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“转换法”主要表现在点画交际、转折、联络、相接处，是纽络点画，组成结构的关键之处。转换得好，不但点画交代得清楚，同时可使字形结构惬当熨帖，给人以一种精严浑成、体势茂密的艺术感受。下面我们就来谈谈转换中的几个具体方法：
小楷体势虽端庄方正，但用笔却有方圆之分。方圆主要通过两种形式来表现：一是表现在点画起止处，凡钩
撇捺处出现棱角或露锋者，统谓之方；凡藏锋敛锷，灭迹隐端者，统谓之圆。二是表现在转折上，凡转角时出现棱角，如划金剖玉，干净明利者谓之方；凡转角时圆转丰美，似钝钢之柔，婉融遒润者谓之圆。方笔雄强，有阳刚之美；圆笔秀媚，具阴柔之美。历代小楷，在用笔上极尽方圆变化之能事，如钟繇的小楷，体态稍扁，微杂隶意，而用笔却方圆并用。《宣示表》以方为主，《荐季直表》以圆为主，转折时兼用篆法，显得圆劲古淡。颜真卿的小楷，体势尚方，用笔多圆，在转折时亦用转法，虽不外耀棱角，但却筋骨内含，富有秦汉遗意，给人以一种质朴浑厚的古拙之美。王羲之的小楷，则以圆转为主、篆法中含，过笔转折处，丰实遒劲，沉劲入骨，显得精醇粹美，含蓄蕴藉；赵孟
、杨维桢、黄道周、文徵明的小楷，则以方折为主，点画虽方，而用笔却圆；体势虽方，而笔意极圆、骨力挺劲，如干将莫邪，难与争锋。由是观之，方圆实为用笔之大法。
圆笔起源于篆法，多用中锋；方笔滥觞于隶法，兼用侧锋。小楷用笔，画之中段，虽以篆法为主，但起止、转折、钩
用侧锋者居多，这亦欲以侧取势，为了求得书写起来便捷的缘故。周星莲《临池管见》说：“至侧锋之法，则以侧势取其利导，古人间亦有之。”宋曹《书法约言》亦说：“偶用偏锋（即侧锋）亦以取势。”这是因为侧锋用笔要比篆法的逆入平出来得便捷的缘故。古人作小楷，从不排除侧锋，以中锋立骨，以侧锋取妍（姿态变化），用笔极活极圆，四面八方，笔意俱到，特别是以方笔为主的小楷，岂能拘拘守定中锋为一定成法。故丰坊《书诀》中说：
古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可侧也。
可知，古人作小楷不废侧锋。兼用侧锋的目的有三：一是取势，二是取妍，三是求变化。中锋与侧锋构成了书法用笔中一对最基本的矛盾，一阴一阳，一晦一明，从而可以产生神奇的变化。那么什么是侧锋呢？它和偏锋的区别何在呢？下面我们先来谈谈“侧锋”的几个特点：
写横画须直入笔锋，写竖画须横入笔锋。刘熙载《书概》中说：“凡书下笔多起于一点，即所谓‘侧’也，故侧之一法，足统余法。”发笔时以侧取势，点法切入，其书写的速度要比篆法中锋的逆入平出快得多，其产生的变化亦要比篆书丰富得多。由于点入的角度、轻重、方向以及发笔时停留时间不同，可以产生笔形上的奇妙变化，它不像篆法起笔那样的单调。因此，历代书家作小楷时，都喜采用此法。
作小楷发笔时尖锋侧入，顺势落笔更为便捷。纵观古代名贤墨迹，发笔处多微露锋芒，极有深意，神采焕发，笔势流转，发笔时虽带偏侧之势，但收笔时由偏转中，给人一种浑厚之感。梁
《执笔论》中说：
余历观晋右军，唐欧、虞，宋苏、黄法帖及元、明赵、董二公真迹，未有不出锋者，特徐浩辈多折笔稍藏锋耳，而亦何尝不贵出锋乎？使字字皆成秃头，笔笔皆似刻成，木强机滞而神不存，又何书之足言。
故发笔时顺势利导，笔锋外出，笔肚着纸，方能指挥如意。
转折处出现棱角是侧锋用笔的三大特点
方笔楷书钩
