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本书第一章从影视剧翻译的概念辨析和影视剧翻译的本体特征出发，分析了影视剧翻译的三个层次，即文字对等、意义对等和效果对等。对于影视剧的译者来说，文字对等只是翻译的最基本目标，实现意义对等则实现了第一次飞跃，接着还要再进一步，超越意义对等实现效果对等，才能最终达到艺术审美的境界。译者要实现三个对等的飞跃，是因为影视剧中的人物语言是艺术创作的手段，是作品艺术审美的对象。译者的目标就是想方设法使译文具有跟原文一样的艺术表现力，这是认识影视剧翻译的起点。
明确了译者的翻译目标，本章将聚焦译者的认知问题，即译者要实现这样的目标，在实践的层面上需要做好什么样的思想准备？不同的翻译阶段，译者的思维会发生什么样的变化？这些问题都涉及影视剧译者的认识论问题。简单来说，影视剧译者的思维跟普通译者的思维是一样的，也是从原语言到目标语言的转换。只是影视剧译者跟其他文学译本的译者一样，要真正实现认知视角转换并非易事。有不少译文其实就是照搬原话的结构，直接把原文的意思“码”出来，这样的译文语言多数是不够通顺的，甚至连“信达雅”中的“达”都难以做到，更谈不上“雅”。所以，我们首先从译者应该如何克服“码字”的问题说起。