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第二节
诸般腔调 百样风情

1.【杨柳青】

丁目与余目中,均有【杨柳青】。车锡伦文章说及【杨柳青】,曰乾隆间俗曲集《霓裳续谱》卷四收《平岔·俺家住在杨柳青》套曲,内容讲述运河拉纤船工妻子的凄苦生活,用【边关调】【勾月梅】【银纽丝】【绣荷包】【十不闲】等曲调联唱。此曲传到江南后,其中的【绣荷包】广为流传,曲中第二句后的和声词“相思情,崩呀松呀”改成“杨呀杨柳叶儿青呀,七搭七呢崩哦,松又松呀崩又崩哦”(另有各种变体),曲名也因此改为“杨柳青”。车先生又云:“本目所收的作品,很可能就是这套俗曲。”按车文所说用【边关调】【勾月梅】【银纽丝】【绣荷包】【十不闲】等曲调联唱的“俺家住在杨柳青”,不在《霓裳续谱》卷四,而在《白雪遗音》卷三。《霓裳续谱》卷四所收的“俺家住在杨柳青”是这样的:

【平岔】俺家住在杨柳青,是了,我可紧靠着玉河,把奴聘在了独柳,这是怎么说,也是我前因造定受折磨。这个,天哪,可有了时候了。【独柳调】一更鼓儿多,重,独柳的生活指着这个,教奴家推磂碉,累的我实难过,思量奴的命薄,重。浑身上下破衣啰唆,每日里织蒲席,才把那日子过,我也是无其奈何,重。儿夫一去两三月多,到而今不回来,急的我双脚儿跺。【岔尾】丈夫拉短牵,一去不见回,撇的奴家冷冷清清,孤孤单单独自个,思想起来,这是俺爹爹和俺妈妈,一时也就无了主意,噫,就信了媒婆。

《白雪遗音》卷三的“俺家住在杨柳青”,才有虚腔“崩呀松呀”,其中用【绣荷包】腔调的一节云:“四更四点睡不着,思想儿夫好心焦,相思情,崩哦松哦,可是睡不着。丈夫不回来,无人把书稍,思思想想我的泪珠抛,相思情,崩哦松哦,可是泪珠抛。”车先生所说传到江南易名后的【杨柳青】,大概是指扬州小曲《杨柳青》,其现今流行的歌词是这样的:“早啊晨下啊田露啊水多哪,嗬嗬依嗬嗬,点点露水润麦苗啊,杨柳叶子青啊哪,七搭七呢嘣啊哪,杨柳石子松啊哪,松又松哪,嘣又嘣哪,松松么青又青哪,哥哥杨柳叶子,青啊哪。” 此种《杨柳青》的原型,在扬州鸿文堂发行唱本中能够见着,其中一册《小寡妇上坟》的套曲,间用了【杨柳青】调,词云:“寡妇哭到伤心处,苦命丈夫哭几声,杨柳儿青,棚呀松呀,哎哎由,哭了几声。人人劝我来改嫁,脱白穿红嫁他人,杨柳儿青,棚呀松呀,哎哎由,嫁他人。”“棚呀松呀,哎哎由”,与“崩哦松哦”同,均是虚腔。

车先生以为丁、余两目“所收的作品,很可能就是这套俗曲”,私意有着“七搭七呢嘣啊哪”和“棚呀松呀,哎哎由”虚腔的扬州小曲《杨柳青》,是否即为丁、余所列“小本唱片目”的《杨柳青》,仍可一说,因为至少余治的活动范围,是在无锡、苏州一带,与扬州在地理上还是有些距离。而史语所藏《杨柳青》唱本有三种,一为抄本,作“青柳儿青”,另两本是印本,前者封面署“苏州胥门内 改良杨柳青 秀歌书社发兑”,后者封面署“新编时调 杨柳青”。一本、三本均以“青柳青青,清晨早起丢了一枚针”起首,内容一致。“青柳青青,清晨早起丢了一枚针”又见于道光年间以辑录江南俗曲知名的《小慧集》,民国上海沈鹤记书局印行的《改良时调新曲》中亦有收录。此三种《杨柳青》,均是江南出品,应与丁、余所列更为接近。秀歌书社《杨柳青》,因为较为少见,特录如次:

杨柳那格青青,青青那格早起,一个好美人,年轻大人呀,一个好美人。一个好美人,十三那格十四,偷郎到如今,年轻大人呀,偷郎到如今。偷郎到如今,偷来那格偷去,永不称奴心,年轻大人呀,永不称奴心。永不称奴心,王孙那格公子,亦不称奴心,年轻大人呀,亦不称奴心。亦不称奴心,公婆那格晓得,打得段段青,年轻大人呀,打得段段青。打得段段青,大夫那格听信,一定要退婚,年轻大人呀,一定要退婚。一定要退婚,叫仔那格媒人送到娘家门,年轻大人呀,送到娘家门。送到娘家门,爹娘那格知道了,骂声小贱人,年轻大人呀,骂声小贱人。骂声小贱人,一顶那格小轿,抬进庵堂门,年轻大人呀,抬进庵堂门。抬进庵堂门,剃头那格落发,做个小尼僧,年轻大人呀,做个小尼僧。做个小尼僧,早早那个扫地,要念三卷经,年轻大人呀,要念三卷经。要念观世音,大人那格听见,肚内笑盈盈,年轻大人呀,肚内笑盈盈。肚内笑盈盈,自己那格晓得,就是我内人,年轻大人呀,就是我内人。就是我内人,带他那格转去,要去问问清,年轻大人呀,要去问问清。要去问问清,我的那格娘亲,实头勿该应,年轻大人呀,实头勿该应。实头勿该应,问清那格晓得,就此结成亲,年轻大人呀,就此结成亲。就此结成亲,拜天那格拜地,送进洞房门,年轻大人呀,送进洞房门,送进洞房门。

其中“年轻大人呀”,与“棚呀松呀,哎哎由”同属虚腔;“寡妇哭到伤心处”,用【杨柳青】调;《改良时调新曲》中的《杨柳青》,标明用【扬州调】, 由此可以推知,无论“早啊晨下啊田露啊水多哪”“青柳青青,清晨早起丢了一枚针”,还是“杨柳那格青青,青青那格早起”,江南地区流行的《杨柳青》,均与【扬州调】有涉。车文云【杨柳青】本是天津西大运河边一个古镇渡口,作为俗曲的“杨柳青”,当是随运河船工流传南北。依此说法,由北向南,天津@@—扬州@@—无锡@@—苏州,原用【绣荷包】腔调的“杨柳青”,沿运河南下,先在扬州扎根,变体为【扬州调】,后传到无锡、苏州,亦是顺理成章,而内容各异丰富多彩的唱腔曲词,正是车先生所说“各种变体”的实际样本。

2.【十双红绣鞋】【红绣鞋】

丁目中有【十双红绣鞋】,余目中有【红绣鞋】,二者实一。车文引李家瑞《北平俗曲略》云,此曲“都是以一朵花一只鞋起兴,曲文中每段都有一句歇后语,中藏秽语” ,并云此为明代小曲名,流变关系待考。【红绣鞋】是元明散曲曲牌名,明代未见有以此为牌名或腔调名的小曲。清末民初所见较多者是【十二双红绣鞋】【红绣鞋】。如史语所藏苏州恒志书社有《十二双红绣鞋》云:

第一双绣鞋是芝兰,姐妮亲手描出来。雪白花珠碧落叶,赛过真花盆里开。第二双绣鞋是荷花,五彩丝绒手里拿。湖绿细绒绣荷叶,青丝莲子淡红葩。第三双绣鞋是茉莉,针脚做来真绝细。周回白蕊用钩金,葵绿细丝做根蒂。第四双绣鞋是海棠,花多叶大满鞋帮。花瓣全是红绒绣,花边再用赤金妆。第五双绣鞋是牡丹,姐妮绣出花王来。大红花瓣湖绿叶,名声高出百花台。第六双绣鞋是芍药,也有红来也有白。红的真如石榴红,白的好比玉兰白。第七双绣鞋是木樨,姐妮绣得好稀奇。绣成桂子月中落,更有天香云外飞。第八双绣鞋是山茶,姐妮绣得正荣华。枝是枝来叶是叶,天下名山第一花。第九双绣鞋蟹爪菊,花用黄米叶用绿。花心再用淡金丝,香草牵藤相联络。第十双绣鞋是玫瑰,花色绛红叶青翠。绣成蝴蝶当中飞,英台山伯成双对。第十一双绣鞋是芙蓉,花正开时叶方浓。快又快来好又好,姐妮手法最名工。第十二双绣鞋是合欢,此花别名叫宜男。绣得玲珑人人爱,五色丝线才用完。十二双绣鞋才唱完,人人才来买去看。读书人唱得真风雅,种田人唱得气力宽。做工人唱得免辛苦,生意人唱得发财源。

