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说到浅绛山水的代表作，不得不提到《潇湘图》。董源在《潇湘图》中采用横轴格式描绘了薄雾中的江南风光。整幅作品中山川平缓，轻舟迎客翩行于河上，山脚下有农舍，河岸旁有结网捕鱼之人，每一处平淡的场景都为画面增加了细节与情致。
[南唐]董源《潇湘图》
画面让人在观看时仿佛能感受到从纸面上渗透出来的湿润气息。董源将自己的情绪深深地融入了这幅具有叙事意义的山水画卷之中。而这种通过山水风景来表达心境与情绪的手法，也为后世开了先河，并提供了巨大的表达空间。
董源在描绘山峦与植被时主要采用了特殊的皴法—披麻皴。画家将线和点结合在一起，让勾勒山形的线不再明显，却能依稀辨识出山的轮廓和纹理。画家需要先用长而连贯的线条勾勒出山的轮廓，然后用短的线条不断地覆盖和积累，才能逐渐模糊长线条的轮廓。
披麻皴多用中锋绘制，笔触圆润无棱角，因此很适合表现南方植被多、山石棱角不明显的特点。披麻皴有短披麻皴、长披麻皴之分，都是中锋用笔，线条遒劲。
短披麻皴即用较短的线条绘制的披麻皴，用中锋连续绘制而成，使山石结构有体积感，适合表现山脚。
实笔入、实笔收
在表现有一定高度的山峰时，用长披麻皴效果较好，既可以突出山峰高耸挺拔的特点，也能表现出南方山石细密、平缓的特点。
实笔入、虚笔收
线条生硬死板
错误画法： 排列过于整齐。
正确画法： 笔触灵活、富有节奏。
董源在《潇湘图》中对云的描绘也很值得一看。他用淡墨和水，把山间的云雾画得若隐若现。左边的山被一层云雾所笼罩。用黑白淡墨表现云雾，再用青苔点让山无缝衔接，云层充满水汽，让观者有一种山中有云、云中有山的感觉。
云在山中，山在云后。画家在两峰之间的云雾后面用淡墨渲染出似有似无的远山。在画面的上方，也就是山后的远景，从上而下，用淡墨层层渲染出远方的云雾和远山，给人虚无缥缈、若隐若现的感觉。
[南唐]董源《潇湘图》（云雾局部）
董源是南唐的山水画大家，他作品中的浅绛设色别出心裁，在浅绛山水的发展中起到开山之功。董源可能不知道，他所创新的这一套绘画技法，会对后世产生如此巨大的影响。宋、元、明、清时期的许多山水画家都把“披麻皴”作为山水画的重要表现手法。特别是明末董其昌对董源的披麻皴进行了异常深入的研究，起到了承上启下的作用。