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［明］
马守真
双清图
水墨泥金纸本
释文： 丁酉春仲花朝，为师所长兄写。湘兰马守真。
钤印： 湘兰（白文）守真玄玄子（朱文）
马守真，字湘兰，应天（今南京）人，明末名妓，为晚明“秦淮八艳”之首，能诗擅画，其画兰驰名当世，与王稚登等文人经常唱酬合作，其画作为后代所宝。马守真画存世均为兰竹题材，清雅出尘，但赝品亦不少。此扇为万历时期细密洒金纸本，保存完好，画中双勾兰花与写意竹枝互相依靠，前景为灵芝，左侧书法娟秀，钤印与故宫所藏扇面相同。上款为吴京所题，号师所，万历末年国子监生，名士吴中行第十子，隐居常州城外罗浮园。
［明］
沈士充
夏山欲雨图
水墨泥金纸本
释文： 仿巨然僧笔写夏山欲雨图，似六宜先生。丁亥春日，沈士充。
钤印： 子居（朱文）
沈士充，生卒年不详，字子居，华亭（今上海）人，活动于万历、崇祯年间。能白描人物、擅山水，注重渲染，笔墨毓秀，出于宋懋晋之门，亦学赵左，得两家之长，更与董其昌友善，时为其代笔。此扇以水墨画夏山一角，近景树木浓荫，云雾隐约环绕其间，烘托出夏天大雨前的景象，水分感十足，虽云仿五代人笔意，其实也包含了自家面貌。晚明山水画家擅长在泥金地上以纯墨层层叠加，以烘托出山石的纹理，此扇即其一例。
［明］
王铎
碧峰耸秀图
水墨洒金纸本
释文： 乙卯夏日，饮陈湘辅重庆楼，西望碧峰，秀色森来，搦管写小景，似聚五老亲翁教正。王铎。
钤印： （待考）
藏印： 季彤心赏（白文）少唐心赏（白文）怀民珍秘（朱文）诚斋审定真迹（朱文）礼堂秘笈（朱文）
王铎（1592—1652），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。明末清初书画大家，他的书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称，天启二年（1622）中进士，累擢礼部尚书。崇祯十六年（1643），王铎为东阁大学士。清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。顺治九年（1652）病逝故里。享年六十一岁，谥文安。
王铎为明末书法大家，画甚为罕见，此幅写江岸小景，远山村舍，逸气盎然。据其上藏印所知，曾为清代大收藏家潘正炜（季彤）所珍藏，并著录于其编之《听帆楼书画目》中，为其所藏王铎十六幅扇册之一，后又为南海孔广镛（怀民）所递藏，流传有序，其题款小字功力十足。
［明］
范熙祥
松林水村图
水墨设色纸本扇
释文： 癸亥花朝，为翁太老先生寿。范熙祥。
钤印： 熙祥、伯贞（白文）
烟雨楼（朱文）古滇萧寿民藏（朱文）
范熙祥，字伯贞，广东东莞人，明末山水画家，画风似高俨。小传见《东莞画人传》，此扇画松林山寺，近岸人家，似明中期吴门风格。
［明］
区亦轸
山市晴岚
设色洒金纸本
释文： 山市晴岚。亦轸。
钤印： 亦轸（白文）
区亦轸，字克今，广东南海（今佛山市南海区）人，善丹青。万历间重修广州光孝寺六祖发塔、菩提坛，请区为之绘图刻石，万历壬子年（1612）寺僧通岸刻碑记。此扇为各家画《潇湘八景扇册》之首，画群山之中，有小镇一区，房舍整齐，山民往来悠闲，山石结构和树木点苔，都受明代吴门画派的影响。
［明］
赵之璧
烟寺晚钟
设色洒金纸本
释文： 烟寺晚钟。赵之璧。
钤印： 寿尊（白文）
赵之璧，福建莆田人，好古工诗，善作山水，曹学佺评其超然高洁，有东晋人风范。此扇画水湾一角，古松之下，有渔船停泊，船上人家正在闲话，山崖之上，古寺露出瓦脊，江上一轮明月，意境悠闲。此扇为《潇湘八景扇册》之一，其画风亦具吴门风韵，当时吴门风格笼罩整个华南和江南地区。
