第二节
发笔法

发笔，又称为起笔，是笔法中重要的组成部分。起笔是否得法，关系到行笔后点画中段的骨力是否能得到充分的体现。另一方面，用笔是否有深意、有变化，是否精到，亦往往在发笔时表现出来，而发笔又最容易为初学者所忽略。特别是临摹一些古代的碑刻，更不容易得到这种微妙的笔法，因为这些微妙的部分（如起笔逆入时露出的锋痕、搭锋时微微露出的芒角以及轻锋作点时笔形的种种变化等）一经上石刻工斧凿，再经历年来风雨的侵蚀和人工的椎拓，就再也看不到它的本来面目了。因此，我们研究古人笔法，不但要从发笔处着手，更要从前人的墨迹中去探消息，要仔细观察发笔中的微妙变化，从中找出具有规律性的东西。

起笔从形态上来说，一般不外乎方、圆、藏、露四种以及由此而派生出来的种种变化；从笔法上来说，起笔可以剖析成落笔和调锋两个过程。

书写点画的发笔要注意以下两点：

一是发笔时都要逆。所谓“逆”即承上笔之势与此笔运行的方向相对逆入。逆入的速度要快，动作要轻灵。逆笔起最得势，得势则点画之间自然顾盼呼应。逆入有虚实两种，空中作势，虚晃而入谓之“虚逆”；轻锋入纸，微着痕迹谓之“实逆”。一般地说，藏锋圆笔或方笔主画（即一字中主要的长、大笔画）以实逆为主；露锋发笔或方笔次画（即一字中从属的短小笔画）以虚逆为主。实逆的发笔比较沉着厚重，虚逆的发笔比较灵动自然。

二是发笔时最忌板。所谓“板”即呆板而无变化。作方笔钝如折刀头的斧凿之气，作圆笔状如高脚馒头似的千篇一律，只会使人倒胃口。其实古人作书在发笔的地方是最有深意的，矫变灵动，不主故常，十分耐人寻味。用笔的精到，往往就是在这种地方表现出来，特别是方笔，变化最丰富，多观察古人的墨迹便可领会到这一点。当然，初学者亦不必在变化迷离的形式中感到无所适从，只要方法对头，摸清发笔笔法内部的基本规律，这些问题便能迎刃而解。

下面我们就来谈谈这四种发笔的具体方法。

一、方笔起首法

方笔起首一般采用逆势切入法，俗称“点法起笔”。写横画时须直入笔锋作斜直落点，写竖画时须横入笔锋作斜横落点，其他笔画，可依次类推。作点时，势欲疾而笔欲轻（意思是说落点时速度要快，势要重，但落笔要轻），如切入状，极其峻利爽快，写以方笔为主的北碑或唐楷多用此法。初学者练习这种发笔可分作两个步骤：

（一）逆势切入

先以横画为例

1. 承上笔收势，轻锋逆进，尖笔入纸，注意逆入时动作要轻巧灵活，速度亦较快。

2. 逆入后迅速将锋提至画的左上角，以不离纸为度，提的目的在于切入作点。

3. 然后朝画的右下方作一斜直落点（点的轻重当与画的肥瘦相应，切忌点重画轻或点轻画重），如切入状。（图1-11）

再以竖画为例

1. 承左笔缩势，轻锋逆进，尖笔入纸。

2. 逆入后迅速将锋提至竖的左上角。

3. 然后朝竖的右下方作一斜横落点。（图1-12）

以上三个动作要吻合得自然，一气呵成，是在一瞬间完成的。开始训练时可从慢动作入手，熟练后就会不自觉地养成习惯。方笔起首要注意棱角的特点，既不可模糊臃肿，又不可生硬板刻，要充分体现方笔雄强峻利、清劲沉峭的特点。

以上笔法运用圆熟后，亦可于空中作逆势，直接落点，这种起笔方法比实逆法更为便捷，行草书中的方笔多用此法。缺点是点画容易单薄，故凡一字之主画宜慎用。（图1-13）

（二）调整笔锋法

方笔起首，点定之后，锋尖在上，笔肚在下，已成偏侧之势，此时若匆忙行笔，将锋平拖过去，势必形成偏锋。所谓“偏锋”，即运笔时笔毫卧伏（写横画时锋尖在上，笔肚在下；写竖画时锋尖在左，笔肚在右），在纸面上刮过，（图1-14）看上去笔画很粗，但实际上却很扁平佻浮，墨不入纸，意思浅薄，在书法术语中谓之“败笔”。初学书法，务必戒此。那么如何才能将偏侧的笔锋调整过来，使之达到中锋行笔呢？这还得从“中锋”说起。

