一、对笔法的重新认识

翻检历代对笔法的论述，使人感到头绪纷杂，缺乏系统，有时过于简略，歧义迭出，有时比况奇巧，言不及义。 不过，在这些著述中，也散落着前人不少精辟的见解，为我们研究笔法流变提供了有益的启示。

历代所有关于笔法的论述，大体上可以归纳为以下内容：

1.对笔的控制方法——执与运（腕运、指运等）；

2.笔锋的运动形式（包括空间形式与时间形式）；

3.笔法的形态表现——点画书写法；

4.各种审美理想对笔法的要求；

5.各种笔法所产生的线条的审美价值。

1、3 是操作层面上的要求，4、5 则离构成层面有一段距离，只有 2 是统领整个笔法的关键，它在一个较深的层次上反映了笔法的构成本质。

在这里，我们主要讨论书法史上笔锋运动形式的演变。

什么叫笔锋运动形式？为什么要把它分为空间形式和时间形式两部分？

笔锋运动形式指笔毫锥体在书写时所进行的各种运动，如旋转、平动 、上下移动（提按）等。一切运动都是在空间和时间范畴内进行的，因此上述运动在时间范畴内的变化（疾、迟、留驻等）亦属于笔锋运动形式研究的对象。

关于笔法的论述有相当一部分谈到速度问题，但是速度更多地取决于一定时代、一定作者的审美理想。 我们准备在其他地方对此进行详细的讨论，这里只是偶尔涉及有关时间概念的速度问题。因此，我们有必要把笔锋运动形式分为空间形式与时间形式两个部分。

这样，我们的讨论便限定在一个很小的范围内——笔锋运动的空间形式。看似它在笔法理论所包括的全部内容中只占很少一部分，然而却是理解整个笔法问题的关键。

探讨笔锋运动的空间形式，可以从下列有关论述中找到线索：

使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓钩环盘纡之类是也。

《翰林密论》云：凡攻书之门，有十二种隐笔法，即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、罨笔、 笔。

元李雪庵运笔之法八，曰：落、起、走、住、叠、围、回、藏。

书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆。……行笔之法，十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，此已曲尽其妙。

删繁去复，笔锋运动的空间形式包括如下内容：方圆、中侧、转折、提按及平动。

上述内容还可加以归并。

方笔实际上为两次折笔的组合；圆笔不过是在点画端部施行环转而已。中锋是毫端处于点画中央的一种运行方式，与点画走向同向落笔时，毫端自然处于点画中部，此即为中锋；如落笔方向与点画走向不相重合（成一角度），则落笔后稍加转动，亦可使毫端移至点画中部，转为中锋运行；如落笔方向与点画走向不相重合而直接运行，毫端便始终处于点画的一侧，即为侧锋。藏锋即圆笔；出锋分中、侧两种，运动形式与中锋、侧锋同。根据以上分析，可见方笔、圆笔、中锋、侧锋、藏锋、出锋等，都不过是转笔与折笔不同方式的组合。（图 1）

折笔还不是独立的运动。折笔使运动轨迹出现折点，使触纸的笔毫锥面由一侧换至另一侧。如笔毫侧面变换时不伴有提按，这种折笔仍为平动；如伴有提按，则为平动与提按的复合运动。

通常所说的转笔，实际上分为两种：一种是笔锋随着笔画的屈曲而进行的平动（曲线平动），如书写铁线篆时笔锋的运行；一种是笔毫锥面在纸面上的旋转运动，这种转笔可称作绞转。 前一种转笔运行时笔毫着纸的侧面固定不变，后一种转笔运行时笔毫着纸侧面不停地变换，这是两者本质的区别。后文所提到的绞转、使转，都是特指后一种转笔。（图 2）

综上所述，所有笔法都能分解为这样三种基本的运动：绞转、提按、平动。 换句话说，任何复杂的笔法，都可以由这三种基本的运动组合而成。

平动是运用各种书写工具、书写任何文字都离不开的基本运动方式；而绞转、提按却是给书法线条带来无穷变化的两种独立的运动，它们对于笔法发展史具有特殊的意义。如果从笔锋运动形式的角度出发，对笔法下一定义，必须同时注意到这两种运动方式。

沈尹默《书法论丛》云：“落就是将笔锋按到纸上去，起就是将笔锋提开来，正是腕的唯一工作。”

把提按当作唯一的运笔方式，作为某一流派的主张，未尝不可，但是把它作为历代笔法的归纳和总结，恐怕书法史上许多现象都无法得到解释。在后面的章节中，我们将对这一命题进行具体的论述。

以上是我们关于笔法的基本观点。在既有的理论中，我们找不到足够的基础，为了通向所关切的问题，不得不修建了这段引桥。 dF13wNdA67Pmpwu30Jb/CdNNCHREEqzEFP0VcxmKsJwqoAtZlwD7B5yhzT8T/ojf