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中国画学素称发达，其分科代有不同，而以南宋赵彦卫佛道、人物、山川、鸟兽、竹花、屋木六分法较为明晰。历观画史，各专一类者代不乏人，兼擅各门者指不数屈。畏友方晓兄作画，上追宋元，下法明清，遍攻各类，尤其善造佛像，工为山水，无论巨制、小品，工笔、写意，白描、设色，皆臻上乘。其画风随题材变化，随构思变化，随年龄变化，又皆以清新雅丽为其基色。苏东坡称当时画家燕肃清雄奇富、变态无穷，“已离画工之度数，而得诗人之清丽”。移诸方晓兄，吾未见其不可也。创而有变，变而不变，内涵丰润，个性鲜明，画艺成熟，此为标志，故敢为方晓兄贺。
2019年与方晓兄同赏所摹《千里江山图》
方晓兄自少年起雅好丹青，身处僻壤，远离红尘，静心埋首，以自然为师，向古人学习，孜孜矻矻数十年，名声渐起，仍不慕荣利，谢绝浮华，余暇则随徐无闻先生攻书法篆刻，转而习作诗词。观其诗风、书风及印风，一如其画，始知典雅婉约为其有意追求，亦始知诗书画印四位一体，艺事之融通与相互映发，真有其人哉！
慕方晓兄名久，亦承治“大邑刘氏”名印一枚，多年前匆匆一晤，无暇请益。逮至今夏，始趁进京之便，携一长卷屈驾枉顾。展示之，乃其穷八月之功所摹绢本长卷《千里江山图》也，恍惚之中，不啻见希孟孪生胞弟，置人于平沙远岸、叠嶂重峦。方晓兄于绘事用力之勤，于此可以概见焉。
方晓兄不健谈，谈则不出艺事范围。体格瘦削，恂恂儒生，恰似宋人陈郁目姜白石，“气貌若不胜衣，而笔力足以扛百斛之鼎。襟期洒落，如晋宋间人”。迩来游吴越故地，数日之间得谒俞荫甫、顾颉刚、张阆声、王静安、章太炎、经亨颐等故居，徘徊堂下，时空穿梭，尘嚣顿洗，心生清凉。今观方晓兄书画，感受约略同之，殆因其如晋宋间人，不染时习故耶。质诸同好，以为然否？
（《方晓书画篆刻作品展集》，日本大云书库美术馆2020年5月）