［明］
区懋光
潇湘夜雨
设色洒金纸本
释文： 潇湘夜雨。区懋光。
钤印： 懋光（白文）
区懋光，南海人，诸生，善画山水。此为《潇湘八景扇册》之一，画一江烟景，江上渔舟一叶，匆匆前行，两岸都是竹林，似闻雨滴之声。
［明］
吴士登
渔村夕照
设色洒金纸本
释文： 渔村夕照。吴士登。
钤印： 吴士登印（白文）
吴士登，浙江湖州归安人，祖凤鸣，以身殉国，士登生忠孝之家，能诗擅画，小传见《湖州府志》。此扇为《潇湘八景扇册》之一，画江湖之上，有水湾一区，渔船晚钓归来，岸边已有不少渔家在休息，船上晾晒衣物，船中准备晚餐，一派悠闲的江湖逸趣，也是晚明山水画中常出现的题材。
［明］
文俶
冷香图
水墨泥金纸本
释文： 天水赵氏文俶。
钤印： 赵文俶印（朱白文）端容（朱文）
包虎臣藏（朱文）勤荪藏扇（朱文）
文俶（1595—1634），字端容，号寒山，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人，明代女画家，文从简之女，文徵明玄孙女。擅画花卉，长于写生，多画幽花异卉。此扇画墨梅一枝，淡墨染花瓣，再勾勒花蕊，显得古朴宁静，深具闺秀之气。文俶是文徵明家族中唯一的闺秀画家，嫁名士赵宧光之子，所以落款、印章有赵氏字样。
［明］
蓝瑛
江深水阁
设色泥金纸本
释文： 乙亥春三月为瓶城词丈画。蓝瑛。
钤印： 蓝瑛（朱文）
裱边释文： 田叔此扇弃置于城东旧肆者有日矣，余以三金收得，殆与废纸同价，一时皆为惊异，且有求让者，此鉴赏家之通病也，记之破睡。晴庐。
钤印： 晴庐（朱文）
蓝瑛（1585—1664），一说（1585—约1666），字田叔，号蝶叟，晚号石头陀，钱塘（今浙江杭州）人，明末杰出画家。他曾云游四方，饱览名胜古迹。对明末清初之绘画有较大影响，被后人称为“武林派”，或认为他是浙派画家，称其为“浙派殿军”。明末同时和稍后的如陈洪绶以及金陵八家等著名画家，也都受他的影响。此扇近景水亭一座，高士端坐其中，看着隔江山色，略点染青绿，构图饱满，勾勒与点苔都很老辣。此扇裱边题跋为近代北京著名画家、收藏家惠孝同所题。
［明］
郑重
山雨欲来风满楼
设色洒金纸本
释文： 山雨欲来风满楼。戊辰中秋月作，似春亭词丈。郑重。
钤印： 千里（朱文）
郑重，字千里，号无著，安徽歙县人，流寓金陵（今南京）。好楼居，日事香茗。善写佛像，必斋沐而后举笔。丁云鹏推为赵伯驹后身。亦画山水小景。郑重擅长写扇面山水，台北故宫博物院藏其秋山行旅成扇。此扇画唐人诗意，画面中心在右侧，楼阁之中，有文士站在窗前看山雨前景色，童子侍立一旁，远处风起云涌，令人如闻其声，气氛烘染非常出色，也可见明代人在扇面小空间中处理复杂题材的能力。
［明］
金俊明
冰雪前身
水墨纸本
释文： 壬寅小春，似雪公法兄，金俊明。冰雪是前身，烟霞得沉痼，花发无人来，寂寂空山暮。耿庵并题。
钤印： 俊明（朱文）孝章（朱文）俊明（朱文连珠印）
金俊明（1602—1675），原名衮，字孝章，一作九章，号耿庵，又号不寐道人，吴县（今属江苏苏州）人。《历代名人年谱》作生于明万历二十九年（1601），少随父官宁夏，往来燕赵间，以任侠自喜。诸边帅争欲延致幕府，不就。归里后，折节读书，靡不研究，参加复社。明亡，杜门卖字自给，不复出。及卒，门人私谥贞孝先生。俊明好录异书，工诗古文，兼善书画，尤长于墨梅。此扇画寒梅一枝，花瓣勾勒虽淡而有神，花蕊尤为明快。上款“雪公”即八大山人朱耷（雪个）。扇面上除画家落款外又重新题诗，称为“双题”，一般都是很重视的作品才作双题。此扇为名僧所画，作者双题以示珍重友情。
