前言

小楷，古人称之谓“真书”，又称之谓“蝇头细书”。它隶属于正书范畴，是各种书体中很富有实用价值、最能体现沉密精细功夫，亦具有艺术欣赏价值的一种书体。一般地说，小楷的大小通常在一至二厘米见方之间，而大楷在四厘米以上，中楷则介乎其中。“大则一字径丈，小则方寸千言”，这是中国书法艺术的特色之一。极大之字，古人又称之为“擘窠大字”，或称“榜书”。

小楷虽小，但法度备全，特别是在用笔和结构上，亦具有大楷一般的书写特点，尤其在点画的精到、细致上更要胜于大楷一筹。从艺术的风格上来看，小楷虽然字小，但却变化万千。纵观我国小楷艺术的发展史，自魏晋以来，各个不同的历史时期，产生了许多著名的书家，他们所写的小楷风神不一，面目迥异，相互之间争奇斗艳，令人目不暇接。这些书家所创作出来的许多优秀作品，为我们今天学习小楷提供了十分可贵的资料。遗憾的是当今书者很少留意此道，究其原因，不外有三个方面：

一是由于书写工具的改变，近百年来，随着硬笔的逐渐普及，因而它失去了原有的群众基础。

二是由于受到功利因素的影响，古代“以书取士”，特别是明清科举，读书人要踏上仕途，试考作文，都要以恭楷誊清，这样，势必就在士人中形成重视楷法的风气。当今书者，急功近利的人不愿在楷书上下沉着功夫，认为展出作品愈大愈能表现自我，作品越小越不起眼，所以对小楷不屑一顾。

三是由于小楷较难掌握，不易入手，没有深厚的功力和学养，难造妙境。正如莫云卿《评书》中所说：“真书之难，古今所叹，法不由晋人，终成下品。”特别是小楷要写到一种超然于法度之外的神妙之境，需要一个书者花费很大的精力和时间，而近人学书，业余者居多，由于受到时间的限制，因此大都不愿在小楷上下苦功。基于以上三种原因，因此小楷艺术近数十年来受到冷落，这是一个不容忽视的现象。

我认为要写好小楷，亦并不像莫云卿所说的那样高不可攀。小楷既具有书法艺术的“共性”，亦具有其独特的“个性”；既具有大楷的一般特点，但又绝不是大楷的缩小。只要我们掌握一定的方法，持之以恒，是不难写好的，特别是在把握具有“共性”规律的前提下，再静心研究其“个性”的特征，以形求法，以法循理，在理法的基础上再融入自己的性情、意趣，这样日积月累，自能水到渠成，从而产生自己独特的风格。本书的宗旨就是希望读者能从中获得最为便捷的方法，尽量少走弯路，从而更有效地把握自己的创作实践。

古代的一些书法家和书法理论家，他们在创作的甘苦中总结了许多关于小楷的书写经验，确实是很值得我们借鉴的。尽管只是片言只语，但却言简而意赅，十分耐人寻味。他们的自得之言，将在本书中被充分地体现出来。

学好小楷，对于今天来说，仍具有一定的现实意义。学习小楷，既可以培养一个人沉密细致的学养，又可以练就一套扎实的笔墨功夫（特别是笔力的沉着，用笔的精到）。小楷字形虽小，但“五脏俱全”。楷书是行草的基础，楷法是否纯熟，是体现一个书者法度是否具备、根基是否扎实、功力是否深厚的重要依据，故钱泳在《书学》中曾说：“余尝论工画者不善山水，不能称画家；工书者，不精小楷，不能称书家。书画虽小道，其理则一。”这几句话讲得虽有点过分，但亦可以看出小楷在书法艺术中的重要地位。纵观我国的书法史，历代的大书家，莫不兼善小楷，即使是以行草书著称的书家，如张旭、怀素、文徵明、祝允明、董其昌、张瑞图、黄道周、傅山、王铎、何绍基等，都写得一手好小楷。

从另一个角度上来说，书写小楷又是陶情养性的无上妙途，当工作疲劳之余，明窗净几，铺纸濡笔，于静坐中写上几行小楷，自然会使一个人心平气和，矜躁俱释，这是一种很高级的乐趣，这种精神上的乐趣是与物质上的享受大相径庭的。何况小楷还具有相当的实用性，如往来的书函、重要文件的抄写、布告、题款等都离不开小楷，特别是有了一定的小楷基础后，更可以大大提高硬笔的书写水平以及小行书的艺术水平。

谨以本书献给广大的书法艺术爱好者，如本书能给读者有所裨益的话，则将是我最大的快慰！