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张英： 你写小说，和很多人不同，你很多小说先有观念，先有认知，然后才有故事，结成文本，形成了推进的逻辑、怎么进入的角度。当你把这些思考清楚了，后面的写作，反而变得简单和快速了。
东西： 对，我写小说有表达企图，有目标设置，不仅有大的目标设置，也有小的目标设置。比如《回响》改成影视剧后，保留了小说中的一个细节，就是冉咚咚问慕达夫当年跟师妹谈恋爱时吻过多少次。慕达夫说11次，冉咚咚将信将疑。有次她从慕达夫准备丢弃的旧物中发现他的一本日记，上面记录了慕达夫初恋时的行为，一数果真11次。冉咚咚为此专门请慕达夫吃了一次大餐。剧播出时，我看弹幕，有观众问她为什么要请他。显然，她是为了他的诚实而请他。这样的细节在读者眼里也许不重要，但它是有功能的。在影视作品中，一场戏如果仅仅完成一个功能是及格，如果能完成多个功能便是优秀。写小说可随意些，但不能总是写过场戏。
张英： 《回响》这部小说，你写细节的能力，写实的能力，还有人物的对话，都有提高，超越了前面三部长篇小说。
东西： 也许是历练，也许是自律。有人说中国作家写不好对话，有一定道理，但也不全对。因为我写过几部剧本，所以尤其重视台词。这是慢慢提升的过程。至于写实的能力，那要看小说的风格，如果是荒诞或黑色幽默的小说，写实能力会弱化。当然，写来写去，写实最考验作者。最考验作者的地方是作者最兴奋的地方。现在我更喜欢正面强攻，更愿意把想法落得扎实些。
张英： 作为小说作者和电视剧的编剧，你和冯小刚的合作愉快吗？
东西： 小刚导演提出让我写剧本时我有些犹豫。我有点怕写剧本了，跟著名导演合作，会有点发怵，他们通常很强势。我前面合作过的导演，有的经常变想法，变到你无法适应，这样的过程很折磨人。冯导很会讲故事，他本就是编剧出身。我说你那么好的编剧功力，我怎么写得过你。他说这部小说你最熟悉，如果别人来改编，可能只剩下一堆情节，细微的心理活动就消失了，会很可惜。他以这种方式鼓励我，我没法拒绝。经过合作，我发现他很尊重编剧。他承诺只让我写两稿，结果说话算数。拍摄期间他带了一位台本编剧，需要调的地方，基本没麻烦我。他保留了小说中的许多艺术因素，又自然结合了推理、悬疑和情感，呈现出了不一样的效果。许多人喜欢用套路来要求剧作，但冯导偏偏是不按套路出牌的导演。作家和导演一样，都喜欢颠覆性的创作，观众却不喜欢打破套路。
张英： 《文学报》发了一篇《〈回响〉：如何将社会派推理风格玩出新花样？》的评论，作者金夏辉说《回响》在悬疑剧样式上叠加了心理因素，这种艺术创新很好。
东西： 这种声音特别珍贵，除了鼓励主创团队，也在鼓励创新。新事物需要别人慢慢适应。悬疑作品有本格派推理和社会派推理两支，本格派推理侧重推理方式的严谨性和创新性；社会派推理强调对现实世界的思考及对复杂人性的探究。本格派推理按套路来，不管生活的真实性；社会派的推理更注重真实性。《回响》属社会派推理，小说还写了大量的心理推理，是跟着生活逻辑走的。也许这部小说就不该叫悬疑小说，它是传统文学的创新，就是加了一个推理的壳，行的却是传统小说的实。我们不是在做智力游戏，而是在挖心。