菩萨蛮

小山 重叠 金明灭 ，鬓云欲度 香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜 ，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 。

赏评

梦里初醒，女子眉黛轻残，额黄轻淡，头发蓬乱无比，香腮胜雪。她慵慵懒懒地不想画眉，过了许久才梳洗完毕。对着镜子簪花，花儿与面容交相辉映。她那新做的罗衣上用金线绣着一对对鹧鸪。这首词冠以温词之首，上阕写女子醒来，画眉梳洗之事；下阕写女子簪花着装之事。通过懒画眉、迟梳洗与鹧鸪成双等，刻画出女子孤独之哀。俞平伯《读词偶得》：“本篇旨在写艳，而只说‘妆’，手段高绝。写妆太多似有宾主倒置之弊，故于结句曰‘双双金鹧鸪’，此乃暗点艳情，就表面看总还是妆耳。谓与《还魂记·惊梦》折上半有相似之处。”

又

水精帘里玻璃枕，暖香惹 梦鸳鸯锦 。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜 参差剪。双鬓隔香红 ，玉钗头上风。

赏评

室内挂着水晶帘，床上放着玻璃枕，铺着一床绣着鸳鸯的锦被，香气扑鼻，引人入梦。窗外江边，柳色如烟笼罩；残月之下，雁阵悄然飞过。女子已醒了，她穿上藕色的衣裙，戴上参差亮丽的饰品，双鬓之上还插着鲜花。和风徐来，她头上的玉钗微微地颤动着。这首词上阕写室内、室外之景，通过鸳鸯、雁、残月等反衬出女子的孤独；下阕写女子的妆饰，清丽之色恰与她凄婉的情怀相融合。李冰若《栩庄漫记》：“‘暖香惹梦’四字与‘江上’二句均佳，但下阕又雕缋满眼，羌无情趣。即谓梦境有柳烟残月之中，美人盛服之幻，而四句晦涩已甚，韦相便无此种笨笔也。”

又

蕊黄无限 当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。翠钗金作股 ，钗上蝶双舞 。心事竟谁知，月明花满枝。

赏评

额头上的花黄已淡，隔着纱窗可见她的脸上略带愁容，已无笑意。与爱人相见时，牡丹花已经开放了，刚刚相聚却又匆匆分离。看着玉钗上面那一对金做的蝴蝶，仿佛正在翩翩起舞。她的心事又有谁会知道呢？空对着窗外的明月和满树的花朵。上阕描写女子与爱人相见恨迟、相聚时短的情景；下阕以物、景带情，表现女子的幽怨之情。浦江清《词的讲解》：“此章换笔法，极生动灵活。其中有描绘语，有叙述语，有托物起兴语，有抒情语，随韵转折，绝不呆滞。”

又

翠翘金缕双㶉鶒 ，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。绣衫遮笑靥 ，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关 音信稀。

赏评

一对对羽毛艳丽的㶉鶒在水中嬉戏，水波漾起，更觉得池水清澈碧绿。雨后初晴，岸上的海棠树开满了花。女子身着绣衫，轻遮笑意，看着在轻烟细草间起舞的蝴蝶。那院门掩映在繁茂的花草树木之间，久未被开过，边关传来的书信越来越少了。这首词上阕写景；下阕则以景衬情，彰显女主人公怀旧念远的幽怨情绪。刘永济《唐五代两宋词简析》：“此首追叙昔日欢会时之情景也。”俞平伯《读词偶得》：“上二首皆以妆为结束，此则以妆为起笔，可悟文格变化之方。”

又

杏花含露团 香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来 闻晓莺。玉钩褰 翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓 轻。