［明］
张宏
水阁纳凉
设色洒金纸本
释文： 己丑秋八月写。吴门张宏。
钤印： 张宏 君度（白文连珠印）
子韶审定（朱文）
张宏（1577—1652后），字君度，号鹤涧，南直隶苏州府吴县人，明代绘画大家。善画山水，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润，层峦叠嶂、秋壑深邃，为明代吴门画坛中坚人物。此扇构图奇特，左右两侧均为留白，中部画山泉一道，左右树林茂密，一水阁建于流泉之上，高士临流闲话，虽小如蝇头，仍神态毕现。近处山路上，另一高士正缓缓走来，山石的皴纹简洁含蓄，与墨点的厚重相映成趣。此扇历三百多年保存完好，收藏印“子韶”印主即晚清著名富商、大收藏家潘仕成。
［明］
赵左
坐看云起
设色泥金纸本
释文： 庚戌夏月。赵左。
钤印： 左（朱文）
赵左（活动于万历崇祯之间），本名赵佐，字文度，松江府华亭县（今上海市）人。赵左工诗文，早年入京师，以《秋草诗》得名。终于浙江塘栖，以布衣终老。他擅画山水、人物、楼阁、花卉，无不精妙。其与徐懋晋的山水画都受业于宋旭，徐懋晋挥洒自得，而赵左惜墨构思，不轻涉笔。画宗董源，得黄公望、倪瓒两家笔意。与董其昌、沈士充并称华亭派三大家。此扇画夏日重山间，白云生于林梢，连绵不绝，与远景的青山相映。高士端坐于茅屋中，静看这一奇景。画面中干湿堆积的技法，突显了晚明山水扇繁复的点染风尚。
［明］
鲁得之
烟笼城郭
水墨泥金纸本
释文： 鲁得之写于烟醉中。
钤印： 得之（朱文）
鲁得之，初名参，字鲁山，后以字行，更字孔孙，号千岩，钱塘人，侨寓嘉兴。为李日华入室弟子。工欧、颜书法。墨竹从吴镇得法而上窥文同、苏轼。亦善画兰，纵笔自如，俱极潇洒。此幅画一江两岸，烟雨欲来，远处城郭已半掩在云雾之中，近岸人家树木在风中摇荡，水分感十足，也显示出晚明绘画喜爱用层叠淡墨渲染的特点。款字写于扇面正中，作竖行，字体亦偏大，显示出明代晚期书画家个性张扬的一面。
［明］
冒襄
松石图
水墨泥金纸本
释文： 祝坦翁老年台七十大寿。冒襄。
钤印： 辟疆（朱文）
蓉峰书画记（白文）大澂藏扇（朱文）
冒襄（1611—1693），字辟疆，号巢民，一号朴庵，又号朴巢，泰州如皋人，明末清初文学家，明末四公子之一。冒襄一生著述颇丰，传世有《先世前征录》《朴巢诗文集》等，书画皆有可观。此画古松一株，奇石一方，均处于画面正中，显得突兀奇古，石头画法受崔子忠影响，墨色鲜明，保存完整。两方藏印印主为苏州名园留园主人刘恕（字蓉峰），以及清末收藏家吴大澂，所谓流传有序者是也。
［明］
董其昌
宝鼎斋图
水墨洒金纸本
释文： 宝鼎斋落成，以胜日悬珍图名画，与诸君子共赏之，乘兴为此漫笔，五月十有二日也。岁己酉，董玄宰识。
钤印： 董其昌印（白文）
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人。明朝后期书画大家。按照年表，董名为“宝鼎斋”的书斋，于万历三十七年（1609）春天在松江落成，此扇即当年初夏，他邀请朋友到新落成的书斋雅集时所画。行书娟秀流畅，山水用淡墨反复堆叠，墨色干净明快。钤印左侧有一印泥染污痕迹，说明钤盖之后，此扇曾装骨使用，这也是鉴定古代扇面是否符合时代特征的重点之一。
［明］
潘澂
秋江碧树
水墨洒金纸本
释文： 露下秋空碧树滋，水烟疏豁到天涯。居人耕织家风古，解道羲皇是阿谁。丙寅小春之朔，呈元翁老先生年台正之。越东潘澂。
钤印： 潘澂（白文连珠印）
