第二节
小楷发笔法

“发笔”又称为“起笔”，是笔法的重要组成部分之一。陈介祺《簠斋尺牍》中说：“若求古人笔法，须于下笔处求之。”又谓：“所有之法，全在下笔处，笔行后无法，无从用心用力也。”相传王羲之写小楷，于发笔处最深留意，可惜我们已看不到他的真迹了。用笔的精到、笔势的流动、点画的变化以及调锋等都于发笔处表现出来，故善于发笔者，必不拘泥于一法，而能矫变异常，文从理顺，操纵自如，所谓“造化在笔端”是也。下面我们就来谈谈小楷发笔的几种方法：

一、藏锋的发笔

所谓“藏锋”即起笔时不露锋芒，灭迹隐端，藏锋敛锷，不见起止之迹。这种方法就是王羲之《书论》（传）中所说的：“用尖笔须落笔混成，无使毫露浮怯。”藏锋的发笔，能给人以一种浑厚、蕴藉、含蓄、沉着的美感。

藏锋起笔，可用“逆入平出”，即与行笔方向相反，先轻轻逆入，作一圆点状，然后反折行笔。逆入的目的是为了藏锋铺毫，中锋行笔，如一次不能将锋调中，可往复两次。（图1-2）这是书写篆书的方法，故又称为“篆法”。

书写小楷时，虽可借用此法，但亦有所区别，由于小楷点画细小，故逆入的动作，极轻极细，有时只不过是意思一下而已，绝不可作圆头如蒸饼（馒头）之状。又要富有变化，以不露痕迹为上。另一方面，逆入即转锋行笔，笔机不可停滞，以笔能摄墨，墨无旁渗为上。

小楷的发笔，点画要清莹洁净，去其渣滓后，方可向浑厚一路写去。魏晋人小楷都喜用此法。试观钟繇的小楷《荐季直表》，发笔处存筋藏锋，点画圆浑质朴，古色古香，有一种渊懿醇茂之气，流溢于字里行间，如三代钟鼎文字，令人不敢轻视。又如王羲之的小楷《黄庭经》，发笔处不露芒铩，寓巧于拙，藏老于润，亦有一种古茂静穆，淡雅自然之气，扑人眉宇。

二、方笔的发笔

方笔肇自隶法，六朝碑刻以方笔居多，迨至唐代的楷书，继承了北碑的风格，从而形成了以方笔为主要特点的楷法。

所谓“方笔”即发笔时有棱角，是书写楷书的主要用笔方法。方笔运用得好，能给人以一种雄强、峻迈、爽利、沉峭的美感。

方笔的起笔，可用“逆势切入”法，亦称为点法起笔。周星莲《临池管见》中说：

凡字每落笔，皆从点起。点定则四面皆圆，笔有主宰，不致偏枯草率。

其法即落笔之前，承上笔势，先于极低空中作一逆入动作（或笔锋轻触纸面，尖锋逆入），然后作一斜直落点（写横画时），或斜横落点（写竖画时），如切入状。切入作点时，其势要重，但落点宜轻。近代书家高二适先生在《题曹娥碑》中指出：“执笔稳，下笔轻，则自有一种秀逸之气。”的确是他的心得之言。这种笔法，在书法中又称为“筑锋下笔”。“筑”，捣也，捣土使坚实也。就像建筑工人筑土一样。筑锋直下，喻其势如高峰之坠石，有撞入之意。（图1-3）

逆势切入后，锋尖在上，笔肚在下，已成偏侧之势，此时急需调锋，使其笔锋由偏转中，这是书写小楷发笔最关键的地方，调锋时，可用腕法微微带动笔锋作一至两个提按（上下动作）和衄挫（写横画时作前后，竖画时作左右S形动作）相复合的螺旋形的调锋动作，迅速将笔锋揉入画中。（图1-4）周星莲《临池管见》中说：

执笔落纸，如人之立地，脚跟既定，伸腰舒背，骨立自然强健，稍一转动，四面皆应。不善用笔者，非坐卧于纸上，即蹲伏纸上矣。欲除此弊，无它谬巧，只如思翁所谓，落笔时先提得笔起耳。