赏评

杏花凝露，仿佛一团团的雪花；绿杨小径，从来就是离别的地方。灯还亮着，窗外的月色朦朦胧胧，女子睡醒了，依稀听到了黄莺的叫声。轻挽翠帷，挂在了玉钩之上；新妆未上，原来的眉色已经淡薄了。她还留恋着梦中之境，不觉间发现了镜中的自己，只觉得那鬓发也稀疏了。这首词写闺阁怀人，上阕描写梦中再现离别之景，再添无限惆怅；下阕写女主人公的行动，显示出她迷离恍惚、百无聊赖的情态。汤显祖评曰：“‘碧纱如烟隔窗语’，得画家三昧，此更觉微远。”

又

玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋 ，送君闻马嘶。画罗金翡翠 ，香烛销成泪。花落子规 啼，绿窗残梦迷。

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窗外的明月照着高楼，她深深地怀念起远在他乡的夫君。那时春风无力，柳丝更显得婀娜柔软。门外的春草茂盛无比，目送着夫君离去，她驻足良久，远远地望着，好像还能听见马的嘶鸣。罗帷上绣着金色的翡翠鸟，红烛滴尽了相思泪。花儿落尽，子规哀啼，她独守空房，正留恋着梦中的情景。这首词通过对景物的刻画，抒写了女子夜间思念回忆的悲苦之情。唐圭璋《唐宋词简释》：“通体景真情真，浑厚流转。”清陈廷焯《云韶集》：“音节凄清。字字哀艳，读之魂销。”

又

凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。画楼相望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社 前双燕回。

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她穿上绣着成双成对的金凤凰的衣衫，仿佛雨后的牡丹一样清新明艳。对着镜子，精心打扮着，突然觉得自己头发少了，脸也消瘦了。站在楼阁之上，她遥望了很久，只看见了栏杆外那低垂的柳枝。怎么还不见人影？连音信也没有了。春社之前，燕子却双双归来了。这首词上阕描写女子精心装扮；下阕刻画她妆成后的活动，突出她画楼望夫归的心情。汤显祖评曰：“（‘牡丹’句）眼前景，非会心人不知。”

又

牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。翠钿 金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干 ，燕飞春又残。

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牡丹花凋谢后，听不到黄莺的鸣叫了，满院子的绿杨沐浴在月色之中。女子因为思念远人而久久不能入眠，她只能背对着窗，独自面对着这摇摇晃晃、忽明忽暗的烛光。任凭头饰遮住了脸颊，那寂寞的感觉充斥在香闺之中。想到远去的爱人，她泪流满面，又到了燕飞春残的时候啊！这首词上阕写景，描写女子难以入眠的情形；下阕描写女子在此情此景中的感受。陈廷焯《云韶集》：“领略孤眠滋味，逐句逐字，凄凄恻恻，飞卿大是有心人。”

又

满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁 一双飞，泪痕沾绣衣。小园芳草绿，家住越溪 曲 。杨柳色依依，燕归君不归。

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明月高悬，满院梨花盛开，分外洁白，心上人远在万里，关山重重，难以相见。看见绣衣上的金雁成双成对，翩翩欲飞，不禁涕泪湿了衣裳。小园芳草正绿，春光正浓。家住在越溪弯曲僻静之处，更易触景生情。只见柳色依依，燕子已经归来，而所念之人却没归来。这首词写女子怀念情人的情景。汤显祖评曰：“兴语似李贺，结语似李白，中间平调而已。”

又

宝函 钿雀金㶉鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿 桥春雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知。

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她初睡起，金钗遗落在了枕边。她站在高楼上，远望着碧翠的吴山。又是杨柳如丝般轻柔的时节，驿桥隐于纷纷细雨之中。远在他乡的人儿，连一点音信也没有传到画楼中来，想必江南岸边的芳草又绿了吧。每日对着镜子与花，此中苦忆之情，又有谁〔明〕仇英《汉宫春晓图》（局部）

知道呢？这首词通篇抒写离别相思之情，上阕通过对风景的描写，重现女子与爱人驿桥分别的情景；下阕则刻画了她的幽怨，是情感上的升华。汤显祖评曰：“‘沉香’‘芳草’句，皆诗中画。”清陈廷焯《云韶集》：“只一‘又’字，多少眼泪，音节凄缓。凡作香奁词，音节愈缓愈妙。”

