一代画圣
——吴道子

吴道子是谁

吴道子很小的时候就失去了父母，生活困苦，有时候甚至连饭都吃不上，却靠着自己的努力，以非凡的绘画才能，成为一代画圣。

在生活困苦时期，吴道子曾跟随一个不出名的老和尚学习壁画，希望靠画画挣得一口饭吃。后来，他又跟着大书法家张旭、贺知章学习书法。他活学活用，把学到的书法技巧都用于了绘画，创造了“兰叶描”的绘画方法，用状如兰叶的笔法表现衣褶，有飘举之势，人称“吴带当风”。

他擅长画佛教形象、道教形象、神鬼形象、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等。他擅长在墙壁上作画，他画的壁画，人物神态活灵活现，充满了生机活力。他的画风飘逸，笔势流畅。

吴道子的山水画也令人拍案叫绝，尤其是他凝神挥笔一天画成的《嘉陵江山水三百里图》，堪称绘画史上的奇迹。

但因为他的许多名画都画在墙壁上，经历岁月变迁、炮火洗礼，大多没有传世。

了不起的画作

吴道子一生创作过许多作品，比如许多人熟知的《送子天王图》和《八十七神仙卷》。

《送子天王图》又被称为《释迦降生图》。画中人物众多，但布局巧妙。吴道子将人物分组安排，使画面上的每一板块产生大小、松紧差异，而板块与板块之间又相互关联、照应。画面上的线条也极富特色，线条的轻重、粗细变化，使线条有了灵动之感，画面上的人物、鬼怪、神龙、狮象呼之欲出，十分难得。

《八十七神仙卷》描绘了天庭朝会的盛大场面。画面中有87位列队行进的神仙，吴道子将这87位神仙平行排列于同一视平线上。三位主神位于画面的视觉中心，被众神簇拥前行。所有人物安排得错落有致，空间感十足。在画面中，吴道子还巧妙安排了祥云、荷花、树木，比如画面上岸边桥头一棵向左倾斜的树，与众神向左运动的姿态相得益彰，加强了画面的纵深感和层次感，体现了画家独到的匠心。

吴道子在绘画上的成就，吸引了一批追随者，他的画被许多画家所效仿、借鉴，这些画家的绘画作品被称为“吴家样”。

吴道子对自己的弟子毫无保留，只要肯学习，他都倾囊相授。他教弟子背诵口诀、钻研色彩，让弟子临摹他的画稿，或者为他没画完的壁画填颜色。他弟子众多，有卢稜伽、李生、张藏、韩虬、朱繇、翟琰等，他们为中国绘画的发展做出了很大贡献。

人生超级剧场

我和我的师父们

我是个孤儿，没有见过自己的父母，没有什么家业可以继承，甚至没钱上学，只能靠自己养活自己。

小小年纪，我就开始做零工了。最开始，我拜一位老和尚为师，帮他做一些杂活。比如他画壁画，我就为他准备画笔、颜料，帮他扶梯子，他画完了我就为他洗毛笔，有时我还会替他涂颜色。就在这段时间，我学到了很多，对画画也产生了浓厚的兴趣。于是我想出去闯一闯。

我和师父告别后，来到了洛阳城。这里有名的画家很多，我还没找到愿意收留我的师父，倒是先遇到了书法家张旭。

我想着，除了绘画，说不定我的书法造诣会更好，也许能靠着书法养活自己。抱着这样的想法，我拜张旭为师。

我在师父这里学习他的狂草技法，可惜不到一年，师父就觉得我没有写好狂草的禀赋，不肯教我了。

这样的打击并没有将我击垮，我转而向师父的朋友——贺知章学习。时间过去了半年多，贺知章也认为我的绘画天赋要高于书法天赋，书法只能作为我的爱好。于是，我决定不再练习书法，转而专心练习绘画技巧。

辞官在山水间作画

继续练习绘画的时候，我把书法技巧运用在绘画中，在不同情况下，使用不同粗细的线条，让画里的人物及人物的衣服和头发，都像在风中飘荡。

我的创新和坚持，让我有了小名气。有的人说，我画的人物、景物栩栩如生，仿佛能从画里出来变成真的一般；也有的人说，我这种独创的画法，使人物衣带飞扬，飘逸非凡，画佛教形象和道教形象再合适不过。

当我在画坛小有名气之后，曾有人邀请我做官。709年，我在中书侍郎韦嗣立的属下担任一个小官。但我生性自由，喜爱饮酒，时常开怀畅饮。我不喜欢受官场的束缚，于是辞官，游历于山水之间，边游历，边作画。我在路上为寺庙、道观画壁画，一路上倒也悠然自得。

还有传言说，当时有一个画家皇甫轸，发展势头很强，长江后浪推前浪，要把我拍在沙滩上，我嫉妒，就把他杀了。这是污蔑！如果我那么在乎名气的话，我就不做流浪画手，而是一直做官，认识更多达官贵人了。

在山水间游历时，坊间有不少关于我的传言，比如我在鸡足山金顶寺借住的时候，曾画了一幅《立马图》，但因身体不适没来得及为马画上尾巴。我下山后，金顶寺禅师将画挂在禅堂内。不久，山下竟有耕夫冲进寺院，说寺院有一匹秃尾巴的马糟蹋他的庄稼。当他看到我这幅《立马图》时，立刻认出，画上的马就是糟蹋其庄稼的马。不过，这种传言我当然是不信的。

入宫成为御用画师

我的名气越来越大，传到了皇帝那里。于是，我应召入宫，被任命为内教博士。皇帝命我“非有诏不得画”。

742年—755年，皇帝忽然命我奔赴嘉陵江写生。我到了嘉陵江，时而漫游江上，时而在堤岸徘徊。嘉陵江的一幕一景，尽收眼底，并深深烙印在我的心上。我感慨万千，在心中默默构思，但没有画一张草图。

回到长安，我两手空空，皇帝大为不悦。但我回皇帝说：“臣无粉本，但默记于心也。”也就是说，我没有草稿，但我默默地将嘉陵江的美景记在了心里。皇帝命我在大同殿壁上绘画。我没有将嘉陵江山水的表面罗列一番，而是把握住了嘉陵江的神韵，凝神一天就画成了。皇帝看了啧啧称奇。要知道，在此之前，大画家李思训也画过嘉陵江壁画，却画了好几个月。

到了晚年，我收了一个徒弟，叫卢稜伽。他的作画笔法深得我的真传，曾为庄严寺三门绘制壁画。但卢稜伽因为绘画过于呕心沥血，过早地离开了人世，我十分伤心，此后，我便隐姓埋名，没人能找到我了。