下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
大书的另一个重要面向就是，它能让读者与不止一个人物共情。所以大书一般都使用多重视角。整个故事并非由无所不知的作者或小说中某个人物以第一人称来讲述，而是通过一小群主要人物的感受、想法、感情来呈现。大书并不以小说家的声音客观描述背景和其他物理细节。与此相反，我们被引导着经由人物的感受，感知并体验这个被创造出来的独特世界。人物的个人感受和情绪提供了偶尔偏颇但往往色彩斑斓的光线，我们由此见到了他以及与他打交道的人物。
《圣彼得堡来客》这样的小说提供了很好的范例。每个章节，要么是整个章节，要么是一整个段落，都完全只从书中四个主要人物之一的视角来写。这样便维持了一种高度的紧张感，因为在每个场景中，我们经由视角人物体验事件过程，这些人物因正在发生的事情产生了激烈的情绪波动，承担着很高的风险。费利克斯被人满伦敦城追缉时非常害怕被抓住，我们经由他的感受而非追捕者的视角体验了这场疯狂大逃亡。
借由年龄、背景和国籍大相径庭的两男两女的内心感受、希望与渴念展开故事，赋予了文本心理层面的复杂性与丰富性。这种微型色谱在仅以单一视角展开的侦探小说和浪漫小说中向来严重缺失。这本书简直就像是福莱特撰写的四部独立小说，在关键的戏剧性十字路口不断彼此碰撞。