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《电影的逻辑：对话中国强影之路的变局与胜局》聚焦最近五年（2018—2022年）中国电影的历史，主要通过对电影人的访谈来呈现。在阅读中，两种形象从心底浮现：一个是叙说者的形象，许多电影界的朋友叙说着过去五年中国电影的风云变幻，公众的或私人的，悲欣交集，中国电影人的自信与自强洋溢于谈笑之间；另一个是记录者的形象，他们始终凝视中国电影业的潮起潮落，目光和思索带着专业与理性，记录中融入中国电影人的情怀，并随之喜怒哀乐——这是《每日经济新闻》的记者们，他们持之以恒记录着这段历史中的人与事。记载需要宏大叙事，有时也需要细节末梢，后者更显出真实和显得生动。
这是值得叙说的历史：关于中国电影这五年的人与事。它本身充满故事，有时比我们的影片更加精彩。2020年前，中国电影跋山涉水，持续奋进，攀登上阳光灿烂的高峰。2019年中国电影票房超过642亿元，生产影片850部，院线观影人次17.27亿，银幕总量达到69787块。《我和我的祖国》《攀登者》《中国机长》等以44.66亿元票房，创造中国电影史上最强国庆档。当时大家有个共同目标：从电影大国迈向电影强国，并且跃跃欲试。2020年年初，新冠病毒感染疫情发生且迅速蔓延，整整持续了三年。随后影院银幕就一直时亮时暗，更多时候黯淡着，许多人的心也黯淡着。但中国电影人始终坚守着电影，任凭风吹雨淋，依然高举火把，即使不能照亮整个电影界，至少也要照亮自身耕耘。整整三年，坚守是有成绩的。2020年全球票房120亿美元，其中北美票房22亿美元，而中国票房203亿元，折合美元28亿，为全球电影票房第一；2021年中国电影票房达到472.58亿元，观影人次11.67亿，保持全球票房第一；2022年抗疫进入艰难阶段，中国电影票房达到300.67亿元，观影人次7.12亿；2023年，中国电影开始进入充满希望的春天。这五年，中国电影波澜壮阔，主要角色是风雨兼程的电影人。这五年，中国电影历史特点鲜明，属于非典型环境中的典型历史。非典型者，三年抗疫几乎中断整个电影行业的正常运行；典型者，中国电影人依旧保持生生不息的力量，无论是在高潮中，还是在低谷时。
本书有六个篇章，分别为“文化渊源”“产业潮起”“市场激荡”“奋斗为浪”“金融活水”“蓝图澎湃”，这是思考者展开的思想维度，以此展示中国电影变革的多种场景。其思维逻辑的核心点，或者说关键词，蕴藏在书名中：强影之路＋变局＋胜局。这个“电影逻辑”概述了这五年中国电影发展的主体逻辑。这是本书画龙点睛之处，也是中国电影屡经磨砺，依旧不倒的关键逻辑。
“电影逻辑”的背景是：确立将中国建成“电影强国”的国家战略，由此推进中国电影整体变革。电影强国是一个国家文化创造的实力体现、制作工业的技术体现和国家形象的鲜明标志。从电影大国迈向电影强国，影片数量第一、观影人数第一、银幕数量第一，不再是奋斗的最终目标，而是要完成从数量到质量的转变，完成从局部突破到整体进步的转变。电影强国是整体性的，包括具有全球影响力的电影作品、具有全球力量的电影市场、具有高科技水平的电影工业体系、具有核心竞争力的电影企业等。我曾经阅读过许多电影书籍，有一本介绍好莱坞电影的书，开宗明义地说：“任何国家只要打开国门，美国电影就长驱直入。”这本书中透露出的文化傲慢是显然的，但这也是事实真相。所以，我们确定电影强国战略，就是要在国际文化格局中有中国电影的话语权。“变局”是“电影逻辑”的起点，“胜局”是追求的终点。中国电影本世纪持续发展十几年，成就显著，但困局犹在：影片生产数量有了，高质量影片依然缺乏；国内市场起来了，海外市场尚未打开；影片制作成本高了，技术含量还不高；电影企业如雨后春笋般不断涌现，核心企业寥若晨星；电影投资资本不成熟，有激流勇进者，也有一时投机者；等等。所以，在中国电影的“强影路上”，唯有“变局”，才有“胜局”，这是本书概括的“电影逻辑”。
我们读到过中国电影在强影路上的许多叙说，包括电影产业、电影创作、电影市场等，当然更多的是电影人的自述和他述，从而看到电影背后人的力量。在“产业潮起”这一部分，我们读到对中国产业的描述：艰难与前行。这些内容的选择和叙说，定然会成为中国电影产业发展的代表性案例。本书得出结论：中国电影被定义成为一种产业来发展，能咬牙熬过“艰难困苦”的改革初期，迎来现在的蓬勃局面，实在不易。作为这场变革的亲历者，我感同身受。关于电影创作的叙说，是本书的重要内容。我们读到了李安、张艺谋、陈凯歌、贾樟柯等人，以及年轻一代的许多故事。幸运背后是辛苦，成功根本是追求。我们读懂了这些人与事，他们用不同的故事说明着同样的道理：中国电影根脉深扎现实生活，融入时代大潮，观照当代中国。
2022年我担任第35届中国电影金鸡奖评委会主任，集中观摩了一批好的影片，深刻感受到中国电影的力量，特别是看到了年轻力量的崛起。比如，刘江江导演的《人生大事》，其生活气息和人物的现实命运弥漫在银幕上，我们可以呼吸到大街小巷中的气息；邵艺辉导演的《爱情神话》，它体现了外来栖居者对上海市民生活的敏感。这种表达可以衔接到《马路天使》《十字街头》等上海电影的叙事方式：状态与意味。“斯人已逝：他们为中国电影产业浇筑心血”这一章，先后提到了赵军、廉洁、秦怡、张昭、赵英俊和耿西林等电影人，他们逝去在“强影”的路上，感人至深。中国电影始终前赴后继。在这本书里，我们遇见许多中国电影人，他们身上有着一种坚忍不拔的精神，正如中国古代神话中挖山的愚公、填海的精卫，还有逐日的夸父，等等。
这本书以有温度的叙说和有信心的姿态，讲述了中国电影的五年。在这五年里，无论是跃上高坡，还是跌落低谷，中国电影都没有放弃。书中有个标题《中国电影人不会躺平，中国电影也不会躺平》。我想，这是对的。
任仲伦
2023年3月
任仲伦，中国作家协会全国委员会委员，上海师范大学中文系教授、研究生导师，主要从事文艺理论研究、评论和教学工作。曾任上海文化广播影视集团副总裁、上海电影集团公司董事长兼总裁、上海电影制片厂厂长。现任上海电影家协会第八届理事会主席，中国电影家协会副主席，上海市文联副主席。