所谓“中锋”，即运笔时，锋藏画内，笔身挺立，使笔心在画的中心线上运走。中锋用笔，大致可以分为四种笔法：一为篆法，以裹锋为主，法用提飞，提飞则瘦；一为分法，以铺毫为主，法用满捺，满捺则肥；一为立笔中锋，运笔时笔身挺立，锋先笔后，逆势而进；一为卧笔中锋，运笔时笔身卧伏，笔先锋后，顺势拖过。篆法与分法只是肥瘦各异，用毫的分数不同而已。至于卧、立，书法强调以立为主，卧笔中锋是绘画中的笔法，很少在书法中运用。

中锋用笔，笔毫平铺于纸上（万毫齐力），此时锋尖铺开，已不复存在，所以称“笔心”。笔心即锋尖处的正中部分，令笔心经常保持在画的中线上行走，笔心居中以主其“骨”，而两侧副毫居旁以主其“肉”。由于笔心处吃墨较深而浓，两侧副毫处相对地说吃墨较淡而浅，这根线条圆滚滚的，看上去就有一种立体感，无论粗细肥瘦，都能给人以一种浑厚饱满、圆润有力的审美愉悦，（图1-15）故运笔务当以中锋为主。

调锋的目的就是要将偏侧的笔锋由偏转中，使其卧伏于纸上的笔锋能站立起来，这是用笔中最关键、最重要的一个环节，用笔的成功与失败在此一举。发笔处便要提得起，实乃无等等咒语，故初学书者读此章节务必不可轻易滑过。调锋之法，大致可以剖析成提按、扭曲、往复三个基本动作。

提按是上下动作，笔锋偏侧时以腕法轻轻将锋提起，这时由于笔毫的弹性，锋尖就收归画内，再按下去，笔毫便铺开来。注意所谓“提”，不是机械地将笔向上拎，而是用手腕向右上方微微翻动，将锋提起，要提到恰到好处，不可离纸，以收归画中为度。

扭曲是前后（写横画时）、左右（写竖画时）的“S”形挫动，以手腕带动锋尖作前后或左右“S”形的扭动，将偏侧的笔锋糅入画内。

往复是补救动作，往有不到之处以复补之。发笔时有缺笔或浮怯单薄以复笔补之，不得已而为之。如笔意已到，则不必再画蛇添足，多此一举。

以上只是剖析而已，实际上真正的调锋之法是提按与扭曲的复合动作，即以手腕带动笔尖作两至三次螺旋型的暗圈，边走边调，迅速将偏侧的笔锋糅入画中。（图1-16）开始训练这种调锋动作很别扭，甚至动作过大，水墨溢出画外，久之便会熟练起来，养成一种习惯。精于发笔者，一次便可完成。这种复合的调锋动作亦极微小而快捷，旁观者很难察觉到这种微妙的调锋方法。发笔落点至锋调中这一小段距离内，运笔不可过快，宜迟回不进，锋调中后方可进入画的中段。初学调锋，腕不灵活，可先在纸上以手腕带动笔尖作螺旋型的画圈练习。（图1-17）注意不要用手指，要充分理解“指死腕活”四字。亦可用上法练一进一退，边走边提的调锋动作，这种练腕法很切实用，初学者不妨一试。（图1-18）

（三）发笔变化法

方笔起首，宜有变化，切忌千篇一律。变化之法，大致可从以下三个方面着手：

1.作点的轻重不同

逆势切入作点，由于轻重不同，可以产生粗细各异的笔形，下面例字中“百”字上画用重点，“莫”字中画用轻点，“上”字中竖用重点，“脩”字中竖用轻点。（图1-19）轻重不同，就产生了粗细的变化。

2.作点的角度不同

逆势切入作点，或正或斜、或左或右，由于作点的角度不同，亦可以产生不同形态的发笔。以横画为例，“才”字中画用垂直点，“遂”字中画用向左点，“生”字下画用向右点，“奉”字中五画角度形态各异。（图1-20）再以竖画为例，“臣”字左竖用水平点，“用”字中竖势向右下，“於”字左竖势向右上，“顺”字左停三竖角度形态各异。（图1-21）