书写小楷时，这种调锋动作是微乎其微，在极短的一瞬之间完成的。有时完全是凭手腕中的一种感觉。要练习这种调锋动作，当先从大楷入手，开始时动作是很被动和着意的，但久而久之，自然就会熟练起来，点后即能迅速将锋提起，如蜻蜓点水，一粘即起，在不知不觉中完成这样的动作。董其昌《画禅室随笔》中说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”故“提得起”三字，实乃用笔之无等等咒语，“提”要提得恰到好处，以笔锋收归画中为度。

方笔起首，在笔形上要富有变化，由于逆势作点的轻重不同、角度不同、方向不同、停留的时间不同，可以产生千姿百态的变化。试观杨凝式的《韭花帖》（图1-5）真迹，发笔处最富深意，极有变化。逆势作点的起笔方式，要比逆入平出的方法更为便捷，陈介祺《簠斋尺牍》中谓：

运腕之要，全在指不动，笔不歇，正上正下，直起直落，无论如何皆运吾腕而已。“直落”二字要体会，下笔微茫，全势已具。

这种顺其自然之势的笔法，不但能使点画富有变化，而且能表现出一种阳刚之美。试观岳珂的小楷（图1-6），虽以方笔为主，但形方而笔圆，极古劲峭拔之姿。黄道周的小楷亦善方笔，简洁明净，俊迈可喜。

三、露锋的发笔

所谓“露锋”，顾名思义，即发笔时锋芒外露，这种发笔在小楷中运用得最多。其法兼用侧锋，蘸墨掭笔时，使笔锋微向上翘，握管执笔时，使管微向右后倾斜，手腕挺起，随后尖锋入纸，顺势落笔。由于发笔时尖锋侧入，锋芒外耀，所以能给人以一种精神抖擞，清劲秀拔的艺术感受；又由于其发笔时顺势落笔，可使点画间的笔势更加流畅。正如董其昌《容台别集》中说：

虞永兴尝自谓于“道”字有悟，盖于发笔处，出锋如抽刀断水，正与颜太师锥画沙、屋漏痕同趣。

这种发笔方法，一般用于短画较多，而主画不宜过露，过露则意不持重。

运用这种笔法时，必须注意两点：一是锋芒外露时，切忌虚尖浮怯；二是发笔时虽偏锋侧入，但收笔时必须将锋收归画中，如一偏到底，则佻 浮薄之弊立见，此不可不慎。朱和羹《临池心解》在形容这种收笔法时说：“每波画尽处，隐隐有聚墨痕如黍米，殊非石刻所能传。”试观图1-7中的小楷，发笔处虽锋芒外露，但收笔时极圆融饱满，显得精气结撰，十分饱满有力，这是书写小楷所必须注意的关键之处。露锋的发笔，比起方笔来又更便捷了一步，因此常为历代书家所喜用，如赵孟 的小楷，以露锋居多，相传他能“日书万字”，“下笔神速如风雨”。（图1-8）明代的文徵明，亦善此法，他的小楷清劲秀美，亦时兼侧锋。

最后还要谈谈发笔中的“补救”之法。赵宧光在《寒山帚谈》说：

作字者落笔失所，忽因失而改辙，腕中自有可得所处，可以振救。

意思是说，发笔时由于调锋不当或落笔失误而导致点画浮薄缺陷时，当及时补救，不宜写完后再去添描修补。补救之法有二：一是临时振救之法，即“往有不到之处，以复补之”，及时将笔锋回复到落笔处再行运笔，通过往复的动作，临时振救，则墨由中溢出，形态自然饱满；二是下笔补救之法，即落笔有不惬意处，但思下数笔如何补救，不必再临时改辙，救护得好，更觉别有机趣。当然最好能“起笔处顺入者无缺锋，逆入者无涨墨”，补救之法，只是不得已而为之。

总之，发笔是用笔中最重要的一环，而此一环关键之处，又在于“调锋”。不论何种发笔，都贵用“逆”，或虚逆，或实逆，逆入的动作要轻快，逆入的轨迹要承上笔势。发笔时，动作要干净明利，既不可犹豫不决，笔机凝滞，又不可忽遽剽急，怯弱浮露。

以上三种发笔法，在书写小楷时可以穿插运用，时方时圆，时藏时露，方能极尽变化之美，但应当以一种笔调为主，才能保持整幅作品风格的一致性。 jQtUq6F/aQNgAC9kN4GDJsux8GlJmFJRLpI190ptekyCsxcdhogvgRwkCYG06ETA