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人们常说的螺钿漆器，一般约定俗成指阴纹螺钿，即《髹饰录》所说的“陷蚌”“坎螺”“螺填”，指用螺蚌壳片、沙嵌于漆胎，再刻纹、填漆、然后将螺钿花纹磨显而出、文质齐平的漆器。《髹饰录》“填嵌”门中，黄成与扬明写到了几种螺钿漆器：一种螺钿片是按界郭拼合，“界郭、理、皴皆以划文”，显然指硬螺钿漆器；一种将螺蚌薄片切割成“点、抹、钩、条”等各式基本形，拼撞成各种图案，方法是“分截壳色、随彩而施缀”，要求“精细密致”，螺壳的颜色有青，有黄，有红，有白，显然指薄螺钿漆器；一种嵌螺钿沙屑，“沙者，壳屑，分粗、中、细，或为树下苔藓，或为石面皴文，或为山头霞气，或为汀上细沙。头屑极粗者，以为冰裂文，或石皴亦用”。
“螺”与“钿”本是两类不同的材料。“螺”泛指江河湖海中的螺蚌壳，“钿”指镶嵌用的金银宝石。钮树玉《说文新附考》：“钿，宝钿，以宝饰器。”《髹饰录》以“钿螺”合用，《利用第一》“霞锦”条中，黄成说：“钿螺、老蚌、车螯、玉珧之类，有片，有沙。天机织贝，冰蚕失文”，意思是说，钿螺、老蚌、车螯、玉珧等各种介壳，其天然光泽好似云霞、锦绣，裁切成片或研磨成粉饰于漆器，连传说中的冰蚕锦也失去了光彩。河、湖中的老蚌食用以后，其壳磨切成片，是硬螺钿漆器的主要嵌饰材料。海螺蚌壳光泽绚丽，车螯，指鲍鱼贝壳，俗称“石决明”，《本草纲目》，“其壳色紫……可饰器物”；玉珧，即小蚌壳：磨薄以后，是软螺钿漆器的主要嵌饰材料。现在，人们把用螺钿片、沙镶嵌的文质齐平的漆器，称作“螺钿漆器”。
薄螺钿漆器将“点、抹、钩、条”等各种薄螺片基本形点植于漆胎，扬州漆器业称“点螺”，“螺”指材料，“点”指点植技法，或出于“钿螺”之讹。将薄螺片浸入白醋或萝卜汁内数小时，薄螺片便变得柔软可以弯曲，嵌贴于圆形漆胎不易破裂，所以，薄螺钿漆器又被称为“软螺钿漆器”。
嵌软螺钿漆器制作工艺，不仅在用料方面极为讲究，使用天然大漆、螺钿、贵金属和木、纸等为原材料，而且工艺上细致复杂，要经过选型、制胎、设计图案、髹漆、螺钿镶嵌、推光等几十道繁杂工序。每道工序不可投机取巧，否则对下一道工序有明显的影响。
薄螺钿漆器制作工具有：用于存放大漆的大缸、过滤大漆的细布、各种规格不同的砂纸、水砂纸等。用于阴干的阴房、各种规格的漆刷。模凿、曲线板、承凿的硬木板、笔、墨、针、尺等等。《髹饰录·利用第一》“河出”条下记，“模凿并斜头刀、挫刀。五十有五，生成千图”。扬明注，“五十有五，天一至地十之总数，言蜔片之点、抹、钩、条，总五十有五式，皆刀凿刻成之，以比之河出图也”，意思是螺钿工具有模凿、斜头刀、挫刀。用点、抹、钩、条等各种形状的刀凿，将螺钿片切割为点、抹、钩、条等各种形状的基本形，就像河图上的天数与地数那么多。用模凿切割软螺钿部件并拼合成图，用斜头刀在螺片上开纹，用木锉切割并将手弓裁切的硬螺钿基本形并拼合成图。《髹饰录·利用第一》“电掣”条下，黄成说“施鞭吐光”，可知此条专指形似鞭子、锉金属屑粉时闪闪发光的铁锉；黄成又说“有剑面、茅叶、方条之等”，可知此条专指铁锉中的什锦锉。什锦锉是锉制螺钿工具模凿的工具。
嵌螺钿漆器制作工序：产品的制作工艺上主要分十一道工序，即设计胎型、制作胎体、灰制胎体、打磨胎体、设计图案、画刻图案、胎体上漆、镶嵌螺钿、反复髹漆、反复打磨、油面推光等。每道工序中另有几遍重复工序。
胎体的制作工序上，首先借鉴古代的陶器、瓷器、金银器、青铜器等造型，用大漆、木材、纸料等材料通过脱胎、卷制、削制、剜制等技法做出形式各样的器物胎体。之后用白麻、大漆、石膏粉进行配制好后缠裹胎体，进行灰制，即“披麻挂灰”。坯胎灰漆宜薄，如果地胎平整，可以不做灰漆而严格糙漆，精细打磨，使地胎平整细腻，黑色深厚。
