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第一节
身份特别的《晓风残月》

方浚颐(1815—1889),字子箴,号梦园,安徽定远人,道光二十四年(1844)考中进士,同治八年(1869)获授两淮盐运使,治所在扬州,后迁四川按察使,致仕后复归扬州。《皖志列传稿》卷六谓其“著有《二知轩诗文集》《忍斋诗文赘》《古香凹词》《朝天录》《蜀程日记》诸书行于世”,并云方氏居扬期间,“延四方闻士,校刊群籍,增梅花、安定两书院课额,选课高才生于署中题襟馆,筑仪董轩其旁,并续修《扬州府志》,网罗文献”,《晓风残月》当即成于盐官任上或闲居期间,内中各篇,属于本章所说“近现代民歌”范围。《晓风残月》无体例、序跋,无从知悉编写者身份、成书经过及所辑民歌的来源,但是研究者指从钤印情况看,“可以肯定《晓风残月》确为方氏私藏之书”,中国台湾联经出版社《明清未刊稿汇编》,将《残月》列入《方忍斋所著书》影印出版,实则称其为“著”,不若称“藏”贴切。

《晓风残月》收录内容,分两大部分,一是“滩簧”,一是俗曲,均属广义的民歌。俗曲曲牌有【南京调】【软平】【草儿】【淮红调】【劈破玉】【满江红】【剪剪花】【耍孩儿】【倒扳浆】【离京调】【黄莺儿】等10多种,从“淮红调”全部误作“准红调”、“劈破玉”时时误作“碧波玉”以及曲调与曲词不能一一对应的情形看,其编辑/抄写者于民歌时调并不专精。

资料指“滩簧”之“滩”又作“摊”,“簧”又作“黄”,是流行于苏、杭、沪、甬(宁波)等地的一种说唱曲艺,形成于清乾隆年间,曲目和音乐采自宣卷和当地民歌。《残月》“滩簧”的开篇是《老虎出山先有三阵风赋》,词云:

头一阵:长江绿水浪滔滔,山林古木把头摇。檐前铁马叮咚响,平地沙灰播九宵。

第二阵:无影无形透人怀,四季能吹万物开。平地刮将波浪起,隔山推出白云来。

第三阵:无影无形又无踪,卷杨花,西复东。江湖长把遍舟送,透园林,吼青松。穿帘入户,烛影摇红,乱摆花枝动。

“滩簧”中的“赋”俗称“赋子”,其形式与功能类似于相声中的贯口,是以套词铺叙某一特定场景或物象,相当于《诗经》“赋、比、兴”中的“赋”,故称“赋子”。“赋子”可说可唱,同一“赋子”,艺人可在不同作品中灵活使用,《三阵风赋》即可用在任一作品的老虎出山场景中。

“赋”之后,是《八仙上寿》《渔樵耕读》《赵五娘寻夫》《偷情鸡报晓》《醉后鲜花被郎采》《姐嫁屁精郎》《无名采花》《暗约佳期》《拷打红娘》《佳人纳凉》等“滩簧”曲词。《赵五娘寻夫》云:

一本琵琶蔡伯喈,二月夫妻两分开。三人在家同受苦,四方僚乱又添灾。五娘身背琵琶寻夫主,六封书信不回来。七十载公婆在家同饿死,八字安排命里该。九闻才郎招赘相府牛小姐,十亏邻人张广才,送米又担粮。

《偷情鸡报晓》云:

姑娘养只酉公鸡,只为佳人报晓啼。可恨野猫驼了去,奴奴睡到日沉西。亲娘不见孩儿起,移步高楼看是非。掀起罗帐这一看,并头莲睡得好跷蹊。欲待声张又恐旁人晓,不如说合央媒到见机,且待下楼梯。