潘澂，字镜如，号冰壶，浙江新昌人，康熙初客如皋，卒葬于城东，著有《看奕堂草》，其诗集中有与冒襄唱酬作品，可知其为同时代人。潘澂在画史中记载不多，从此幅可知，他的画风与同时代的龚贤非常接近，可能存在互相影响的情况，其子即康熙朝竹刻家潘西凤。
［明］
高阳
秋江泛棹
设色泥金纸本
释文： 辛未冬日写。高阳。
钤印： 高阳（朱文）秋甫（白文）
高阳，生卒年不详，字秋甫，浙江宁波人，赵备（号湘南，画家）婿。善花鸟，画奇石尤精，太湖石、英石、蜡石皆能画得惟妙惟肖，曾为胡正言《十竹斋画谱》画竹石多种。此扇画一江两岸，远山高耸，树木繁密，近岸点点红叶隐约可见，一小舟在江上漫游，高士正在欣赏这些优美的风景。高阳与晚明变形主义画家关系密切，其画风也显有装饰气氛。
［明］
金如兰
罂粟湖石
设色泥金纸本
释文： 皖桐女子金如兰写。
钤印： 金如兰（白文）卜居名山（白文）
金如兰，安徽桐城人，约活动于万历至崇祯年间，工画花卉。此扇画罂粟花一束，粉红白色互相映衬，太湖石一方，显得沉着冷静，与画面的美艳形成对比。晚明闺秀画家较多，设色沉静是其特色，此扇用色干净，历经四百余年仍然不减其光彩。
［明］
何适
空谷幽香
水墨泥金纸本
释文： 丁酉孟秋，白石道人何适为□□词兄墨戏。
钤印： 茧翁（白文连珠印）
何适，字达生、三山、天游，号白石、白石道人，又号天台山人，广东新安（今深圳与香港地区）人，系何真（明初封东莞伯）后人。与李流芳友善，工画山水兰竹。此扇画于万历二十五年（1597），带有后期吴门文人画爽利文雅的特质。何亦是明代新安县唯一有作品留存于世的画家。
［明］
方大猷
梅雀图
水墨纸本
钤印： 鸥余（朱文）鹤舟审定（朱文）
方大猷，字鸥余，明崇祯十年（1637）进士。降清，官山东巡抚。书画家，其山水学董，间为倪、黄风格，多用湿笔，善书、工诗。存世多为山水，此扇是其较少之花鸟题材，以湿笔作寒梅小鸟，线条明快流畅，鸟造型较有装饰趣味，受陈洪绶的影响。
［明］
盛丹
姑苏台图
设色泥金纸本
释文： 癸未冬日仿白石翁姑苏台图，为旦升姻兄。盛丹。
钤印： 盛丹（朱文）
藏印： 渤海后人（朱文）欧阳竹平（朱文）
盛丹，字伯含，金陵人，工画山水。周亮工《读画录》称其为盛胤昌之子，作画本有家学，常于友人处所几案洁净，即随意取笔挥洒作画。此扇摹吴门名家沈周笔意，画苏州城墙上的名胜姑苏台形象，近景城墙一侧，房屋林立，江上水棚鳞次栉比。城墙上一高士正在仰头读古代碑刻，远处隔江山色隐隐，意境开阔。盛丹作为明代后期画家，此扇仍可看出吴门的流风未散。
［明］
郁乔枝
柳塘鸳鸯
设色洒金纸本
释文： 甲午春日，郁乔枝为玄岳先生写。
钤印： 乔枝（朱文）
郁乔枝，江苏吴县人，名家周之冕女婿，师其花鸟。亦工山水，活动于万历天启年间。此扇深得周之冕神韵，画春天池塘畔，柳树新发萌芽，鸳鸯在池塘边悠然游戏，偶尔飞来几只燕子，增添了画面的气氛。柳树以青绿点缀，近景岩石点苔用浓墨衬托石绿，设色具有吴门清雅的特点。
［明］
隐元
渡口小景
设色泥金纸本
释文： □□落上行，归人争渡喧。写似□翁老盟台。黄檗隐元老僧。
钤印： 隐元（白文）隆琦之印（朱文）
隐元（1592—1673），俗姓林，法名隆琦，字曾昺，号子房，福建省福清市人。万历时期临济宗高僧，明亡后东渡日本，创立黄檗宗，被后水尾天皇尊为国师，对日本禅宗的兴起具有重要作用。隐元善书法，然绘画极为罕见。此扇画江边渡口，一艘船正在准备离开，这时候山路上过来一老一少两僧人，意态悠闲，此图题材可能寓意禅宗故事，人物均有明代中期吴门画派的神韵。隐元创立的黄檗山，历代均出书画僧，而以隐元成就最高。此扇呈典型的晚明金色，书法也是其晚年风貌。