转折处常有棱角外露，能给人以一种峻利明快的艺术感受。这种棱角的形成主要是通过侧法来表现的，以写竖钩为例，发笔后即将笔杆微向右上方倾倒，使其笔毫斜铺于纸上，而笔身仍须保持斜挺之状，并运气暗提，着力下行；至出钩前，向下稍用力作快速的一挫（蹲锋）即形成一棱角，再借势
起，力聚锋尖，骨力自然挺劲。（图1-15）由于运笔时，笔毫处于斜铺之状，故用力也不像“万毫齐力”的中锋那样匀齐，而往往将力偏重于右下方。要使笔毫自如地斜铺，并使笔身微微挺起。这种笔法在实际书写中也并不是一件很容易的事，需要有一定的笔力为支撑，故“运气暗提”四字很重要，若无笔力，一支笔提不起，则笔毫不是蹲伏于纸上即坐卧于纸上，势必就会形成偏锋，归根结底，就在于一支笔能否提得起。初学者当在不断的实践中悉心体味，久之自有会悟处。
图1-15
笔画不同，笔杆倾斜的方向也不同。一般常与行笔的方向相反，如写浮鹅钩时，笔杆可随势渐向左侧微倾；写心钩时，笔杆可随势渐向左上方微倾；写戈钩时笔杆可随势向前方微倾；写横画发笔时，笔杆可微向右下方倾斜。笔正则锋藏，笔偃则锋侧，一起一倒，自然富有变化。刘有定《衍极注》说：
直笔圆，侧笔方，用法有异，而执笔初无异也。其所以异者，不过遣笔用锋之差变耳……欲侧笔则微倒其锋，而书体自方矣。
一语道破了侧锋用笔的奥秘。
由上可知，发笔时用点法则方，尖锋侧入则露，钩
处用侧锋则有棱角，而方、露、棱角正是方笔的特点。因此所谓“侧锋”，即是方笔，是隶法的一种表现形式。
侧锋与偏锋在形式上很相似，但却具有本质上的差别，侧锋方，偏锋扁；侧锋能由偏转中，而偏锋却一偏到底；侧锋斜铺时，笔身自能保持挺立之状，一支笔能提得起，而偏锋露于一面，笔身僵卧于纸上，故方笔有雄强峻利之美，而偏锋多浮薄扁平之弊，虽差之毫厘，但却有天壤之别，初学者最要留意。
“转折”又是方圆的另一种表现形式，转法圆润浑劲，折法方劲雄强，不同的用笔方法可以产生不同的美感。“折”可用提翻或提顿的办法。以横折为例，运笔右行，至折角时，用腕微向右上方翻动，将锋提至横画的右上角，然后迅速于纸面上侧势一翻，使锋面由阴面翻到阳面。翻笔时锋尖于纸上作一暗圈，动作极其爽利，快捷轻灵，翻笔实际上就是使横竖两笔吻合得自然，以不露痕迹为上。提翻后向右下作一斜横落点，点后再迅速朝里挫动一下，调锋后引笔下行。（图1-16）或用“提顿”，运笔右行，至折角时，将锋轻提，然后朝右下轻顿，调锋后再引笔下行。（图1-17）
图1-16
图1-17
折法以干净明利为上，如提得太高，超出画外，每易形成“扛肩”；如提翻时动作凝滞，水墨渗出画外，每易形成“鹤膝”；如提得不足，下顿太重，每易形成“塌角”，这都是比较常见的弊病，最要当心。（图1-18）
图1-18
折法虽是方笔的表现形式，但写小楷时也要注意，不可太显露棱角，宜含蓄涵泳一些。正如董其昌《画禅室随笔》中所说：“作书最要泯没棱角，不使笔笔在纸素成板刻样。”书写小楷时，只有泯灭那些不必要的棱角，才会产生一种萧散自然之气，就好比良工理材，斤斧无迹那样。无斧凿之痕，乃为高手。
书写小楷时，折法的整个动作是极其微小的，动作也是在极短的一瞬之间完成的，有时完全只是凭自己手腕中的一种感觉，如没有写大字的基础，就很难掌握这种微妙的用笔技巧。
“转”用提锋暗转，此法从篆书中来，所谓“暗转”，即暗中取势，转换笔心，用腕法在转折处，运气提锋，轻轻挫动笔锋，再加上腕力的配合，使其保持中锋行笔。（图1-19）
图1-19
“转”法以圆润有力为上，前人常用“折钗股”来形容这种笔法，欲其转折时，笔致圆融力匀，富有一种力度的弹性之美，刘熙载《书概》中说：
转折暗过处，方知折钗股之妙。暗过处，又是留处行，行处留，乃为真诀。