在苏州、无锡等地,原本为民歌小曲的“滩簧”经改造进阶成为地方戏曲后,《赵五娘寻夫》之类的原初“滩簧”调,已经鲜见踪影,《晓风残月》的记载,因此成为民歌史、戏曲史与区域文化史研究的原始资料。又《扬州画舫录》卷十一有云:“歌船宜于高棚,在座船前。歌船逆行,座船顺行,使船中人得与歌者相款洽。歌以清唱为上,十番鼓次之,若锣鼓、马上撞、小曲、摊簧、对白、评话之类,又皆济胜之具也。” 《扬州画舫录》成书于乾隆二十九年(1764)至乾隆六十年(1795),书中所记,大都为作者亲身闻见,其中说及“摊(滩)簧”,可知其时扬州有唱滩簧的活动,通识所谓“滩簧南至宁波、北至常州”说不确;《残月》中的“滩簧”曲词,一是证明清季扬州地区仍有滩簧流行,二是为《扬州画舫录》的记载,提供了具体文献的支持。

《晓风残月》的主体部分,是【南京调】【满江红】【剪剪花】等真正意义上的民歌(研究者更习惯称其为扬州清曲),各调与《扬州画舫录》所载,相互印证,相映成趣,数百年间扬州地区民歌发生发展的轨迹,清晰可见。《南京调 佳人思春》云:

春日融和新春到,春花放蕊春草生苗。春酒儿怎能请得冤家到,春灯下唱他几句春词调。春山春水春色姣,春花儿怎比冤家俏,春月儿偏偏把奴愁容照。

三春美景真可爱,三月残花落正开。三春天鸟儿叫得奴家魂不在,三山云将奴撇在青天外。三郎一去不想回来,丢下了三岁孩童谁人领代(重一句)。

画梁对对新雏燕,桃红似火柳绿如烟。对菱花不觉瘦损如花面,盼归期雁杳鱼沉书不见。满怀春愁锁眉尖,奈何天赏心乐事谁家院(重一句)。

春病儿恹恹害,春人一去不回来。春燕儿该与我把书信代,春鸟儿叫得奴家无可奈。春情好受春夜能挨,春相思偏偏落在春天害(重一句)。

【南京调】以“南京”命名,却是扬州民歌的知名曲牌,其定格,据清宣统元年无名氏抄本《南京调词》所示,为每首七句,句以七字为多,末两句重复。如:“我离冤家离不惯,题起离字难上难。我和你生米煮成熟饭,我和你拆不开莲花瓣。情义二字重如山,看惯了你别的容颜看不惯,看惯了你别的容颜看不惯。”“欲罢不罢情难罢,欲丢他越舍不得丢他。想当初说下多少疼人话,好端的心肠变了卦。疼我心肠反去疼他,冤家呀你赌咒儿是怕不怕,冤家呀你赌咒儿是怕不怕。” 《残月》中的【南京调】,亦是此定格,“春日融和新春到”一首,末句未做重复,疑是抄写的缺漏。研究者云,艺人口头传唱之外,文献所载【南京调】,见于小说《风月梦》与宣统无名氏抄本, 其中《风月梦》有两首,无名氏抄本有8首,而《晓风残月》中辑录【南京调】总数110余首(【南京调】单出者32首,【南京调】【软平】同出者85首,【南京调】【软平】【草儿】同出者4首), 由是可见,《晓风残月》中的【南京调】壮大了文献形态【南京调】的阵容,有助于学界深化对江苏知名民歌【南京调】的了解和研究。

【满江红】在《晓风残月》中体量亦大,总数达12首,与《扬州画舫录》“近来群尚【满江红】”的记载正相吻合。其中一首《满江红穿边关调 春夏秋冬》云:

怕到春来又到春来,桃花杏花桃杏花儿开。曾记得与那并头莲儿两下分开,你好比蝴蝶花儿飞去不想回来。【边关调】春梅花儿开,哎哎叹,杨柳两边排,蒲围子百花齐放开,哎呀,春归去就把奴心急坏。【满江红】怕到夏来又到夏来,虞美人儿懒上妆台。可怜我瑞香花儿无心带,但不知芍药花儿几时回来。【边关调】夏兰处处栽,哎哎叹,荷花满池台,倚靠栏杆手托香腮,哎呀,夏景天相思害得好不难挨。【满江红】怕到秋来又到秋来,你好比兰花心儿歪。可记得去年送你到丹桂花厅外,你说道北雁南飞方可回来。【边关调】秋菊花儿娇,哎哎叹,梧桐叶儿飘,才郎一去路远山遥。哎呀,秋雁儿怎不带封情书到。【满江红】奴好比娇滴滴鲜花又被风吹雨打太阳晒,命儿里所该,想必是外面另有芙蓉花儿成就起来,玉簪花儿本是一个人人爱。【边关调】冬雪花儿飘,哎哎叹,压倒老梅稍,乌云蓬松懒去把菱花照。哎呀,抛撇了我独坐香闺好不心焦。【满江红】怕到冬来又到冬来,天竺腊梅水仙花儿开,可怜奴绡金帐内无心爱。但愿才郎早早回来,携手同去赴阳台,我与才郎两下和谐。