加工薄螺片：精选珍珠贝、鲍鱼贝、夜光螺等优质海螺贝壳，去除角质层和石灰质层，用砂轮打磨、沸油剥离或电解等方法，取得色泽美丽、结构坚韧的内表珍珠层，成厚度仅 0. 1 ～ 0. 3 毫米的薄螺钿片；河蚌壳唇边光泽较佳，漆工因其形称“亮耳子”，磨薄以后，也可用于薄螺钿漆器镶嵌。（图 2 －14）
图 2 －14 螺片材料（笔者摄）
根据胎体大小，进行胎体表面图案的设计和绘制，在图案选择上，多采用民间传说中的故事人物、古典小说、戏剧中的故事人物以及中国名人书画等题材作为图案。在图案的表达上，采用螺钿、金银等作为表达图案的材料，不同的图案采用的材料也不尽相同。此时对螺片进行切割基本形：用若干把类似模凿的刀具，将薄螺片切割作“点、抹、钩、条”等基本形。
在图案样式、大小选定后，根据图案内容选择上好的、颜色艳丽的螺钿片，进行画刻，即点植薄螺基本形：将薄螺基本形反面薄涂黑漆，按图稿一点一点地粘贴在完成中涂并打磨平滑的漆胎上，同时点植金丝、金片或蚌壳沙屑，下窨候干。一般在较大块的薄螺片上阴刻纹理，漆工行话叫“开纹”。这一组技术要求高，制作师必须学习绘画、刻图，掌握、了解绘画、刻图的基本技巧后，方可在螺钿上勾画，刻图，独立操作。在图案的设计上，稷山艺人创新出仿宋哥釉图案；在制作胎体上，一次制胎成型，整体无接缝；在制作技艺上，克服了一整片螺钿片弯曲附着在圆型器物上的困难了；在材料方面创新生产出大漆镶嵌金属名人字产品等。
在制作产品过程中，主要经过三次髹漆工艺，第一次髹漆是对灰制好的胎体上底漆（3 遍）；第二次是将贴好图案的胎体在阴房阴干后，取出进行髹漆（4 遍）。
磨显：上涂漆干透后，用水砂纸、桴炭将漆面磨平磨顺，将薄螺片图案细心磨显而出，不可将螺片磨通，或螺片图像部分仍隐蔽在漆下；随后在原有打磨的基础上刷一层罩面漆。
推光：待上涂漆干固，用植物油调细瓦灰或牙粉成油泥，老棉花蘸油泥，反复揩擦出漆膜精光。在推光时先将器物的表面全部擦上油，撒上灰，然后用手反复擦拭，掌心反复推。直至漆面光亮如镜，再将菜籽油擦在器物上，洒上面粉，用面粉将油吸干后，轻轻擦去面粉，一件光亮的嵌螺钿漆器作品就完成了。经过以上工序，制作出的产品，外观古朴雅致，构造精细，漆面光洁，线条流畅，色调和谐，图案清新高雅，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用。
另外在具体制作中，螺钿工艺还与其他漆器装饰工艺结合，如将描金与嵌螺片两种装饰工艺一起表现，或将描金、描彩漆、嵌螺片三种装饰工艺一起表现（图 2 －15），或将描金、洒金与嵌螺片三种装饰工艺一起表现，或将描漆与嵌螺片两种装饰工艺一起表现，或将填漆与嵌螺片两种装饰工艺一起表现，或将填漆、嵌螺片、嵌金银片三种装饰工艺一起表现，或将嵌螺钿与嵌金银片两种装饰工艺一起表现等，这些形式都极大地丰富了漆艺表现的语言。
图 2 －15 软螺钿边框（笔者摄）
稷山嵌螺钿漆器可谓匠心独运，巧妙地将传统工艺与现代艺术理念相结合，其作品极具艺术性和观赏性，既有传统的古色古香，又有浪漫主义的时代色彩，并且创新和发展了漆器制作工艺，拓展了漆器制作范围，使嵌螺钿漆器集收藏性、适用性、艺术性于一体，山西传统漆器制作工艺也从中得到了完美的阐释。（图 2 －16）
图 2 －16 软螺钿漆盒
（笔者摄自首届山西文博会）
综上，山西漆艺是一门能包容众多材料介入的艺术，任何不会被漆液溶化或腐蚀的材料都可应用到漆艺创作中来，有利于表达作者的思想感情和审美意境。山西漆艺在初期的创作应用上就彰显了其宽泛的内涵。通过对推光漆艺、云雕漆艺、软螺钿漆艺三种具有地方代表性的制作技艺的认识，迎合了山西漆艺对材料、对生活、对文化兼容性的特征，相信这些特征会给山西现代漆艺领域迎来更广阔的发展空间。
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2.张繁荣.平遥推光漆器的艺术特征【J】.装饰，2009 年第 3 期：120 ～ 121.
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