书写小楷转肩时，要富有篆籀意度，方有灵和婉转、圆劲古淡之致。试观唐人临王羲之《东方朔画赞》（图1-20）小楷真迹，便可悟其笔法。如转卸处皆成偏锋，则轻佻浮薄之弊立见，此不可不慎。
图1-20 唐人临王羲之 东方朔画赞
书写小楷，贵于“体方而用圆”。小楷体裁尚方，而笔势要圆活，“圆者，用笔盘旋，空中作势是也”，这是一种无形的使转，使其笔意相连，处处能拓得开，兜得转，则流丽活泼，生动之态，跃然纸上。
总之，书写小楷，在用笔上没有绝对的方，亦没有绝对的圆。过方则刚而不韵，过圆则弱而无骨。以方笔为主者，用笔要圆；以圆笔为主者，体裁要方。圆不能无遒劲峭刻之姿，方不能少灵和婉转之机，这样方能达方圆并用，刚柔相济之妙。
书写小楷，结体虽微，但用笔要交代清楚，其法主要表现在两个方面：一是组成小楷结构的点画，用笔要清整，稍留渣滓不得，如用笔秽浊、臃肿、板滞、凝重，就势必会破坏结构的形体美；二是在书写小楷时，宜笔笔断而后起，使其点画在转折、交换、联络、衔接之处要吻合得自然，交代得清楚，使其笔意既能脱得开，分得清，又能粘得住，合得浑。正如倪苏门《书法论》中所说：“八法转换，要笔笔分得清，要笔笔合得浑。”要做到能清能浑，其法有二：一是在点画交际衔接处有意识地呈露出一个三角形的空隙，使其两笔若即若离，似粘似脱。（图1-21）在这里必须说明一点，我们并不要求在每一交际衔接处都要机械地这样做，看古人遗墨亦常常可以发现有两笔完全吻合的，形虽合而意欲分，这样反见自然之趣。二是在转折过程中，要识得“提笔”二字，这种提笔有时是很明显的（图1-22），但有时又不很明显，只是用暗提的办法（图1-23），提而能换，自然笔笔“清”，笔笔“浑”。
图1-21
图1-22
图1-23
转换法在书法术语中又称“密为际”。体势的茂密、用笔的精到、笔调的流贯往往在交际处表现出来。两笔在衔接的过程中关键处又在第二笔的起笔，它要顺着第一笔的收势，相呼应、相粘脱，故落笔要轻灵，不可重浊。
凡小楷点画上下交际，左右相接之处，也是茂密拥挤之处，此处用笔宜虚，可用“尖接法”，即发笔时尖锋侧入，尖接则实中见虚，密中有疏，无窒塞拥挤之患。这种笔法，在书法术语中又称为“斗笋接缝”法，这是小楷用笔的一大特点。尖接有一尖接、二尖接、三尖接、四尖接、五尖接，亦有二并遥尖接。（图1-24）朱和羹《临池心解》说：
图1-24
字画承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕，如羚羊挂角，学者工夫精熟，自能心灵手敏。
在尖接时要注意，发笔要尖，收笔要圆，且笔意向外开拓，形成一种内疏外密的体势，则字内间架开阔空朗。另一方面又要注意虚实的变化，如图1-25中的“丞”字，左侧上挑用虚，下撇用实，右侧上撇用虚，下捺用实，一虚一实，自然结构稳妥而富有变化。总之，“转换法”是用笔中点画交际的关键之处，笔势的衔接，血脉的纽络，笔意的精到，结体的茂密，往往在这种细微的地方表现出来，故点画周至，起讫分明，承接映带，一气贯注，实是书写小楷的重要笔法。朱和羹《临池心解》说：
图1-25
作字以精气神为主，故落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑
处要挺拔，承接处要沉着，映带处要含蓄，结局处要回顾。
要练就这些功夫，就当平日于窗下，一一运熟，迨纯熟之极，就会养成一种自然的习惯，书写小楷时，心手相忘，唯有神气飞舞而已。若初学便率意信笔，点画不分，举止匆遽，就势必会破坏书法艺术的形式美。