歌中虚腔“哎哎叹”当是“哎哎哟/呦”的俗写,此种俗写,民间唱本多有。“【满江红】穿【边关调】”之“穿”,俗称“穿心”,【满江红】穿【边关调】,指在【满江红】套曲中穿插使用【边关调】,曲头曲尾仍为【满江红】。【边关调】又名【十二重楼】,清末北方民歌中多见。《晓风残月》中的《满江红穿边关调 春夏秋冬》,反映了民歌在空间上南北互动、时间上嬗变迁延的实际情形。

《晓风残月》中的【淮红调】,尤其值得注意。【淮红调】乃“两淮(淮阴、淮安)满江红”的省称,是【满江红】的变体,原与“两淮”属同一行政区的江苏宿迁地方戏“淮红戏”,即因其主调为【满江红】而得名,但是包括搜罗文献最为宏富的韦人编《扬州清曲·曲词卷》《扬州清曲·曲调卷》在内,文献始终难觅【淮红调】的踪迹,《晓风残月》中辑录【淮红调】10首(其中《秋字(景)堆字【淮红调】》,另附板眼标记),成为硕果仅存的【淮红调】史料。兹录两首如次:

【堆字淮红调】春日融和晓起披衣,卷上珠帘斜倚在楼窗。但只见百般红紫,满园中斗芳菲一齐开放。又被那微风吹动送一阵阵鸟语花香,不由人见景伤情盼想才郎。四肢无力神飘荡,懒上妆台怕去梳妆。但只见双双紫燕入深闺,穿过绣楼落在花枝上。听得他呢呢喃喃自鸣得意又来人望,风过花稍护花铃索响,惊散了双双蝴蝶东西飞舞各自过粉墙。只才是蜜层层相思想起我的恩爱有情才郎,但不知何年何月何日何时何刻才得成双。可怜我独守孤帏,薄幸郎君游遍天涯不想还乡。十分凄凉,不觉的精神恍惚神思荡样,百般愁闷到了我的心头上。思想起温柔俊俏聪明伶俐风流人物有情有意郎,可知道奴在深闺每日将你想。无情无趣独自度春光,只落得凄凄惨惨闷闷恹恹珠泪汪汪洒落衣裳。恨只恨红颜薄命命里所该当,我只得忍着珠泪写封情书寄与才郎。上写着清和天气锦绣风光,黄莺成双蝴蝶成双人儿物儿皆一样,人儿哎趁青春早早还乡。

【淮红调】一见俏冤家,头带一对茉莉花,身穿着一件玉色纱罗卦。钮扣子似金打,露出了金练子,石榴红的兜兜上绣着一枝并头莲的荷花,香珠子在大夫上挂。下穿一条银红纱罗裙,绿纱裤带螺丝结儿打。蛋青鞋子满帮花,小小金莲刚半揸。拿一根银头玉嘴三镶乌木杆子长烟袋,荷包子满绣花。锤金扇子在右手拿,扇坠子似翡翠虾蟆。生成一付芙蓉鹅蛋瓜子脸,樱桃小口糯米银牙,会说几句疼人话。风流要算你第一,活活的把人来爱煞,好个俊俊俏俏小冤家。

《晓风残月》中【劈破玉】(又讹作【碧波玉】)达16首,【剪剪花】(即【剪靛花】)20首,仍然可以据此得见《扬州画舫录》所说乾隆年间“最先有【银钮丝】【四大景】【倒扳桨】【剪靛花】【吉祥草】【倒花篮】诸调,以【劈破玉】为最佳”在近百年后的余响。《残月》中的【劈破玉】是这样的:

一到十:一种痴情幽梦常随,不却的二更将近。三更风霜云遮月暗,又听四鼓频频。哎,五内如焚,紧蹙蛾眉,都只为六郎薄幸。到如今七言诗句俱是假,八卦金钱总不灵。九分儿今夜又是孤眠,恨只恨他十句话儿全无半句准。

十到一:十分想思叠叠离愁,怎经得九秋时候。八卦金钱几番回转,卦下定他的归期,哎,七言诗句如今想起那都是虚情假意。我这里六宫粉黛多凄惨,他那里五岳明山任意游。到晚来对残灯四壁消然,可怜我三生命转两地孤单,天那和你一般的守。

一字当头:一面琵琶弹不出我的思君情意,一管鸾箫品不出离愁悲怨,哎,一幅霞笺写不尽我这相思常片。一轮明月暗中天,一天星斗照窗前,一夜如年一夜如年,一半睡来一半眠。一更天,一床衾枕空半边,一阵阵风吹得我熬煎,一阵阵雨下得我可怜。一声常叹,一声一声声怨。一局棋子教我难消遣,一炉名香祝告天,一个写一个念,厌厌相思损容颜,一个凄凉一个苦一个可怜。一轮镜照也照不见我那冤家,一盒粉搽也搽不白我那黄瘦脸。

有明一代,【劈破玉】为“最盛行之时调小曲” ,但是这种“一到十”“十到一”“一字当头”的特殊联章格式,近于文字游戏,在明代民歌中较为少见。傅惜华谓清代民歌“犹承明季余绪,旧调之外,复出新声” ,【劈破玉】的变与不变,或可作“旧调”“新声”的一个例证。

【剪剪花】通称【剪靛花】,《北平俗曲略》云“北平或称【剪甸花】,湖北、河南则称【剪剪花】。……南方传到苏州、上海,西方通行四川、云南”,《俗曲略》又引乾隆时编的《消寒新咏》中问津渔者诗序云:“高月官,安庆人,善南北曲,兼工小调,尝与双凤、霞龄等扮勾栏院妆,青楼无出其右者。若【寄生草】【剪靛花】,淫靡之音,依腔合拍,所谓入烟花之队,过客消魂,喷脂粉之香,游人心醉者矣。” 《残月》中【剪剪花】有《公公扒灰》《烟花讲价》等,确符“淫靡之音”之名,如《烟花讲价》云:

姐儿生来玉天仙,要敢风流讲价钱,大钱要你一千。哎叹,大钱要一千。

情郎出了九百五,姐儿摇手还要添,不能少五拾个钱。哎叹,不要未五拾个钱。

八幅罗裙来分开,大红裤子脱了半边,看货再添钱。哎叹,看货再添钱。

《晓风残月》身份特别。同治七年(1868),江苏巡抚丁日昌奏请查禁“淫词小说”, 次年上任两淮盐运使的方浚颐,藏书中却有“八幅罗裙来分开”这样的“淫靡之音”出现,此种吊诡现象本身,即颇有意思;另有研究者以为,“清代扬州小唱的作品当时未做整理结集” ,《晓风残月》的存在,证明此说不确,准确的说法,是有整理结集,而未能如冯梦龙辑《山歌》《挂枝儿》一样予以梓行流布、广为人知。

《晓风残月》中另有【耍孩儿】【黄莺儿】【倒扳浆】【离京调】等,前两种在明代即始流行,后两种为清代时兴曲调。《残月》无有编辑说明,从其所录内容判断,当是裒集其时扬州流行时曲而成,而【满江红】【劈破玉】【耍孩儿】【南京调】【剪剪花】等的集中亮相,充分表明扬州民歌具有承上启下、南北并包的优长,扬州在明清以降民歌传播接受版图上的重要节点城市地位,因此得以稳定确立。 hrnQFC+0AlrTcqMbN3SR3xzDjcSu3JICOaIpCF+EqzBTYSyo3P8G+etsYRMsmhL1

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