此本文词雅洁,且与《俗曲略》所说定式不同。史语所藏唱本中,另有一册《口传抄本 剪剪花 十双红绣鞋》,未署书坊名,仅标“本堂发兑”,有编号,曰“十二册”。另有唱本《张生跳粉墙》,亦标“本堂发兑”,编号“十六册”,疑与《十双红绣鞋》是同一书坊同一系列。又后文将说之《满江红》,封面署“崇本堂发兑”,顶端横题“后叠断桥”,右侧竖题“新刻抄调十二册”,版式与《十双红绣鞋》相同。崇本堂是清末芜湖有名书坊(苏州有同名书坊亦有可能),芜湖与苏州、扬州相去不远,民歌牌调、内容相同相近者多,由是可推《十双红绣鞋》大概率为吴中出产,丁目所列《十双红绣鞋》,即指此曲。歌云:

荷花透水开,哎哎哟,香风吹满怀,哎哎哟,柳阴树下站立女裙钗,哎哎哟,那裙钗手拿花鞋卖,哎哎哟,那裙钗手拿花鞋卖,哎哎哟。君子上前来,哎哎哟,作揖问裙钗,哎哎哟,你这花鞋为什么将他卖,哎哎哟,若要卖请个价钱来,哎哎哟,若要卖请个价钱来。姐姐笑言开,哎哎哟,君子你好呆,哎哎哟,鲜花不采买什么花鞋,哎哎哟,这花鞋原是做招牌,哎哎哟。书生随我来,哎哎哟,奴住在前街,哎哎哟,要买花鞋到奴家里来,哎哎哟,请坐下待奴数花鞋,哎哎哟,请坐下待奴数花鞋,哎哎哟。一双红绣鞋,哎哎哟,正月里梅花儿开,哎哎哟,小小萝卜土内埋,哎哎哟,动了心我的小乖乖,哎哎哟,动了心我的小乖乖,哎哎哟。二双红绣鞋,哎哎哟,二月里杏花开,哎哎哟,小小蜜蜂飞过洛阳来,哎哎哟,采花心我的小乖乖,哎哎哟,采花心我的小乖乖,哎哎哟。三双红绣鞋,哎哎哟,三月里桃花开,哎哎哟,三岁孩童吃什么长斋,哎哎哟,开开荤奴的小乖乖,哎哎哟,开开荤奴的小乖乖,哎哎哟。四双红绣鞋,哎哎哟,四月里蔷薇开,哎哎哟,四位大姐倒牙牌,哎哎哟,天倒地奴的小乖乖,哎哎哟,天倒地奴的小乖乖,哎哎哟。五双红绣鞋,五月里石榴花开,哎哎哟,马配鞍子等郎来,哎哎哟,上来罢我的小乖乖,哎哎哟,上来罢我的小乖乖,哎哎哟。六双红绣鞋,哎哎哟。……十双红绣鞋,哎哎哟,十月芙蓉开,哎哎哟,好个张生跳过粉墙来,哎哎哟,下来罢我的小乖乖,哎哎哟,下来罢我的小乖乖,哎哎哟。双双笑微微,哎哎哟,同出绣罗闱,哎哎哟,谁知花鞋来做媒,哎哎哟,好造化我的小乖乖,哎哎哟,好造化我的小乖乖,哎哎哟。含笑问书呆,哎哎哟,携手出香闱,哎哎哟,再买鞋必须早些来,哎哎哟,休误了我的小乖乖,哎哎哟。

六双至九双,略去不录,因为诚如《北平俗曲略》所说,“中藏秽语”,太过不堪。道光年间贮香主人编《小慧集》中有【红绣鞋】的工尺谱与唱词,唱词的起首句是“荷花透水开,香风阵阵来,柳阴树下站立美裙钗,手拿花鞋卖,引动人心却把相思害”,与此《十双红绣鞋》相差无几。

3.【鲜花调】 【文鲜花】 【武鲜花】

车文说及【鲜花调】,曰其又名【宣化调】【茉莉花】等,是近现代流传最广的小调之一,有不同的变曲,流传最广的唱词即以“好一朵茉莉花”起兴,内容系演唱元杂剧《西厢记》中男女主角张生和崔莺莺私自结合的故事,故又称《张生戏莺莺》。车先生又云,“小本唱片目”尚有《戏叔·武鲜花》一种,【武鲜花】也是调名,可能原来的传唱张生崔莺莺故事的曲子被称作“文鲜花”。车先生的意见是对的。丁、余所列“小本唱片目”中,有《鲜花调》《文鲜花》《戏叔·武鲜花》《武鲜花》《好一朵鲜花》,总称均为【鲜花调】。完整的【鲜花调】较早见于乾隆年间出版的《缀白裘》第六集,为凤阳花鼓,确是演唱张生和崔莺莺故事。唱述崔张故事称为“文鲜花”,其后将唱述李白等文人故事的【鲜花调】,亦称作【文鲜花】,“文”当指“文戏”之“文”;以【鲜花调】演唱《水浒传》中武松杀嫂故事,则被称为【武鲜花】,“武”当是“武戏”之“武”。丁目中另有《活捉鲜花》,如是以【鲜花调】演唱《水浒传》中“活捉张三郎”故事,亦当作【武鲜花】。民国上海大美书局印行《时调大观》中,有《新出时调武鲜花》云:

好一朵鲜花,好一朵鲜花,我唱鲜花另有一家,有一个潘金莲,独坐在南楼儿下。好一个武松,好一个武松,景阳冈打虎逞英雄,他本是阳谷县,打虎逞英雄。武松回家看望长兄,走过了县前来到家中。慌忙把门敲,慌忙把门敲,武松回家嫂嫂可知道。潘金莲一听武二到,慌忙把门开,开开门来,二叔叔你竟回来,你哥哥不在家,上街把烧饼儿卖,上街把烧饼儿卖。叫声二叔叔你且坐下,奴只里沽美酒,尽心把那二叔叔候,尽心把那二叔叔候。金莲把酒筛,二叔叔饮酒且请吃一杯,二叔叔饮酒且请吃一杯,奴不知二叔叔回来,未曾办得肴和菜,未曾办得肴和菜。武二把酒筛,借花献佛你也请一杯,你也请一杯,自古道叔嫂不同席,嫂嫂你休要见怪。金莲把酒筛,金莲把酒筛,请问二叔叔好把野花儿采,好把野花采。嫂嫂你好差,俺武二爱酒不爱花,你若是不肯信,待等哥哥回来问他,待等哥哥回来问他。休提那冤家,休提那冤家,自家夫妻称什么冤家,若提起风流事,就要挂战免牌,闷杀了奴家,闷杀了奴家。吾望哥哥还不见回家,你看无耻的嫂,脸耻全然不怕,脸耻全然不怕。奴也没奈何,奴也没奈何,搂抱了二叔叔叫声情哥,你是我心腹上人,我和你一床去困。怒气冲牛斗,怒气冲牛斗,俺武二把眉毛柱,叫嫂嫂看皮搥,你可能消受,你可能消受。金莲你好羞,金莲你好羞,我把真心儿托付他,那知受他假撇情,到做了一场话巴,到做了一场话巴。丝弦故然佳,丝弦故然佳,正弹正唱弦又断了,我欲换新弦,犹恐旁人儿话,犹恐旁人儿话。

