序言
寻梦的河流

和风摇动着南运河边一丛丛新发的芦苇，连那春的温馨也化在微波里一任向北。晚飞的大雁终于放弃江南的春色，祖辈的基因催促着它们义无反顾远飞数千里之遥。沿着熟悉的运河上空，翅膀一下一上地扇动。沧州这一段500里河岸依然是那么美，几十个的弯转数过多少遍，清清的水流如翠色的飘带任性地勾勒出大地的曲线。陪伴这条运河的还有插上云天壮硕的杨树、遒劲多姿的国槐，更多的是妩媚的柳，直把绿丝般的发影在河水里洗了又洗。

运河之长，是可以载梦的，承载着千年帝王将相的富足之梦，承载着沿河两岸芸芸众生的温饱康宁之梦。运河之美，是可以寻梦的，一个世纪前，一个身着粗布的弭姓汉子背起行囊，媳妇牵着儿子由临邑弭家村启程，沿着运河向北，再向北，在白山黑水间的乡村里安下了家，那被称作富裕县的地方多让人充满希望。晓昕出生在那片肥沃的黑土地上，在乌裕尔河畔，看惯了山乡里春日的炊烟，听惯了夏日花草丛里的鸟鸣蜂唱，踩惯了秋日林中厚厚的落叶，走惯了起起伏伏雪坡上的小路，她又沿着运河回到了祖辈生活过的山东故土，终于在大运河畔安下自己的家。年轻的晓昕，做着一个个崭新的运河梦，婚后来到沧州，千年的武术之乡，英姿勃勃的她，竟与家人创办起“千童文武学校”，十二年的青春献给了教育事业，上千名健美的学子走出校门接续他们的前进梦。晓昕走进了税务机关，又是十年过去，小时对文学的爱好之树终于在这块古老的土地上萌芽，扎下根，孕育的花蕾不断绽放夺目的花朵。

或许是作者热爱自然之故，也更喜欢在雨中行走，观看那些充满着生命活力的绿，这部文集的命名更显出自然的诗意。散文70余篇，有《雨落黄昏》《绿色的梦》《乌裕尔河》《孤独的鱼》《生命绝唱》五辑，你总能从中回放出她所追寻的梦境。

文学充斥着作者的情感，散文应是情文，如果水是文，把乳汁比作“情”，水乳的相融，那水则是可以滋养文学生命之水。读晓昕的散文，无论叙事、记人、写景，总有一条“情”的丝带把文章串联始终。她或放逐情感，如山间瀑布不可阻止，倾然而下。在《花落雨》中，听她说：“ 淡粉的花瓣 ， 金黄的蕊 ， 仿佛轻轻的呼吸就会使它掉落下来……花瓣清洁莹润 ， 带着丝丝 的甜 ， 静静睡去了……风雨似乎只是一个幌子 ， 渐渐止息 ， 阴沉的天色 ， 明 媚的花朵也蒙上一层淡淡的哀愁 。”在她眼中，花雨飘落，生是美，落亦是美，是生命的过程，展现了生命之美，让你体察出她细婉的情愫。写春天，打破诸多作者的窠臼，更多的是对自然动植物赋予人性的思维和情感。作者的情感注入其中，使之有了无尽的思辨力，自然变得生动、空灵和纯美。“ 晶 莹的 、 闪亮的——融化在屋檐 ， 微风轻拂的草叶儿 ， 还有山羊咩咩的欢叫 。 风里裹着甜味和腥膻 ， 在新年开始与结束里 ， 一起跌入了人间 。”“ 收集雨滴 ， 藏起花香 ， 拾起鸟鸣 ， 珍藏所有与春天有关的记忆 ， 不论痛苦与悲伤 ， 不论 晦暗与希望 。”（《苏醒》）写麦，“ 广袤的黑土地变得丰腴而有气韵……到处 是绿 ， 清一色的绿……每一株麦都是一个生命 。”（《麦子的河流》）写雪，“ 是雪花 ， 飞扬的雪花 ， 天地如此温柔 ， 世界开始收缩……流动里静止了 ， 静 止里沉默 。 那种对视一刻已是千年 ， 在世界的无限旋转里 ， 雪化成了雪话，湿透了北方的河 。”收放自如的情感，或有着收敛含蓄之美，或往往又沉湎于情感的现实与虚幻中。

