，但形态各异，要分别认真临习。
隶书又称“隶文”、“隶字”，是我国自有文字以来的第二大书体。隶书的发展过程是从秦隶到汉隶，最后过渡到唐隶。
秦隶——早期的隶书，是隶书的幼年时期。由于才脱胎于小篆，虽比篆书简捷，但仍然保持较多的篆书笔意。其实，就是小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。
汉隶——西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
唐隶——隶书的发展与变体，是隶书的晚期形态。笔画追求圆润，更加顿挫，字形正方，形成独特风格。