史语所唱本中崇本堂发行的《鲜花调》,实即通常所说的《文鲜花》。起首云:“好一朵鲜花,好一朵鲜花,飘来飘去落在奴家,奴本当不出门,手攀花枝下,手攀花枝下。好一朵茉莉花,好一朵茉莉花,茉莉花开香也香不过他,奴本当摘一枝戴,又怕看花人儿骂,又怕看花人儿骂。” 见着茉莉花而想“摘一枝戴”的雏形,在明人冯梦龙辑《挂枝儿》中已能见着,其《感部》有《茉莉花》云:“闷来时到园中寻花儿戴,猛抬头见茉莉花在两边排,将手儿采一朵花儿来戴。花儿采到手,花心还未开。早知道你无心也,花,我也毕竟不来采。”

4.【上海码头】 【新码头】 【三十六码头】

车文谓【新码头】即【码头调】,是【剪剪花】在江南的变作,与北方【马头调】不同,并云江南一带的【码头调】多用来歌唱各地(码头)的人情风物,如收入“小本唱片目”的《上海码头》《三十六码头》等。赵景深藏民歌俗曲唱本中,有一抄本《上海码头》,与民国上海文益书局石印本《时调大观》中的《上海码头》内容相同,只有个别文字差异,如《时调大观》本有虚腔“嗳吓”,抄本无;《时调大观》本“闹音音”,抄本作“闹盈盈”。《时调大观》本云:

上海吓城里闹呀闹音音,不知多少女堂名,嗳吓,实在来得兴,连私局,嗳吓,到底数勿清。新来吓官人个个年纪轻,大小曲子件件能,嗳吓,而且好声音,弹琵琶,嗳吓,弦子连胡琴。客人吓进门叫吓叫高声,外头一见小客人,嗳吓,领进小书厅,喊泡茶,嗳吓,先到新官人。官人吓个个出吓出房门,一见大爷假动问,嗳吓,请教是尊姓,啥宝号,嗳吓,开设啥地名。我姓吓王来他吓他姓丁,小号开在大东门,嗳吓,名字叫耕心,丁四爷,嗳吓,小号合隆兴。摆抬吓酒水本吓本家进,勿好回头免应承,嗳吓,哈哈要端正,坐下来,嗳吓,请教啥芳名。我叫吓金珠他吓他秀金,金珠采珠姊妹们,嗳吓,素兰与庆林,月琴官,嗳吓,还是清倌人。你唱吓小曲我吓我弹琴,四荤四素四点心,嗳吓,豁拳闹音音,请酒用,嗳吓,上号好福珍。满局吓倌人来吓来应承,配相好在秀金身,嗳吓,要请进房门,开烟盘,嗳吓,照应又多情。空心吓大爷拿吓拿勿定,包子烟局勿正经,嗳吓,私下想偷情,有情义,嗳吓,难舍又难分。倌人吓同他到吓到天明,假情假又说私情,嗳吓,家当保勿成,瞒本家,嗳吓,天亮送出门。

赵先生藏唱本中另有一册《三十六码头》,封面署“泰成钞本翻刻 活字堂 三十六码头 光绪年新梓”,内容与《时调大观》中《新出三十六码头山歌》不尽一致。《时调大观》本云:

正月里梅花报立春,文武官员在北京,江浙两省风水好,万商云集到武林。二月里杏花叶放青,绵绸杭粉花样新,八丝贡缎南京出,苏州关席织得精。三月桃花花正红,太湖边上出萝卜,粗细叩布石门出,腌鲞海味出乍浦。四月里蔷薇满园林,细丝蚕种出千金,绵绸汗巾湖州出,黑绫包头在双林。五月里石榴多多红,丹阳凉帽好结工,细草凉鞋加定有,草鞋出在莫铎东。六月里荷花叶放青,山东出得好面筋,金华火腿义乌出,三白好酒出绍兴。七月里凤仙开得奇,青皮甘蔗出塘西,大红橘子瞿州出,杨梅出在洞庭山。八月里桂花阵阵香,扬州小脚美姣娘,风流姑娘处处有,大脚婆娘出凤阳。九月里菊花花正黄,宜兴出得好花缸,细花碗盏江西出,平窑窑货做得光。十月芙蓉赛牡丹,赤砂洋糖出台湾,鸡脚黄连四川出,官拣人参出潼关。十一月里雪花飞,山羊皮货出山西,湖南枣子长三寸,湖北雪梨重半斤。十二月里腊梅多,松江出的四腮鲈,水色要算常熟好,洞庭出得俏尼姑。镇江有个金山寺,平山塘上御党诗,宁波钉鞋真门市,东京出得好洋货,图书石头昌化出,九江鱼秧算希奇。

活字堂本云:

正月梅花报立春,文武百官在北京,当里朝奉徽州出,油车里小士出长兴。二月里杏花菜来豆,仙山桥浪出得好绵绸,石门小布铜乡出,纱帽绫罗出苏州。三月桃花处处红,珍珠宝贝出广东,珊瑚琥珀甘肃出,福建出得好响铜。四月蔷薇叶里青,三白好酒出绍兴,金华火腿兰溪出,山东出得好面斤。五月石榴是端阳,锉刀锯子出南阳,细巧蒲鞋藤桥出,细化凉帽出丹阳。六月荷花白漂漂,西兴灯笼畏然巧,白铜烟管云南出,杭州出得好剪刀。七月鸡官紫未未,紫皮甘蔗出塘西,大红橘子衢州出,花红杨梅出洞庭。八月桂花阵阵香,扬州出得美姣娘,小脚姑娘村村有,大脚婆娘出凤阳。九月金菊流地黄,梅溪出了好花缸,细花碗盏江西出,平窑出得乌酒□。十月芙蓉赛牡丹,赤砂洋糖出台湾,鸡爪黄连四川出,有名人参出潼关。十一月里雪花飞,山东皮货出夹西,河南枣子长三寸,河北干梨重半斤。十二月腊梅冷清清,新市地面出灯心,洋绸汗巾湖州出,绉纱包头出双林。镇江有个金山寺,扬州平山景子多。虎丘有块千人石,游人不绝情多无数。七里山塘真热闹,荡河船里看娇娥。

两相比较,《时调大观》本与活字堂本的《三十六码头》,互有关联,后者错讹多于前者,如后者的“山东皮货出夹西”明显有误,前者的“山羊皮货出山西”之“山西”,据后者的“夹西”,或当作“陕西”。

5.《绣荷包》

余目中有《绣荷包》。《绣荷包》全国各地多有流行,傅惜华云举凡城市乡村,无有不唱此曲者。 捧花生《画舫余谭》描述晚清南京青楼唱曲情形时,提及《绣荷包》,曰“《绣荷包》新调,不知始于谁氏,画舫青楼,一时争尚,继则坊市妇稚亦能之,甚或担夫负贩皆能之,久且卑田院中人,借以沿门觅食,亦无不能之。声音感人,至于此极。尝见某者,鹑衣鹄面,彳亍泮宫前,持破磁二片,击之有声,唱《绣荷包》,靡靡动听,人或以数文钱给之” 。《绣荷包》版本较多,《霓裳续谱》与《白雪遗音》中均有《绣荷包》,离余目与《画舫余谭》时间较近者,是辑于嘉庆道光年间的《白雪遗音》,其卷二所收《绣荷包》云:

姐在房中正描花,忽然想起俏冤家,临行嘱咐你几句话,再三叮咛,罢哟喝喝咳咳,莫要忘了咱,再三叮咛,罢哟喝喝咳咳,莫要忘了咱。越思越想好难丢,情人只在奴的心头,我为情人才把荷包绣,快快的给他,罢哟喝喝咳咳,方算把情留,快快的给他,罢哟喝喝咳咳,方算把情留。一更里荷包照着样儿裁,慌忙就把剪刀儿开。明朝还要把荷包带,一宿绣完,罢哟喝喝咳咳,方称奴心怀,一宿绣完,罢哟喝喝咳咳,方称奴心怀。手拿着荷包进绣房,红绫子锦被象牙床。俏佳人坐在坑沿上,拨了拨银灯,罢哟喝喝咳咳,遂把活计忙,拨了拨银灯,罢哟喝喝咳咳,遂把活计忙。二更里荷包绣上一层,金线锁口海棠花儿红。荷包虽小奴的恩情重,带上荷包,罢哟喝喝咳咳,表表奴的情,带上荷包,罢哟喝喝咳咳,表表奴的情。手拿着荷包泪双垂,姻缘好话大礼难随。思想一回恨一回,自己个儿错了,罢哟喝喝咳咳,休得埋怨谁,自己个儿错了,罢哟喝喝咳咳,休得埋怨谁……五更里荷包递与情人他,要带荷包轻轻拿。闲来无事在高竿上挂,穿上罗衣,罢哟喝喝咳咳,两边配上他,穿上罗衣,罢哟喝喝咳咳,两边配上他。手拿荷包叫声多才,你今去了几时才来。你若是回来还奴的风流债,你若是不来,罢哟喝喝咳咳,稍封书信来,你若是不来,罢哟喝喝咳咳,把荷包稍回来。