散文意境之美，是作者把其旨意和情感通过事物、场景的描述蕴寓其中，耐人寻味。如饮甘泉之水，其入口的净洁和清冽，自可沁人心脾，非浑浊河水可比。《人间词话》中王国维有言“写真景物、真感情者，谓之有境界”，其境界是情与景的统一，情景须真，“感自己之感，言自己之言”。其“真”不仅仅是真切的一己之情，而且是对天地宇宙、人生本质、人类命运终极关怀与体悟。鲜明、真切地表达景物感情，方为合格的作者。在作者文字中，你能体味她对生命的感知。她在做着绿色的梦，“ 深绿 、 浅绿 、 鹅黄绿 ； 房前 是绿色的 ， 房后是绿色的 ， 院头儿是绿色的 ， 房西也是绿色的 ； 早晨是亮晶 晶的绿 ， 中午是金灿灿的绿 ， 傍晚是黑黝黝的绿 。”（《绿色的梦》）她以绿色为题，自然引出父亲是这片绿色的创造者，带着绿色希望惠及了家乡，也浸透了儿女和一方乡邻的崇敬。

你也会随着她的脚步，体察她对性灵的抒发。在陈坊千年古镇，听她讲述时光刻下的古老和凝重，人们从容地生活，挽留住珍贵的过往；在太行山中，与响堂山精美残缺的石雕遗产邂逅，与千年前的工匠对视，感受创造的辛劳与毁损的伤痛；在家乡的老屋，回味诸多的记忆，那是人生最珍贵的时光遗存。而最珍贵的是伴随老屋的生灵和草木，那些杨树、柳树、小草、格桑花，那些蜘蛛、蚂蚁、蜻蜓、蝴蝶，它们依然生生不息，不求命运的兴衰，直到永远，其老屋的生命也在作者心中不会消弭。“ 一切似乎又在流走 ， 羊肠 小路不见了 ， 小壕沟干涸了……只剩下那片黑土地 ， 剩下孤独的老屋 ， 还有 不停生长的大杨树 。 那硕大的树叶子 ， 在风中 、 在雨里 ， 哗啦哗啦——响不 停 。”（《别过老屋》）

寻觅普通题材的切入角度，创建意境，晓昕自有独到处。写敬老院老院长，一双粗糙、坚硬的手，“ 如墙头的裂缝 、 屋檐的瓦楞 、 台阶上的雨痕一 样 ， 那么真实 。”儿子、丈夫，一定认不出那双手，“ 她把那双手认认真真地 交给了岁月 ， 交给了那些需要照顾的老人和孩子 。”以“手”为媒介，用新颖的角度，将一个为老人倾尽一生真情、矢志不渝的形象刻画得无比逼真。

诚然，作者是在追求语言美来创建意境之美的。如果说意境是鲜美之果，那么语言则是浓密润亮的树叶，创造丰富的营养只为意境的一秋硕果。语言的丰盈与干瘪是散文优劣的分水岭。丰盈之泉汇聚成河，让河岸林木花草繁盛、风光宜人；反之，纤弱之流荒漠划痕，短暂消失其中。晓昕着意将修辞手段应用在文字里，你看她走进一个村庄，“ 竹林静静的 ， 屋舍静静的 ， 石子 路沉默不语 ， 还有那些大大小小的陶罐 、 瓦罐 ， 都沉浸在很久远的回忆里 。”（《来过一个村庄》）由人格化的场景联想竹林七贤开怀畅饮，吟诗作赋。“ 雪白的油茶花将我托起 ， 我继续四处飘飞 ， 飞过荷塘 ， 飞过百合园 ， 飞过百 年老樟和千年古井 ， 悄悄扯下一方白纱 ， 挥挥洒洒 ， 把整个村庄都笼在一层 雾气里 。”由联想到幻想，融入景致，情景交融中凸显出村庄的古朴和静美。看似着意的修辞，却也是随着思绪的流动随意赋情而成。修辞手段不落俗套，创造能力何其重要，或如一副陈旧的面孔令人生厌，或是一副清新明亮的美姿令人耳目一新。如何写一条南运河，晓昕没有采用常规的思路，而是运用充分的想象力，用一只蜻蜓眼中绿意盎然的运河，一段由糯米筑就的谢家坝的诉说，一只蜗牛追忆昔日马厂炮台的威武，一棵核桃树对大运河湾变迁的赞美，拟人的虚化铺开大运河美的真实，不啻为作者的匠心。