又

南园满地堆轻絮 ，愁闻一霎 清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀 睡脸，枕上屏山 掩。时节欲黄昏，无憀 独倚门。

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清明时节，纷飞的柳絮铺满了整个院子。睡梦中，忧愁的她忽然听到了一阵儿急雨声。雨过天晴后，斜阳映照着小园，清香的杏花显得格外娇艳。她默默无语，绣枕掩映在屏风之后，睡意犹存的脸上显得气色匀和。时光流逝，很快就到了黄昏时候，她独自倚靠着闺门，百无聊赖。这首词上阕描写了女子午睡醒来时看到的自然景物；下阕则刻画了她寂寞无聊的情态。沈际飞《草堂诗余正集》：“隽逸之致，追步太白。”王国维《人间词话》附录：“温飞卿《菩萨蛮》‘雨后却斜阳，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’，虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。”

又

夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟 长，卧时留薄妆。当年还自惜，往事那堪忆。花露 月明残，锦衾 知晓寒。

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午夜之时，明亮的月亮才升到中天。帘幕重重，静悄悄的，没人说话。室内晦暗，燃烧的麝香冒着一缕青烟。她歇下时，脸上还留着淡淡的妆容。遥想当年，自己丽质丰姿，无比怜惜，可是往事哪里敢去回忆？花朵凝露，月色渐暗，锦被最能体会到深夜的寒意。这首词通篇描写女子长夜难度的情景，表现了她的缕缕哀愁。张惠言《词选》：“此自卧时至晓，所谓‘相忆梦难成’也。”

又

雨晴夜合玲珑 日，万枝香袅红丝拂。闲梦忆金堂，满庭萱草 长。绣帘垂䍡 ^[1] ，眉黛远山绿。春水渡溪桥，凭栏魂欲消。

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雨过天晴，夜合花开得十分烂漫，无数朵花低垂着，花瓣流红，香气飘动。睡梦中，她见到了华丽的厅堂，以及满院子的萱草。醒来时，她望着那垂着流苏的绣帘陷入了沉思，如碧绿的远山般的眉黛之间，凝聚着一抹愁意。一江春水，从溪桥下缓缓流过，她凭栏远眺，感觉自己的青春年华也如这春水般流逝，不禁茫然起来。这首词描写女子白日闲梦，梦醒后又触景生情，感叹韶华流逝，情思茫然的状态。张惠言《词选》：“此章正写梦。垂帘、凭栏，皆梦中情事，正应‘人胜参差’三句。”

又

竹风轻动庭除 冷，珠帘月上玲珑影。山枕隐秾妆，绿檀 金凤凰。两蛾愁黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声 。

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竹影森森，凉风萧飒，庭阶透着寒意。月光照在珠帘之上，投下了珠帘的层层清影。她带着浓妆躺在枕头上，金凤钗落在了枕旁。因想到了自己与所思念的人相距很远，所以蛾眉带愁，粉黛亦薄了。春光正在慢慢地消逝，她的愁怨更深了。外面传来了画楼上漏壶将尽的声音，天又将明了。这首词上阕写一种清凉的境界；下阕则刻画了她心中的愁怨。汤显祖评曰：“芟《花间》者，额以温飞卿《菩萨蛮》十四首，而李翰林一首为词家鼻祖，以生不同时，不得列入。今读之，李如藐姑仙子，已脱尽人间烟火气；温如芙蕖浴碧，杨柳挹青，意中之意，言外之言，无不巧隽而妙入。珠璧相耀，正是不妨并美。”

[1] 䍡 （lù sù）：指帘子上下垂的穗。一作“ ”。 eBizKIoD4IYnzQDmwPhkyYHoOBVZ34cPa5yWatePSarC+Qg6Ngf6C8u0czgcMo21