《霓裳续谱》与《白雪遗音》中的《绣荷包》,均作【湖广调】。江苏老一辈民歌俗曲研究专家张仲樵先生藏唱本中,亦有一册石印本《绣荷包》,其词云:

初一到十五,十五月儿高,清风摆动,杨柳杨柳梢,清风摆动,杨柳杨柳梢。年年出口外,到月不回来。家有贤妻,忘也忘坏了。三朵梅花开,情人捎书来。捎书代字,要上荷包带,捎书代字,要上荷包带。你要带荷包,抽抽与回来。捎回来抽抽,奴与你绣荷包带,捎回来,奴与你绣荷包。姑娘进绣房,开言叫梅香,拿过钥匙,开也开皮箱,拿过钥匙,开也开皮箱。开开这皮箱,两眼泪汪汪,手拿这包囊,上牙上牙床,手拿这包囊,上牙上牙床。打开丝线包,绒线无意挑,手拿这钢针,认一认一条,手拿这钢针,认一认一条。姑娘出绣房,开言叫哈郎,不用招呼,知也知道了,不用招呼,知也知道了。一买胭合粉,二买红头绳,三买胭脂,点也点嘴唇,三买胭脂,点也点嘴唇。上绣一只船,绣在江河岸,在绣个船工,上船把腰湾,在绣个船工,上船把腰湾。上绣张天师,身穿八卦衫,在绣两个童儿,摆也摆卦摊,在绣两个童儿,摆也摆卦摊。上绣张国老,骑驴过赵桥,四大名山,驴也驴后梢,在绣过张飞,哈断当扬桥。上绣杨五郎,绣在五台山,贪生怕死,当也当和尚,贪生怕死,当也当和尚。上绣二只船,绣在江河岸,四个哨官,上船把船番,四个哨官,上船把船番。荷包绣完了,人也看好了,荷包心事,枉也枉费了,荷包心事,枉也枉费了。

当下山西等地流行的《绣荷包》曲词,与张藏本《绣荷包》相近。道光年间《小慧集》刊有《绣荷包》工尺谱,词句则是“姐在房中正描花,忽然想起俏冤家”。《小慧集》中同时辑录的【纱窗调】【叹五更】【红绣鞋】【杨柳青】【凄凉调】【鲜花调】【板桥道情】等,均是江浙地区流行曲,是以私意以为余治所说《绣荷包》,当以“姐在房中正描花,忽然想起俏冤家”为是。

6.【满江红】

余目中有【新满江红】。考述文章中,车先生未涉【满江红】,实则【满江红】是江苏著名俗曲,李斗《扬州画舫录》卷十一记乾隆时维扬唱俗曲情形云:“小唱以琵琶、弦子、月琴、檀板合动而歌。最先有【银钮丝】【四大景】【倒扳桨】【剪靛花】【吉祥草】【倒花篮】诸调,以【劈破玉】为最佳。……近来群尚【满江红】【湘江浪】,皆本调也。”

同治八年(1869)任两淮盐运使的方浚颐藏书中,有一册民歌俗曲集《晓风残月》,其中辑录的数十首精彩的【满江红】,可作李、余所说【满江红】的实料。如其《满江红·五更哭小郎》云:

一更里哭小郎,撇得奴守孤帏好不凄凉,奴只得哭声夫来叫了声郎,冤家哎你此一刻在何方。二更里哭小郎,记得去年同把月来赏,到今年逢时遇节不得成双,人儿嗳你饶寿而亡。三更里哭小郎,我就是百般样鏖蛮你,你只得淡笑无言不肯将奴伤,冤家嗳软款温柔要算你第一桩。四更里哭小郎,小郎儿嗳新买的陈设物件都在奴的房,冤家嗳睹物把情伤。五更里哭小郎,我为你懒梳妆,懒说懒笑懒把话来讲懒上象牙床。我为你茶不思来饭不想,人儿嗳我命不得久长。

7.《白洋洋》

余目中有《白洋洋》。史语所藏唱本中,有一册苏州恒志书社发行的《白洋洋》,封面标明“改良新出 花界口录”,可见是出自青楼的时调小曲。歌云:

一更一点白洋洋,一个宋江,吓得哙,一个宋江,妻子结识张三郎,长来住,招文袋失落香房,吓得哙,失落香房,逼写休书重改嫁,气死宋江,吓得哙,气死宋江,尖刀戳杀好姣娘,阎婆惜,到后来,活捉三郎,吓得哙,活捉三郎。二更二点月正东,一个武松,吓得哙,一个武松,景阳岗打虎逞英雄,那嫂嫂,戏叔叔,怎肯相从,吓得哙,怎肯相从,潘金莲结识西门庆,药死亲夫,吓得哙,三更梦内会长兄,那武松,杀嫂嫂,放出英雄,吓得哙,放出英雄。三更三点月正中,一个秦琼,吓得哙,一个秦琼,奸臣皇叔李道宗,徐茂公,来说起,大反山东,吓得哙,大反山东,半腰里杀出程咬金,帮救秦琼,吓得哙,帮救秦琼,单鞭救主尉迟恭,小秦王,三跳涧,现出金龙,吓得哙,现出金龙。四更四点月正西,拜结兄弟,吓得哙,拜结兄弟,潘巧云结识海实黎,那杨雄,怒气冲,盘问姣妻,吓得哙,盘问姣妻,一心要到翠屏山上完香愿,说出是非,吓得哙,说出是非,满身脱下和尚衣,那杨雄,回身转,杀了姣妻,吓得哙,杀了姣妻。五更五点月沉沉,一个张生,吓得哙,一个张生,张生跳墙会莺莺,小红娘,传书信,月下留情,吓得哙,月下留情,一心要到后花园中把佳期会,惊动夫人,吓得哙,惊动夫人,拷打红娘说是非,小红娘,上楼去,说出真情,吓得哙,说出真情。

“一更一点白洋洋”,“白洋洋”当是以此得名,但“白洋洋”只是歌名,并非如【鲜花调】那样成为一种专门的曲调。文益书局印行《时调大观》中,有《青阳扇调白洋洋》,起首云:“一更一点白洋洋,一个宋江,妻子结识了张三郎,长来住,招文袋失落香房,呀,失落香房。逼写休书重改嫁,气死宋江,呀,气死宋江,尖刀戳杀了好姣娘,见阎王,到后来,活捉三郎,呀,活捉三郎。” 词格腔格,均与恒志书社《白洋洋》基本一致,可知《白洋洋》用的是【青阳扇调】。

8.【哈哈调】

丁、余两目中均有【哈哈调】。扬州聚盛堂、鸿文堂唱本中有《新抄刻二姑娘害相思哈哈调全本》,内容如次:

纱窗纱窗外呀,铁马响叮当,姐儿问声谁呀,间壁王大娘。轻移细步进香房,哈哈咦哈哈。揭起青纱帐呀,阵阵桂花香,掀开红绫被呀,瞧瞧二姑娘,为何不到前听上,哈哈咦哈哈。你害的什么病呀,可要想吃汤,饭可吃得下呀,面儿有些黄,全然不像人模样,哈哈咦哈哈。奴家得了病呀,闷闷又昏昏,饭也不想吃,汤也不想吞,珍羞百味全不想,哈哈咦哈哈。(白)请个医生看看罢。(唱)奴不请他,奴不要他,请个医生到呀,摸摸又扯扯,摸摸扯扯奴害怕,哈哈咦哈哈。(白)请个和尚念念经罢。(唱)奴不请他,奴不要他,请个和尚到呀,乓乓乓乓,乓乓乓乓奴害怕,哈哈咦哈哈。(白)请个道士躯躯邪罢。(唱)奴不请他,奴不要他,请个道士到呀,吹吹又打打,吹吹打打奴害怕,哈哈咦哈哈。(白)唤个老妈伏侍伏侍罢。(唱)奴不要他,奴不用他,唤个老妈到呀,哩哩又拉拉,哩哩拉拉奴害怕,哈哈咦哈哈。(白)你这也不要,那也不要,你的病到底从何而起。(唱)奴家这个病呀,三月是清明,桃杏花儿开,杨柳而放青,王孙公子去游春,哈哈咦哈哈。(白)游春不游春,用你什么相干。(唱)他爱奴家也,红粉俏佳人,奴爱他家也,白面俏书生,两下里说了调情事,哈哈咦哈哈。(白)调情不调情,不怕爹爹妈妈的么。(唱)奴家爹爹也,七十又八,妈妈耳陇眼又花,可是全不怕,哈哈咦哈哈。(白)不怕哥哥嫂嫂的么。(唱)吾家哥哥呀,常常不在家,嫂嫂常常在娘家,哥哥嫂嫂可是全不怕,哈哈咦哈哈。(白)不怕姊姊妹妹的么。(唱)我家姊姊同奴一般样,妹子年轻不知啥,三人说的是一同话,哈哈咦哈哈。(白)一同不一同,不关我事。(唱)我就深深拜,拜你做干娘,这场事与我成全了咱,哈哈咦哈哈。成全不负你,你的想思债,哈哈咦哈。

由曲词知所谓【哈哈调】,是指通篇以虚腔“哈哈咦哈哈”串联。“纱窗纱窗外呀,铁马响叮当,姐儿闻声谁呀,间壁王大娘”,双红堂文库中也有收录,作【新刻纱窗调】。《北平俗曲略》云【四川歌】亦作【纱窗外调】,“传至苏州则称‘哈哈调’”, 由是知丁、余所列《哈哈调》,并非当地土产。以“哈哈咦哈哈”腔调央求王大娘成全婚姻的故事,在《白雪遗音》等俗曲集中亦有,“王大娘”亦因此成为民歌时调中符号式人物。“我就深深拜,拜你做干娘”,更是小说戏曲民歌中常用伎俩,最为臭名昭著者,是潘金莲与王干娘、西门大官人之间的荒唐交易。

9.【湘江郎】【湘江浪】

丁目有【湘江郎】,余目有【湘江浪】,二者实一。《扬州画舫录》说及【湘江浪】,云其与【满江红】皆扬州本地土调。乾隆直到民初,【湘江浪】在南京、扬州等地均有流传的记录,如袁枚《随园诗话》卷十六记乾嘉间秦淮艺事云:

丁未八月,余答客之便,见秦淮壁上题云:“一溪烟水露华凝,别院笙歌转玉绳。为待夜凉新月上,曲栏深处撒银灯。”“飞盏香含豆晙梢,冰桃雪藕绿荷包。榜人能唱《湘江浪》,画桨临风当板敲。”“早潮退后晚潮催,潮去潮来日几回。潮去不能将妾去,潮来可肯送郎来。”三首深得《竹枝》风趣。尾署“翠云道人”。访之,乃织造成公之子啸厓所作,名延福。有才如此,可与雪芹公子前后辉映。雪芹者,曹楝亭织造之嗣君也。相隔已百年矣。

姚燮《十洲春语》卷下亦记道光前后秦淮画舫景致云:“院中竞尚小曲,其所著者,有【软颦】【淮黄】【离京】【凄凉】【四平】【四喜】【杭调】【满江红】【劈破玉】【湘江浪】【剪靛花】【五更月】【绣荷包】【九连环】【武鲜花】【倒扳桨】【闹五更】【四季想思】【金银交丝】【七十二心】诸调,和以丝竹,如袅风花软,狎雨莺柔,颇觉曼回荡志。”(光绪上海申报馆石印本)榜人(船夫舟子)能唱,院中竞尚,但是存世文献中,【满江红】多见,【湘江浪】稀有,殊为奇怪。扬州聚盛堂唱本《抄本新词阎大姐显魂》中,有【湘江浪】,曲云:

【边关】一轮月上升,哎哎由,来了奴屈死鬼魂,哎哎由,张三郎在书房不得知闻,哎哎由,奴只得走上前来敲门。【川心】用手来敲门,哎哎呦,用手来敲门,哎哎呦,张三郎快快来开门,哎哎呦,门外站的不是别的人,哎哎呦,不开门急得女佳人,哎哎呦,一连叫几声,哎哎呦,并无人开门。门外本是你心腹上人,哎哎呦,不开门站得奴家小脚疼,哎哎呦。【湘江浪】张三郎在书房胡思乱想,思想起闫媳姣美貌佳人女红妆,可怜我孤单一人在书房。【梳妆台】只落得一阵阵贪磕睡,四吱无力少精神,酒不醉人人自醉,色不迷人自己迷。

另鸿文堂唱本《小寡妇上坟》中,亦有【湘江浪】身影:

【银纽丝】独对孤灯泪汪汪,思想起我郎好不悲伤,实凄凉,朝思暮想,哭断肝肠,泪如三江水,点点湿衣裳,可怜我独对孤房将郎望,陪哑喉咙也是枉然,可叹我夫不得还阳,我的夫儿呀,哭才郎,哭得奴家无指望,哭才郎,哭得不像人模样。【湘江浪】小寡妇泪珠儿分分,思想起奴的夫好不悲伤,曾记得去年同把月来赏。【穿心调】想起来好不孤凄,哎哎由,提起来好不悲伤,哎哎由,你好狠心丢下了我,哎哎由,丢得奴孤单独自靠谁人过,哎哎由,思想起来好伤心,哎哎由,越思越想越悲伤,哎哎由,年纪轻轻做了一个小寡妇,哎哎由,做寡妇的人才知我做寡妇苦,哎哎由。

此两处【湘江浪】,均是在套曲中使用,而且只有三句。赵景深藏唱本中,有一册抄本《湘江浪》,是全璧,照录如次:

一更里月照湘江,俏人儿进我船舱,快乐非常,同年的小妹把水吓水烟装。俏佳人陪坐在旁,白罗衫不长又不短,文武镶,三寸的金莲,各在郎呀郎身上。二更里月照船舱,唤家人忙酒来烫,摆在中央,盘中的果品,摆的时吓时新样。执银壶筛出琼浆,拣火腿亲送才郎,你且尝,输家吃酒赢家唱。三更里月照栏杆,情人儿快把酒来干,听奴好唱,和正了琵琶,唱只湘吓湘江浪。情哥呀嘻笑洋洋,好妙音天下无双,我的姑娘,忙把花银,把奴怀吓怀中放。四更里月照江中,郎起身要别姣容,两下情浓,难舍难了,介为恩吓恩情重。叫水手点起灯笼,打扶手去送相公,缓步从容,明晚等你,把茶吓茶来用。五更里月落西山,俏佳人回转船来,忙脱衣衫,孤身独自,把那床吓床来上。朦胧睡梦见才郎,同衾枕两下成双,风打船窗,惊醒来时,好不凄凉吓凄凉况。

史语所藏民国上海普通书局印行的《新编特别时调山歌》第五十四集中,有《湘江郎》一首,曲词与此《湘江浪》大同小异,“唱只湘吓湘江浪”作“唱呀唱只湘江郎” ,知【湘江浪】与【湘江郎】确可两出。另知音室主编辑、上海宏文图书馆发行的《时调曲谱大全》第三编中,有《湘江浪》的工尺谱与简谱,所附歌词,是“一更里月照湘江,俏佳人进了船舱”

10.《手巾山歌》

丁目有《手巾山歌》。车文云《手巾山歌》是山歌段子,有唱本留存,并云长篇吴歌《五姑娘》中,有“调用手巾山歌”处。按史语所藏唱本中有《绣十条手巾》,封面署“新刻抄本 花鼓调 绣十条手巾 崇本堂发兑”。虽然标明【花鼓调】,内中却是用的【杨柳青】。如云:

奴在香闺绣手巾,来了一班姑娘们,姑娘们,杨柳儿青,崩松哎哎呀,走进奴房门。端条板凳大家请坐,代奴家到厨房把茶斟,杨柳儿青,崩松哎哎呀,吃茶看手巾。打开手巾朝下看,手巾绣派古人名,杨柳儿青,崩松哎哎呀,奉与诸公听。一条手巾金花边,上绣王子去求仙,杨柳儿青,崩松哎哎呀,王子去求仙。下配仙鹤在二边,杨柳儿青,崩松哎哎呀,绣朵水仙花。

丁目中《手巾山歌》,既名“山歌”,与通常所说【花鼓调】还是有些区别。孔夫子旧书网有无锡书商售旧抄本《古人大手巾山歌》,题“光绪丁酉年 如月 日 抄 马翰乡记”,光绪丁酉为光绪二十三年(1897),去同治不远,此《古人大手巾山歌》,应该接近丁目所列《手巾山歌》的原貌。我所见者是残篇,录部分内容如次:

西湖手巾第五条,一枝杨柳盖枝□。池内荷花多仙景,七十二座名山浪内飘。第六条手巾是□绫,上豆要绣汉将□。苏武牧羊十八岁,白雁传书方脱身。第七条手巾七尺长,鸳鸯对对在中良。关荣长跨上赤兔烟珠马,单刀独马斩采杨。第八条手巾是红纱,上豆要绣牡丹花。蝴蝶飞来川花过,织女亭梭看月华。第九条手巾是仙桃,上豆仙景实难苗。绣之吴山十坐庙,西池黄母献蟠桃。第十条手巾是姜黄,上豆山水接长江。钓鱼台相对金山寺,江边泥马度康王。十一条手巾织子黄,一统江山秦始王。

错讹满纸,如“上头”作“上豆”,“中央”作“中良”,“关云长”作“关荣长”,“蔡阳”作“采杨”,显是识字无多者所抄。但是“一条手巾”“二条手巾”顺序而下而且绣古人名的做法,与《绣十条手巾》并无二致。此种定格联章体山歌,因为上口易记,很受民众欢迎,而且可以根据形势需要,添加新的内容。如史语所藏民国上海振园小说社印行《新鲜二集时调山歌》中,有《新十条手巾》,即掺入救国的语句。歌云:

第一条手巾绣起头,同胞快把国来救。国家兴亡民有责,踌躇不绝祸临头。第二条手巾绣鸳鸯,救国快快发天良。解囊慨出洋钱钞,振兴实业图自强。第三条手巾绣得精,中华国货快发明。制作务求精与巧,胜过泰西泊来品。第四条手巾绣石榴,国耻应当记心头。四年五月又九日,廿一条件种祸根。第五条手巾绣七星,佥壬速速诛干净。抄没私产办公益,国利民福两相应。

另张仲樵藏唱本中,有一册《十条手巾》,封面署“星沙 歌书戏文发客”,当是湖南书坊印行唱本,同样是“一条手巾”“二条手巾”次第展开,不说古人名,而说男女私情,如云“二条手巾二面花,送得情哥走人家。劝郎莫到花街走,花街姑娘没有良心”,“四条手巾四尺长,送得情哥搭竹篙上。东风吹在西方上,比风吹得冷情郎”。

11.《荡河船闹五更》《荡河船山歌》

丁目中有《荡河船闹五更》,余目中有《荡河船前本》《荡河船山歌》《荡河船叫船》《荡河船卖布》《荡河船小板艄》。

此处“荡河船”又作“荡湖船”。荡湖船本是水上渡客工具,徐珂《清稗类钞》卷七十八《戏剧类》云:“苏州戏园,明末尚无,而酬神宴客,侑以优人,辄于虎邱山塘河演之,其船名卷梢。观者别雇沙飞、牛舌等小舟,环伺其旁。小如瓜皮,往来渡客者,则曰荡河船,把桨者非垂髻少女,即半老徐娘。风雨甚至,或所演不洽人意,岸上观者辄抛掷瓦砾,剧每中止。船上观客过多,恐遭覆溺,则又中止。一曲笙歌,周章殊甚。雍正时,有郭姓者,始架屋为之,人皆称便,生涯甚盛。自此踵而为之者,至三十余家,卷梢船遂废。” 《白雪遗音》卷三亦云:“姑苏城外有几家,七里山塘广种花。荡湖船内佳人坐,虎丘山上好顽耍。郎问姐姐何方住,奴是半塘桥下是奴家。东边栽种垂杨柳,西首一带竹篱笆。谨防恶犬四个字,庭心有株紫荆花。郎要来时从后面进,轻轻敲门奴在家,请进吃杯茶。” 荡湖船在生产生活中多见,于是民间衍生出专门的以歌舞为主的荡湖船娱乐节目,水网地区在湖荡中表演,北方则在旱地表演,名为“玩花船”“跑旱船”。《北平俗曲略》谓“跑旱船”是在陆地上做一种划船的游戏,这种游戏里的歌曲,相传是修运河的工人所唱的,其并引《燕京岁时记》记载云:“跑旱船者,乃村童扮成女子,手驾布船,口唱俚歌,意在学游湖而采莲者。”《俗曲略》又云:

北平街市上有肩挎棚船,后随两童子,一童子打钹,一童子击鼓者,即跑旱船也,其人皆河间人。演时扮一旦角,身套棚船,一丑角在旁摇橹,后随一骑驴的相公,互相唱歌,杂以讥笑,行走舞动,均作船行马走之式。北平迎神庙会,常有这种玩意儿。最近天桥一带,也有唱着卖钱的,规模比较大一点,扮演者不止二三人,旦角皆登高跷,锣鼓胡琴,一一具备,杂唱各样小曲,如《十三月探妹》等。

著者所见苏北乡间“跑旱船”,确是丑旦分角,边舞边唱,有相对固定的调式,亦可以连缀、穿插其他小曲,如【梳妆台】【手扶栏杆】【三十六码头】【探妹】。其固定调式,可笼统称为【花船调/旱船调/荡湖船调】,其中连缀、穿插的小曲,仍然保留原来面目,用原调原词。

丁、余两目中的《荡河船闹五更》《荡河船山歌》,当非作为固定调式的【荡湖船调】,而是昆曲俗创小戏《荡湖船》的选曲,即民歌的原调原词;《荡河船前本》是指《荡河船》剧本的前半部分,《荡河船叫船》《荡河船卖布》《荡河船小板捎(艄)》指剧中的具体情节,《荡河船闹五更》《荡河船山歌》则是剧中人物所唱的民歌小调。百本张唱本《荡湖船闹五更》的前两更是这样的:

一更里的相思呀,正好来哆困呀,正好来哆眠呀,厅堂上面啥个来哆叫呀,啥个来哆闹呀。娘啊娘,一更里个相思呀,蚊虫来哆叫呀,蚊虫来哆闹呀,嗡啊嗡,嗡啊嗡,嗡嗡嗡的叫啊,嗡嗡嗡的叫啊,叫得奴好伤心,听得我好动情。越叫越伤心,越叫越动情。伤伤心,动动情,鸳鸯枕相思,好梦也难丢,叫到二更。二更里个相思呀,正好来哆困呀,正好来哆眠呀,厅堂上面啥个来哆叫呀,啥个来哆闹呀。娘啊娘,二更里个相思呀,老鼠来哆叫呀,老鼠来哆叫呀,嗞啊嗞,嗞啊嗞,嗞嗞嗞的叫呀,嗞嗞嗞的叫呀,叫得奴好伤心,听得我好动情,越叫越伤心,越听越动情。伤伤心,动动情,鸳鸯枕相思,好梦也丢,叫到三更。

双红堂文库有抄本、印本《荡湖船》剧本。印本内容简单,是由旦、丑两角对唱小曲、滩簧、山歌与【闹五更】【十八摸】等串连而成。史语所藏民国上海广新书局印行《时调指南》第七集,亦有《荡湖船》剧本,分前后两部,丁、余两目中“荡湖船”内容,可一一覆按。如《荡湖船山歌》,《时调指南》本中人物唱山歌云:

舍人家个姐妮会撇清,舍人家个姐妮会拣人,舍人家个姐妮半升零碎耗,舍人家个姐妮会打钉。染坊里个姐妮末会撇仔个清,银匠店里个姐妮末会拣子个人,粮食店里个姐妮末半升三合零碎耗,铁匠店里个姐妮末会打子个钉。一个姐妮结识两个子郎,间壁姐妮朵守空房,有个勿晓得唔个苦,大熟年成隔壁荒。一个姐妮结识十八个郎,房中好像罗汉堂,六个上来七个下,还有五个来朵脱衣裳。一个姐妮结识一百个郎,房中好像子孙堂,沿子上跌跌搭搭一算末,五十四个廿三双。一个姐妮结识五百个郎,房里好像子孙堂,拿子个骰盆子放在朵床沿上,掷着子不同就上床。出出进进只要你个口头牢,姐道郎吓,你有子铜钱凭你来出进,腰内无钱空把布裙骁。月亮弯弯照九州,几家欢喜几家愁,几家夫妇同罗帐,几家抛散在他州。姐在场上乘风凉,油火虫飞进了裤子裆,娘问女儿舍个来朵亮,十七八九年老蚌来朵放毫光。……人人说我没老婆,你勿知我破饭罗淘米外头多,好像深山里个野鸡随路宿,八哥也要借凤凰窠。做一件衫破了两肩头,要借对门姐妮一双膝裤补肩头,开口便得知心里事,分明是要双双两脚上肩头。夜半浓霜瓦上子个飘,盖了棉被冷嘈嘈,二十几后生就是一炉生炭火,恨奴奴那得福来招。

《时调指南》本《荡湖船山歌》情节细节丰富,其中省略不录者乃《北平俗曲略》所谓“秽语”,丁、余定为禁毁篇目,亦其宜也。

“小本唱片目”中列入《荡湖船》内容,还因其时俗创戏《荡湖船》非常流行,文献中多有记载。《俗曲略》引杨掌生(懋建)《京尘杂录》卷二《辛壬癸甲录》所记三庆班名角庆龄事,云“庆龄能弹琵琶,称琵琶庆,男子中夏姬也。嘉庆间,即擅名……演《宛城》作张绣叔姆,余未及见。见其《荡湖船》小曲,抱琵琶出临歌筵,且弹且歌,曼声娇态,四座尽倾” 。细检一过,知《京尘杂录》说及《荡湖船》处不止一条,如卷一《长安看花记》云:“玉笙,字芝香,嵩祝部佳小生也。幼年亦裹头唱《荡湖船》。今年三十,而色艺不少衰。”卷三《丁年玉笋志》云:“翠香,陆姓,字玉仙,吴儿之极媚者也。隋炀帝目司花女袁宝儿曰憨态可掬,是儿仿佛过之。如春烟笼芍药,秋水浸芙蓉,未是绝艳,要足令人心醉。目有曼光,双瞳翦水,执版当席,顾盼撩人。演《占花魁》醉归、独占,《雷峰塔》水斗、断桥及《荡湖船》小曲,无不以憨入妙。” 《俗曲略》并因此指出“荡湖调即荡湖船调,源出苏州”

故宫升平署另有《荡湖船》本多种, 各本文字大同小异,但是都有《闹五更》与《十八摸》,却少《时调指南》中“舍人家个姐妮会撇清,舍人家个姐妮会拣人”的山歌内容。民国上海国风社印行《滑稽小调大观》中有《荡湖船》,内容与诸本亦不全一致。并录如次:

(旦白)从小生得玲利,人人看见中意,我吓荡湖船浪龙德官便是,爷娘养我,东也勿拨,西也勿要,拿我嫁拨拉个酒鬼,惹俚倷朝也高梁,夜也元烧,勿到一年吓,成功仔酒痨,阎王要好,出帖相邀,俚倷眼睛一闭,辫子一翘,两脚一挺吓,眼仔俚倷就跑,拿我年纪轻轻,甩得阿要苦恼,幸区得两个姘头倒嬲得漫好。前两日落雨,今朝倒天好,我勿免拿只船来摇得出去,拿两个主客得来知照知照,得来船板梢。(唱)朱砂一点落金乌,荡湖船浪姐倌闷胸窝,独坐船梢呆思想,想起冤家珠泪梭。初相交为啥咙要好,想罢一番橹摇动,不觉来到四摆渡。(丑唱)目下时势日脚末真难过,油盐柴米行情人,两位该家当个府浪向勿在乎,个种日脚叫伲穷人哪哼吓过。我说客公笃,唔笃勿要末看轻我,爷娘养我辰光真妈虎,亲眷朋友来得个多,家当也是个大,三朝就拿堂戏做。倷也庆,俚也贺,连带尿布才是熟罗做,假使用仔大布细青布,张怕擦痛宝宝个小屁股,奶婶婶用仔五六个。皆为宝宝食仓大,两只奶奶勿够呼,我个从小坏子坏勿过,金镯头摆啦阶沿石浪磨。……一到到仔七八岁,送我到学堂里向坐,我个读书真正拆烂污,落里肯读啥书来用功课,等拉学堂里向厌勿过。勿是甩虎跳,便是扦筋斗,真正无啥做,绊拉屎坑板浪呒唎呒唎假撤污。

车锡伦先生另有一文,曰《清代扬州刻印的唱本》, 以国图藏扬州聚盛堂印行唱本,来反向梳理《扬州画舫录》所述各曲。兹据近年来新见材料,对《扬州画舫录》记载、近现代仍有流行而车文未及、平时又较为少见者,再简要作一介绍。

12.【四大景】

《扬州画舫录》有【四大景】。【四大景】又作【大四景】,傅惜华云【玉娥郎】一作【玉蛾郎】,又名【大四景】,原为明神宗御制曲调,后成明代时尚小曲之一种。 【大四景】近现代仍然流行,北京百本张唱本【大四景】云:

春景:春色姣丽融和暖气暄,景物飘飘美堪怜。花开三月天,娇娆嫩蕊鲜。草萌芽,桃似火,柳如烟,士女王孙去耍秋千,暗伤残。春归两泪涟,愁锁两眉尖。蝴蝶儿对对,穿花把两翅儿扇。清明明园,和风吹牡丹,玉楼人醉倒在杏花天。

夏景:端阳节斗龙舟水面划,锣鼓咚响钹嗏。多采玉簪花,佳人偏喜他。采莲船,俱都是富豪家,艾叶灵符鬓边插,罩青纱,沈李共浮瓜,新鲜采玉茶。水阁凉亭,对对佳人又把彩扇拿。三伏似火发,薰风透体刮,满园开遍了海棠花。

秋景:七月七夕织女共牛郎,一年一度巧成双。天河阻隔朗,回文织锦忙。赏中秋歌欢娱喜心,狂风吹铁马响丁当,雁成行。离人思故乡,对景好凄凉。梧桐飘飘叶落,气象非常。金风透体凉,佳人恨夜长,饮酒菊,家家庆重阳。

冬景:十月节朔风冷景物悲,绣女停针看雪梅。腊风阵阵吹,鹅毛片片飞。暖阁内围红炉,绕香闺,独宿佳人泪暗垂,卧寒帏。衾枕共相随,佳人倚翠偎。赏雪人尔,个个饮玉杯。飘飘片片飞,玉人几时归,孟浩然踏雪去寻梅。

百本张唱本中的民歌,多在北京及周边地区流行,姑苏王君甫刊刻清代民歌集《万花小曲》中的《玉娥郎》,当更接近《扬州画舫录》中《四大景》原貌,而其曲词,与百本张唱本相差无多。《万花小曲》中《玉娥郎》云:

春色娇丽融和暖气多,景物飘飘美堪怜。花开三月天,妖娆嫩蕊鲜。草萌芽,桃似火,柳如烟,士女王孙戏耍秋千。暗伤残春,归两泪涟,愁锁两眉尖。蝴蝶对对,穿花两翅搧。清明赏景园,和风吹牡丹,玉楼人酒醉在杏花天。

五月五,端阳节,闹龙舟在水面上划,锣鼓叮当响波查。多才子剪花,佳人遍体纱,采莲船,尽都是些富豪家。着轻纱,艾叶灵符鬓边插。泛流霞,沉李浮瓜,新鲜饮玉茶,水阁凉亭,对对佳人把彩扇拿。三伏似火发,薰风透体刮,赏名园,开败了海榴花。