散文语言的节奏感，用诗化的语言，使之读来朗朗上口，充盈着美感，也需要作者精心的塑造。写运河的风，就有“ 漾起微波 ， 轻轻晃动 。 它摇着 绿草 ， 摇着清风 ， 摇着河湾多情的眼眸 ， 呼唤天边的云朵 ， 唤醒沉睡的小鱼 ， 招徕着簇拥而居的庄稼蔬菜 ， 偷偷窃听密林深处的蝉噪和鸟鸣 。”（《一条河，一帘幽梦》）写雪景，就有“ 几根枝条 ， 几缕电线 ， 几只小鸟 ， 几痕秋水 ， 像铺排在徽宣上的几滴笔墨 ， 自有清净 、 疏朗 ， 浑然一体的意境 。”（《冬天的红果》）雨与人类的生存息息相关，在许多篇章里晓昕写到雨，每一处的雨都不尽相同。雨前、雨中、雨后，雨的形态、雨与人心态各异，在雨的世界里，人已被雨淋得透湿。“ 哗哗的雨帘形成一条条直线 ， 从天而降 ， 成了一个 巨大的古筝 ， 所有的叶片 、 树丛 、 高楼 ， 都来参与弹奏 ， 激昂的声音铺天盖 地而来，像要席卷一切，掩盖一切，吞噬一切 。”（《雨若从容》）节奏感、音韵感扑面而至。

无疑，晓昕在散文的风格上，意在追求婉约与丰厚，或许婉约更能与她心境相契，一种宁静的心境化作笔，在纸上描绘最美的画图。把吸纳的知识和对世界对自然对生活的理解，化作独有丰厚的底藏，化成美妙的文字。作者认为散文是用生命流淌的文字，图解着生命的表情；是真实性灵的表达，跳荡着灵魂的韵律；是对生命存在意义的一再追问，承载着开出的生命花朵。她试图揭示生命的可贵，在对人性的体察、对万物生灵的书写、对真善美的讴歌上着力。也力图从精神层面理解生命，重塑一个文学意义上的，乃至心灵意义上的故乡，她不懈地追寻，或会直到永远。

初夏将临，在运河畔，她在弯转的河岸款款行走，在再现几百年上千年前风貌的清风楼、朗吟楼、南川楼下行走。雨点滴落在一柄花伞上，雨亦多情，时而轻声地渗润，时而急切的节奏与她舒缓心跳几成内外的吻接。随着她的脚步，听她低吟：一层烟雨，暮春的午后，在晶莹的雨滴里，采撷一个轻纱似的梦，给你，给我，给这个世界。

张华北
壬寅 夏日

（张华北，笔名北夫，散文家、生态散文家、中国作家协会会员、中国野生动物保护协会资深会员，曾任中国散文学会理事、河北散文学会副会长、沧州市作协副主席、沧州市散文学会会长，有散文集10余部，获第三届冰心散文奖、中国散文30年突出贡献奖、第十二届河北文艺振兴奖、燕赵文化之星、第四届沧州骄傲十大新闻人物等，大洼文学代表作家、领军作家。） MGAdJfZVdTE4Ozxj6pI7nbKXZcEcuqJ5eQYWT5x8UyiKVAlMbdHwAPLAKRjqJQKu