3.逆入的方向不同

逆势切入，或搭锋向右上，使其发笔微露锋芒，如“安”字中画。或先向上逆，再朝右下作点，使其笔形如蚕头微微仰起，如“万”字上画。或虚锋逆入，灭迹隐端，如“起”字上画。或尖锋入纸，顺势落笔，如“圣”字上画。或向左下逆入后再翻笔右行，如“不”字上画。或顺上笔势，反向逆入，如“廉”字中画。（图1-22）由于逆入的方向不同，便可产生不同形态的发笔。至于方框结构中的左竖的发笔当因势变化，以下八字方框部首的姿态都不同。（图1-23）

以上三种变法一一运用纯熟便可入化境。但必须注意，逆入作点，都要承上笔之势，方合自然，切不可为变化而变化，使其笔意相断。以上例图只是举隅而已，其他笔画可依此类推。

二、圆笔起首法

圆笔起首，又称篆法起笔，因其不露棱角锋芒，藏锋敛锷，所以笔画圆浑凝重，十分含蓄。一般地说，写篆书都用此法，在楷书与行草书中比较少见。其实写篆书除铁线篆和玉箸篆比较工整端庄、发笔较少变化外，写其他篆书亦要求发笔处有笔意、有变化，只是这种变化要比方笔起首少得多。

篆法起笔，可用“逆入平出”法，试以横画为例：（图1-24）

（一）先向左侧逆入作点，同时腕部微向左上方翻动，笔杆微向右侧倾倒，逆入的动作要快。

（二）然后反折向右运行，使笔毫平铺于纸上，同时手腕随着锋势转翻向右上方，笔杆亦微向左侧倾倒。

再以竖画为例，方法同上，只是方向相反。（图1-25）

逆入的目的在于铺毫，如一次不能完成，可往复两次。逆入作点，动作要轻巧灵活，有时只是意思一下，发笔轻，自然有一种清逸之气。但亦要注意笔触，不可笔笔钝圆像高庄馒头一样的毫无变化。

三、藏锋起首法

所谓“藏锋”，顾名思义，就是发笔处不露锋芒，亦不露棱角。与篆法起笔不同的是它运用了方笔逆势切入的方法，故其笔形的变化要比圆笔起首大得多，只是它泯没了方笔中的锋棱，又显得十分的含蓄蕴藉，浑融敦厚，是楷、行、草中的主要笔法。

藏锋起笔要掌握一个“逆”字，逆只是暗中机括，不可太着意，意思一下即可。逆后作点，调锋后再行笔，方法基本上与方笔起首相似，但比逆势切入法要来得婉转一些，停留的时间亦略长一些。它既包含着方笔的基本笔形和变化，又不使锋芒棱角太显露（图1-26）。

四、露锋起首法

所谓“露锋”，即锋芒外露的意思，因这种笔法锋颖秀发，故有神采外曜的特点。又因其笔法顺上之势，起落爽利，故又有笔机流畅、书写便捷的特点，是楷、行、草书中经常使用的笔法。试以露锋短画为例（图1-27）：

（一）蘸墨舐笔时使笔锋微上翘，执笔握管时使笔杆微向右后方倾斜，取其利导，尖锋入纸，顺势落笔。

（二）落笔后着力右行，同时使其笔身逐步挺立起来，笔杆也随势拎直并渐向左侧倾倒。

（三）至收笔时腕部右翻，将锋轻提至画的右上角，然后朝右下轻轻顿两顿，最后迅速反方向收笔。

再以露锋短竖为例（图1-28）：

（一）尖锋入纸，顺势落笔。

（二）着力下行，并逐渐加重笔力。

（三）至收笔时将锋轻提至竖的左下角，然后朝下顿两顿，再迅速反方向缩笔。

书写露锋发笔，要注意三点：一是发笔时不可作虚尖浮怯之状，宜锐利饱满，锋锷森严。二是发笔尖，收笔一定要圆，发笔时以侧取势，收笔时一定要由偏转中。收笔圆则笔形饱满，可以朝八面出锋，笔势有回旋的余地。若一偏到底，由尖到尖，则浮薄之弊立见（图1-29）；三是露锋发笔在书写时要慎用，往往只是在“尖接法”或较短小并处于从属地位的笔画方能用之（小楷例外），而一字中的主画发笔不可太露锋芒，太露锋芒则意不持重。

以上我们分析了方、圆、藏、露四种笔法的起首方式，从中可以体味和观察到起笔是否得法。这直接关系到一管笔是否能提得起，行笔是否有力，点画在形态上是否有变化等一系列问题，其中最重要的就是调锋，初学者一定要在这方面下工夫。尽管笔形千变万化，但究其方法则不外乎此四种基本笔法。方笔的雄强，圆笔的浑厚，藏锋的蕴藉，露锋的精神，不同的风神意趣都在笔法中体现出来。