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庭院，一直以来是以农耕为业的国人传统的理想居住地；庭院与外界距离的隔断，符合“养”气所需要的安静环境；庭院又有院落，使人在安居的同时与自然相融，览风光接地气，可以感受体验到“天人合一”的境界。
所以，千百年来，国人景仰“庭院”，“庭院”情结深入人心。
“深深庭院清明过，桃李初红破”（苏轼），这样的画面，是中国庭院的经典缩写；
“柿树绿阴合，王家庭院宽”（白居易），“开轩面场圃，把酒话桑麻”（孟浩然），这样的庭院生活是富贵、平安、幸福的象征；
“昼永蝉声庭院，人倦懒摇团扇”（陆游），是人与庭院“合而为一”的惬意；
“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数”（欧阳修），“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”（李煜），是庭院里春花秋月无尽的情思。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜”这两句也是出自庭院诗。这两句诗出自杜甫的《水槛遣心二首·其一》，《水槛遣心》记叙的是杜甫家庭院的园景。
诗人经过安史之乱及长期颠沛流离的生活后，来到远离战火的成都，在郊区有了一个安身的地方——草堂，便对此特别用心经营。一块荒地经过他的开荒、打理，不断扩大新的田园面积，树木也栽多了；水池旁，还添了专供垂钓、眺望的木亭。
去郭轩楹敞，无村眺望赊。
澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。
“槛”读音“jiàn”，“水槛”泛指水亭中的栏杆，水亭中有了槛，不仅安全，还可以凭栏眺望；此诗题目“水槛遣心”，即凭栏眺望、舒畅身心之意。“水槛遣心”中的八句，虽然句句写景，但句句有“遣心”之意。
本诗开始写草堂的环境：“去郭轩楹敞，无村眺望赊。”草堂离城郭较远，庭院开阔，建筑宽敞，旁无村落，因而能够极目远眺。“去郭轩楹敞”，去郭，远离城郭；敞，开朗，视野开阔。轩楹，代指草堂的建筑物。轩，长廊；楹，柱子。“无村眺望赊”，附近无村庄遮蔽，还可远望。赊：长，远。
随后写作者眺望到的景色，远景是“澄江平少岸”，近景则是“幽树晚多花”：凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了；草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。
与因战乱流离失所的逃难生活相比，新开荒出来的草堂称得上“好”庭院，在有限的院落中，泥土、杂草并存，但也充溢着自然带来的诗情画意。
所以，在成都草堂的新院落，杜甫有一些心满意足，有一些惬意和更多的诗意。他在新院落里看也看不够，不仅看到了花、草，树林，清江，春日黄昏，还看到了更生动的景象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜”——鱼儿在绵绵春雨滴落的湖中摇曳着身躯，吐着水珠儿，欢欣地游到水面上来了；燕子轻柔的躯体在微风的吹拂下，倾斜着掠过水面。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜”两句成为历来为人传诵的名句——若是大雨，水面上是看不到鱼的，水上大动荡时鱼都潜在水下，只有“细雨”才会“鱼儿出”；燕子个小体轻，风猛就会避开，只有和风细雨时才会看到，所以“微风燕子斜”。“出”字，写出了鱼的欢欣，“斜”字，写出了燕子的轻盈。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜”又自然又生动，所以，千百年来人们都喜欢，都记得。
诗的最后，杜甫对他的新家进行总结：“城中十万户，此地两三家。”“城中”，指成都。将“城中十万户”与“此地两三家”对照，写出草堂的清幽，是养身宜居的好地方。
这样的庭院，这样的家，自己亲手开荒建成，每一处都留下了自己的汗水和喜爱。
这样的庭院，这样的家，不也是现代人向往的宜居家园吗？