七月七,织女共牛郎,一年一度巧成双。天河阻隔郎,回文织锦忙,赏中秋,歌欢宴饮喜心狂。风吹铁马响叮当,雁成行,离人思故乡,对景好凄凉。梧叶飘飘岂非常,金风透体凉,佳人恨夜长。饮菊酒,家家庆赏重阳。

十月节,朔风冷景物悲,士女停针看雪梅。腊风阵阵吹,鹅毛片片飞,暖阁内围红炉,掩香闺,独宿佳人泪暗垂。卧寒帏,共相随,佳人倚翠微,赏雪的人儿,个个贪花饮玉杯。飘飘大雪飞,青眼盼不归,孟浩然踏雪去寻梅。

13.【南京调】

【南京调】在清季南京、扬州极为流行。宣统年间无名氏抄本《南京调词》,收有《南京调》十数首,如云:

我离冤家离不惯,题起离字难上难。我和你生米煮成熟饭,我和你拆不开莲花瓣。情义二字重如山,看惯了你别的容颜看不惯,看惯了你别的容颜看不惯。

欲罢不罢情难罢,欲丢他越舍不得丢他。想当初说下多少疼人话,好端的心肠变了卦。疼我心肠反去疼他,冤家呀你赌咒儿是怕不怕,冤家呀你赌咒儿是怕不怕。

我去后莫要挂怀,我去你黄昏莫把相思害。我去你凡事须要忍耐,我去万分出于无奈。我去不久还要回来,我去时人分两地心在一块。

罚誓不走昏迷路,见了妹妹猛然糊涂。不由人心猿意马难收住,可怜奴聪明人反被聪明误。罢罢罢悔恨当初难煞了奴,朝前走上又退后几步。

创作于道光年间反映扬州市井风情的通俗小说《风月梦》第十二回《燕相硬写龙船分 月香初试云雨情》有这样的描写:“贾铭们去后,约有一个时辰,那前次在这里闹事的燕相尤德寿同着四五个人,雄赳赳的到了强大家内。三子看见他们来了,敢怒不敢言,赶忙笑嘻嘻的招呼,请在双林房里坐下,献了茶,喊老妈装水烟,把家中几个相公总喊到房里,请叫众位干老子,请问众人尊姓。众人又问各相公芳名,已毕,三子拿了一只琵琶,递在凤林手内道:‘风相公,拣好小曲唱一个,奉敬众位干老子。’凤林接过琵琶,将弦和准,向着众人道:‘唱得不好,众位干老子包含。’众人道:‘请教,请教。’凤林弹动琵琶,唱了一个【南京调】,其词曰:‘春色恼人眠不得,满腔心思,独伴银灯,听声声狸猫,叫得人心愁闷。薄情人,狠心一去无音问,欲睡不稳,好梦难成,恨苍天,求签问卜全无准。’” 又方浚颐藏书中的《晓风残月》,堪称【南京调】的集大成者,其中有《南京调·偷情》云:

茉莉花儿头上带,挽挽乌云插上金钗,女孩儿家十三十四似个人人爱。十五十六花正开,十七十八瞒住爹妈把风流卖。到了二十岁,一朵鲜花被风吹败。冤家你顽罢,知道谁在谁不在。

教你主意妙不妙,今晚上来时不要把门敲,你在窗前学个狸花猫儿叫。叫醒奴家就点灯将你照,我在前边慢慢走,你紧紧跟着。将你照进门,大路神仙难知道,大路神仙难知道。

醒了罢月影已过西厢下,趁此人静送你回家,并香肩手挽手儿送过荼䕷架。细叮咛切莫忘了将才话,恩情休负莫恋野草闲花。我也是个女孩家,良宵已值千金价。我是女孩儿家,黄金有价人无价。

醒了罢月影已过花枝下,唤丫环掌银灯送你早早归家,由恐怕令尊令堂悬悬望。就是你家令正夫人问,就说在邻居家说闲话。你我恩情切莫告诉他,他也是妇道家,吃醋的心肠将我骂。

自从那日偷情上,终日顽耍受了些风霜,小肚子不觉有些微微胀,对菱花不相奴家姣容样。是病还好是喜难当,若是喜性命交在你身上,若是喜性命交在你身上。

14.【京舵子】

【京舵子】又作【京佗子】【京跎子】【京柁子】【京 子】等,更有以“京”为“金”者,词形未固定,私意以为或指由北地传至江南的京腔小调,清季流行。嫏嬛山樵(一作瑯环山樵)《补红楼梦》第十九回《好友朋同志更同行 胞弟兄相逢不相识》有云:“二人正在吃茶闲话,忽听一阵琵琶弦索之声,悠扬入耳。宝玉手拿着茶杯,侧耳听去,不觉听的出了神。湘莲笑道:‘我们久离尘市,不听此声已经好几年了。宝兄弟,你怎么今儿又动了凡心了么?’宝玉笑道:‘非也,我常念白乐天的《琵琶行》,常恨不能身到九江的亭子上一看。不想今儿这亭,前临大湖,竟仿佛有琵琶亭的景况。又听见有琵琶之声,就不觉有感呢。’湘莲正欲答言,忽听歌声婉转,迎着顺风,字句真切。但听得唱道:‘小耗子上灯台,偷油吃下不来。碰的银灯当啷啷的响,惊醒了奴家的梦赴阳台。’那一种清脆柔腻之声,动人魂魄,湘、宝二人不觉相视而笑。”第四十五回《凹晶馆赏桂赋新词 城隍府玩月歌旧曲》又云:“冯渊便说道:‘丈夫悲,埋没阴曹是也非。丈夫愁,白发星星欲上头。丈夫喜。仇雠解释婚姻起。丈夫乐,闺房小语鸣弦索。’贾珠道:‘他这后两句,倒比前两句好。’冯渊饮了门杯,道:‘我大曲儿不会唱,唱个小调儿罢。’贾珠道:‘只要唱的好,不然是要罚的。’冯渊便唱了一个‘小耗子上灯台’的京柁子。秦钟笑道:‘这是冯大婶娘教的,我也不知听他唱过多少回数了。怪不得闺房小语鸣弦索呢,原来就是教你唱了这个小调儿了。’” 内中所说“小耗子上灯台”的“京柁子”,在《霓裳续谱》《白雪遗音》《时调雅曲二集》中亦有收录,《白雪遗音》卷三作“平岔带马头调”:“小耗子上灯台,偷油吃他可下不来,蹬翻了银灯跄啷啷的响,惊醒了奴的鸳鸯梦赴阳台。翻身才要打,闪下牙床来,扭了腰岔了气,摔了奴的胳膊,摔掉了红绣鞋。猫儿那里去,花花怎不来,说着说着我的猫儿来了,花儿来了,猫儿嗄,花儿嗄,你在那个背背灯影里等等波,小老鼠就出来。” “小耗子”见于三种北京民歌集,且为【平岔带马来头调】,符合不佞“京腔小调”的判断。

在扬州鸿文堂梓行唱本中,有《新刻天下万山古人名》,注明“仿【京 子调】,曲云:“枝枝花开叶儿青,诸公请净听,听我唱个各处的山名。东岳泰山,西岳华山,南岳衡山,北岳恒山,中岳嵩山,只才是五大有名山。山高不过太行山,又矮又小瓦磜山,山大不过昆仑山。北京城内有坐燕基山,东洋大海有一坐浮山,汗口武昌是龟山、放蛇山,武穴又有一坐将军山。九江又有一坐大鼓山,时鱼朝拜小鼓山。安庆有坐白鹤山,白鹤山上有坐安乐山。……苏州有坐虎邱山,通州有坐大狼山,要到上海走昆山。宁波云南山,杭州有坐天竹山,江西有坐龙虎山,福建有坐天空山,六合有坐玲珑山,和尚求戒上花山。四川有坐弥陀山,宜昌有坐母鸡山,徽州有坐大黄山。茶叶出在六安山,正月进香上茅山,目连妈妈扒刀山,还要走过滑山。四郎探母出关四盘山,杨雄石秀大闹翠屏山。”论者指出该曲调“既可单独使用,又可用在联曲体时调的任何位置,如起首、中间、结尾” 0mAVlQtvWzUEjilZ5bFmBGXaQyIx+itZtSANrxKkE38VeuWcj0XZW044R7ErpSzJ

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